訪談節(jié)選自英版 Roman Album 雜志混沌武士設(shè)定集 ??

機(jī)翻?潤色 ?藍(lán)色字是由于能力有限無法準(zhǔn)確表達(dá)而添加的個(gè)人理解

Q：這部動(dòng)畫的獨(dú)特之處在于它展示了那個(gè)時(shí)期的少數(shù)民族風(fēng)貌 ?

渡邊：從天皇制特別是在江戶時(shí)代開始，那些不符合統(tǒng)治階級社會(huì)觀的人逐漸”被迫“消失了。這些人被趕到海島和深山，他們既沒有官方記錄也不納稅，靠打獵為生?？梢韵胂笸ㄟ^白色恐怖和官僚機(jī)構(gòu)對民眾進(jìn)行控制的幕府對他們有多么不滿。但把他們趕走后，剩下的人都很相似，這就沒什么意思了。 ?

現(xiàn)在的年輕人對這段歷史一無所知，學(xué)校也不教，電視播放規(guī)則也讓我們很難直面這些事。但我還是想在劇中盡可能多地展現(xiàn)這些故事。 ?

早期還計(jì)劃打造令人振奮的刀劍打斗場景??

Q：為什么你覺得讓中澤一登負(fù)責(zé)角色設(shè)計(jì)？ ?

渡邊：我以前沒有和他合作過。不過我在美國的一次大會(huì)上見過他，當(dāng)時(shí)我不知道他畫的是什么樣子，覺得他有點(diǎn)奇怪（笑）。后來看到他的畫后我就非常喜歡了。他沒有把細(xì)節(jié)畫得很細(xì)膩，而是用剪影來表現(xiàn)。我覺得這種風(fēng)格很適合這個(gè)作品，即使他沒有畫出每一個(gè)細(xì)節(jié)，你也能立刻感受到人物的性格。中澤還是一位非常出色的動(dòng)畫師，當(dāng)時(shí)我們在同一個(gè)工作室工作：我負(fù)責(zé) 黑客帝國動(dòng)畫版，他負(fù)責(zé)末世，我就是在那時(shí)把他請來的。 ?

一開始我請他繪制主要角色，這些角色雖然后來有一些改動(dòng)但基本上都是當(dāng)時(shí)決定的。而且中澤畫得非常好，大部分次要角色在第一稿之后就通過了。 ?

Q：前田真宏負(fù)責(zé)武器設(shè)計(jì) ?

渡邊：一開始的時(shí)候，我們計(jì)劃每集都有些不一樣的武器，所有的武器都必須有某種特別的使用方式，而且每次都有非常強(qiáng)大的反派。和角色一樣，相比于細(xì)節(jié)更注重武器的整體造型，而且必須是非常好的創(chuàng)意。前田一直說他太忙了，沒時(shí)間做這件事（笑），但我一直纏著他，直到他想出了幾個(gè)點(diǎn)子。 ?

遺憾的是我們沒能想出反派角色（笑）。盡管我們有一些非常有意思的想法比如開刃的棍子和華麗的神轎（笑）。后來前田忙于巖窟王的工作，設(shè)計(jì)工作就由兼任 Manglobe 總經(jīng)理的岡本英郎接手了。 ?

到了后半部，中澤一登要完成所有的客串角色也變得非常困難，因此動(dòng)畫師小森秀人幫了他的忙，不過我覺得小森對畫這些老人不太滿意（笑）。在制作早期階段所有的角色都應(yīng)該是年輕的，但到了后半部分就出現(xiàn)了這些老人。而且在第 21 集的莎羅之后，就再也沒有其他女性客串角色了（笑），我想知道這是怎么回事。 ?

Q：負(fù)責(zé)分鏡的赤根和樹說，打斗場面的要求是刀劍不會(huì)相交，同時(shí)角色會(huì)預(yù)測對手武器的動(dòng)作并避開它。你為什么決定用這種方式來表現(xiàn)打斗場面？ ?

