他，1957年出生于日本神戶；
他，年僅24歲在東京成立了自己的攝影工作室；
獨特唯美的攝影風(fēng)格，讓耐克、資生堂等世界品牌為之著迷；
他，先后斬獲紐約ADC大獎和戛納國際電影節(jié)銀獅獎等多個國際大獎。
他是廣告攝影界的一股清流，他就是著名的日本殿堂級攝影大師——上田義彥。

上田義彥
風(fēng)格另類，卻治愈了無數(shù)人的審美疲勞；半路出家，卻頻頻贏得國際聲譽(yù)，他的作品究竟有什么魅力？
今天，我們將通過《上田義彥寫真集》得到答案。

//他的攝影，追尋眼睛里的真相
20世紀(jì)的著名時尚攝影家理查德·阿維頓曾說：“所有照片都是準(zhǔn)確的，卻沒有一張是真相。”而上田義彥不一樣，他用攝影再現(xiàn)視覺真相。
攝影其實關(guān)于眼睛的藝術(shù)。我們用眼睛觀察事物，通過視覺認(rèn)識世界。進(jìn)入大腦當(dāng)中的視覺影像轉(zhuǎn)化為記憶中的印象。
攝影盡管是對自然事物的記錄，但實際上是記錄著拍攝者的“目光”。
每一位進(jìn)行攝影的人，最開始是用自己的眼睛取景。
我們觀察自然，觀察世界，而照相機(jī)這一裝置，則對我們的目光所見做了重新確認(rèn)。

▲圖源自《上田義彥寫真集》
上田義彥的“M. River”照片系列，是他將自己在森林中有所見，有所感的瞬間拍攝而成的——
水、植物、石頭和草地，它們的形狀、輪廓幾乎都是模糊的，成為了一抹抹光塊。但是，在照片上，它們卻以非常強(qiáng)烈的圖像的形式，被放到了我們的眼前。

▲圖源自《上田義彥寫真集》
優(yōu)秀的“攝影力”不僅會渲染被拍攝對象的細(xì)節(jié)力量，而且還會營造出“目光”的感染力量。上田義彥的攝影，并不是單純的效果的游戲，而是用現(xiàn)代技術(shù)對眼睛進(jìn)行仿真的實驗。
上田義彥讓瞬間即逝的目光景色得以保存，是“看”的客觀化、可視化。從這個意義上說，他的攝影使我們意識到，眼睛（或者說目光），比相機(jī)更重要。
//鏡頭的深處是生活，是情感
好的商業(yè)攝影師，從來都不會只拍攝產(chǎn)品本身，而是出售自己的創(chuàng)造力與想象力，并且還能夠很好的將情感注入所拍攝的產(chǎn)品里面。
上田義彥一反常規(guī)的商業(yè)拍攝方法，而且他將“反常規(guī)”做到了極致。他將產(chǎn)品融入生活，照片中更多透露的是一種柔膩和細(xì)致入微的日常感。情感的細(xì)膩與柔和，是上田義彥的關(guān)鍵詞。
1991年春，上田義彥在美國華盛頓州對森林的拍攝，讓他感受到了攝影的新開始。當(dāng)他獨自數(shù)日徘徊于森林，他從相機(jī)的暗箱中，突然感受到了攝影的新生，蒼老而茂密的樹就在他眼前，靜止而富有生命力。
與通常的風(fēng)光攝影完全不同，上田義彥的森林畫面，超越了生死觀這些既存概念，讓觀看者感受到某種未知的深遠(yuǎn)世界的存在。
這本《上田義彥寫真集》中，“M. River”照片系列讓我們意識到，他想拍的并非是森林的風(fēng)景照，而是“樹的肖像”，是力量的表達(dá)。