渡邊：打斗時(shí)聽到劍的叮當(dāng)聲在時(shí)代劇中很正常，但如果真的把劍撞擊得那么厲害劍刃就會(huì)碎掉。以這種方式來展示戰(zhàn)斗是不符合現(xiàn)實(shí)的，但大部分作品都會(huì)這樣。我想讓混沌武士與眾不同，但當(dāng)你嘗試之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這有多難。讓刀劍碰撞并聽到 "叮當(dāng) "聲要容易得多 （笑）。但如果不這樣做我們就必須想出新的方式來表現(xiàn)劍術(shù)，我們就是這樣創(chuàng)造出新的打斗場面的。 ?

Q：在這些場景中我們就可以看出制作者花費(fèi)了多少心思。這些場景就像是在三維尺度下中完成的。人物不只是前后移動(dòng)還有很多上下移動(dòng)，以及在畫面中前后移動(dòng)。 ?

渡邊：如果你堅(jiān)持使用叮當(dāng)作響的劍，那么無論誰來做看起來都是一樣的，這很無聊。而剩下的就要看動(dòng)畫師的技術(shù)了，在繪制畫面時(shí)你必須安排好動(dòng)作，這樣才會(huì)好看。多虧了中澤和其他人，包括Tatsuya Suzuki, Takuya Suzuki, Nobutaka Ito, and Tsuyoshi Hori，打斗場面才會(huì)這么好看。 ?

這幾個(gè)動(dòng)畫師的imdb鏈接 ?

https://www.imdb.com/name/nm1992066/?ref_=ttfc_fc_cr102 ?

https://www.imdb.com/name/nm0840693/?ref_=ttfc_fc_cr103 ?

https://www.imdb.com/name/nm1118475/?ref_=ttfc_fc_cr110 ? ??

對歷史再創(chuàng)作自由度來源于調(diào)查研究的深度??

Q：為什么選擇小原信治來監(jiān)督作品的結(jié)構(gòu)？你想找一個(gè)動(dòng)漫界以外的人？ ?

渡邊：無論從事哪種類型的工作，我想要有趣的人。Manglobe的社長恰好和制作真人電視劇和電影的Crescendo工作室里的松本淳一是朋友。他向我們介紹了小原并向我們展示了他寫的一些作品。小原通常擔(dān)任廣播編劇，所以他的創(chuàng)作節(jié)奏與普通編劇不同，他的作品似乎躍然紙上。這點(diǎn)我很喜歡所以邀請他加入。不過由于這是一個(gè)原創(chuàng)作品，我們花了一些時(shí)間才確定了總體風(fēng)格，期間我讓他多次重寫第一集到第四集。這確實(shí)挺難的。 ?

例如，盡管我告訴他我想加入亂入的元素，并成為一種混合風(fēng)格，但他并不確定我想要多少這些元素。

在初稿中，劇本里甚至有角色會(huì)說 "他們昨晚在《家庭生活百科全書》發(fā)表了東西"（笑）。所以這條線應(yīng)該劃在哪里？我否決了哆啦A夢，但批準(zhǔn)了阿迪達(dá)斯，這就是那根線。 ?

Q：所以你們在第四集開始就上道了？ ?

渡邊：沒有，我們一直在摸索。第二、三、四集都是嚴(yán)肅的故事，就在我們以為都會(huì)是這樣的時(shí)候，突然在第五、六集我們開始講黑幫的故事。我們不得不捫心自問我們這樣做是否正確。我們也在試著找出我們可以使用多少荒誕的元素。然后我們在第 9 集把條條框框都丟掉了，然后那集也成了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那是我們嘗試走得最遠(yuǎn)的一次（笑）。 ? ?

Q：第 5 集和第 9 集的編劇都是佐藤大，他的影響似乎滲透到了整個(gè)混沌武士中，你覺得是這樣的嗎？ ?

渡邊: ? 這可能是因?yàn)樗麑懥四切┛鋸埖那楣?jié)。他是唯一一位也參與過星際牛仔制作的正式員工，我們彼此都很了解。我們不是每一件事都需要詳細(xì)解釋，我也很容易從他那里得到靈感。當(dāng)我在會(huì)議上提出一些非常離譜的想法時(shí)，他會(huì)抓住它，甚至是那些其他人會(huì)直接放棄的想法。不僅如此，他還會(huì)在這個(gè)想法的基礎(chǔ)上加以補(bǔ)充和發(fā)展，然后再把它反饋回來，這只會(huì)讓最初的想法變得更加奇怪（笑）。