▲圖源自《上田義彥寫真集》
為什么拍攝“河”？
因為情感的自然而發(fā)。
河在那里，人與河邂逅相遇的驚喜；目光記錄景色時有了自然的“喜悅”，而將目光所及的景色拍攝成片，有了第二重的“喜悅”。
起初乍看之下令人感到樸素的照片，細(xì)細(xì)品來，卻有著非常豐富的情感蘊(yùn)含其中。
這種模糊的影像，更真誠，更熱烈。
//攝影的盡頭是自我，是內(nèi)心
200多年前的梭羅移居瓦爾登湖畔，進(jìn)入森林，去捕魚、狩獵。
梭羅說：“我在我內(nèi)心發(fā)現(xiàn)，而且還繼續(xù)發(fā)現(xiàn)，我有一種追求更高的所謂精神生活的本能?！?br>生于現(xiàn)代，作為一位“文明人”的上田義彥，入森林，出森林，用攝影記錄著與森林的回路，描摹著生活與精神的輪廓。
在上田義彥的作品中，攝影的盡頭是人類自我。他所追求的是，從攝影走進(jìn)自然，找到純粹的自我。
能夠巧妙操縱照相機(jī)這種純粹的設(shè)備的人，將從自然中得到巨大的恩寵。而上田義彥通過照相機(jī)，使自己完全成為自然的一部分，與自然相遇。

▲圖源自《上田義彥寫真集》
正如我們可以從“M. River”照片系列看到，青石、綠樹、流水，曲徑通幽，細(xì)密之處流露著禪趣。在這里，生與死，創(chuàng)造與毀滅，和諧共存。在這里，回歸自然，回到原始的自我。
上田義彥用一種極富有東方意蘊(yùn)的思想方式，探尋世界和自然的真面目，挖掘我們心中對自然最純粹的渴望。
上田義彥是一個非常有勇氣的人，他從城市走到了森林，從森林走到了內(nèi)心。
相比于其他眾多攝影師，他走向了更遠(yuǎn)的旅途——他在“M. River”里，用心開拓內(nèi)心的森林，一片有著永恒生命力的森林。這也正是上田義彥攝影風(fēng)格得以成為經(jīng)典的究極奧義。

《上田義彥寫真集》
[日]上田義彥 著
劉美鳳 譯
北京美術(shù)攝影出版社
定價：98.00元
出版時間：2021年11月
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椿の庭，上田義彥電影作品：椿之庭
《椿之庭》是攝影家上田義彥首次執(zhí)導(dǎo)的電影，影片講述一對祖孫以及在這座山茶花盛開的庭院里迎來送往的客人們的故事。與孫女一起生活的三橋絹子，在庭院盛開的花草中一邊感受著季節(jié)的變化，一邊慈祥地度過每一天。本書是由此衍生而來的攝影集。

上田義彥寫真攝影集 FOREST — 印象と記憶 1989-2017
「我拍攝這些照片是因為我被森林所誘惑，把它作為原始生物分配的一種特殊表現(xiàn)；一個生者和死者在混亂之間共存的地方，多年來和諧地融合在一起，創(chuàng)造了我們在那里發(fā)現(xiàn)的世界?！?br>1989年，日本攝影師上田義彥走進(jìn)了美國西北部華盛頓州的奎諾爾特 (Quinault) 森林，一個原始而未經(jīng)文明洗禮的針葉林，里頭有著巨大神木、青苔與蕨類，霎時，上田的一雙眼睛直迎向生命的起源，彷佛受到某種召喚般，從此對森林產(chǎn)生了深厚的迷戀?！复_定無疑的是，當(dāng)我通過觀景窗凝視前方時，我渾身發(fā)抖」。
上田義彥并非單純地捕捉風(fēng)景寫真，而是將森林視作無以明狀的「力量」來拍攝，尤其在2011年3月東日本大地震后，更加深刻地認(rèn)知自然是如此巨大而殘酷的存在。攝影集《FOREST 印象と記憶 1989-2017》中，上田重返奎諾爾特森林再一次拍攝，并前往日本屋久島的世界自然遺產(chǎn)之一雪松林、以及奈良春日大社的原始林；在三個古老森林的深處，自身及環(huán)境的本質(zhì)和能量，皆被忠實寫入一片深綠或深藍(lán)，影像當(dāng)中延展出生命的繁茂樣態(tài)，及其在時間下所呈現(xiàn)的不同維度——自他三十年前開始拍攝森林肖像時開始——至今。

上田義彥「a life with camera」 攝影集
這本攝影集是上田義彥35年攝影生涯的全記錄。里面收錄了邁爾士戴維斯、安迪沃霍爾、艾倫金斯堡、羅伯特梅普爾索普等人的肖像，還有他的重要系列《上田的花》，另外還有他拍攝的弗蘭克勞埃德賴特與路德維希密斯凡德羅設(shè)計的建筑空間。
紀(jì)實影社畫廊