實(shí)踐篇 2 短篇漫畫的畫法

——以《富豪村》（《岸邊露伴一動不動》）為例——

富豪村》收錄于短篇漫畫集《岸邊露伴一動不動》中，是我于 2012 年接受《少年 JUMP》的委托而創(chuàng)作的短篇。

我有時也會負(fù)責(zé)審閱新人漫畫家的作品，在評價的時候，我會依照“導(dǎo)入部分，能不能抓住讀者的心，能不能讓讀者入戲？”、“是如何描繪故事背景的？”、“人物刻畫夠不夠出色？”這三個標(biāo)準(zhǔn)。而《富豪村》這部作品，可謂在這三點(diǎn)上全都至臻完美，是我的得意之作。我想通過對這部作品的分析，給各位讀者帶來一點(diǎn)提示，漫畫究竟該怎么畫？

起源是別墅一族的對話

要說《富豪村》這個故事最開始的點(diǎn)子是什么？那就是“禮儀對決”，換句話說，就是由禮儀而引發(fā)的戰(zhàn)斗一定會很有趣，這么一個簡單的概念。

至于這個點(diǎn)子誕生的契機(jī)，則來源于我以前觀光時聽到的一段對話。幾個別墅一族在那里聊著：“野豬闖進(jìn)了自家的土地，覺得非常危險，所以就拜托獵友會的人幫忙把野豬消滅了?！甭牭剿麄兊膶υ挘也唤X得“在這種山溝子里蓋大宅子，結(jié)果野豬跑進(jìn)來就把人家消滅掉，這么做是不是有點(diǎn)不太地道？”。我覺得這件事可以成為漫畫的點(diǎn)子，所以就記在了點(diǎn)子簿里。

后來，正好《少年 JUMP》編輯部委托我畫一部短篇，所以我就從點(diǎn)子簿中選擇了這個點(diǎn)子：“別墅一族需要接受山神的考驗(yàn)，只有通過了考驗(yàn)，山神才允許他們住在山上。如果把這樣的故事畫成戰(zhàn)斗漫畫，說不定會很有趣”。別墅一族的話語中那種昭然若揭的人類自負(fù)心理，以及與之形成鮮明對比的對山野和大自然的敬畏之心，如果再加上禮儀的元素，讓三者融為一體的話，會變成什么樣呢？于是我想到了“禮儀對決”這個點(diǎn)子，《富豪村》的背景設(shè)定就算是做好了。

順帶一提，作為故事創(chuàng)作主干的點(diǎn)子只要有一個就足矣，沒有必要塞好幾個。特別是像《富豪村》這種短篇，如果有好幾個點(diǎn)子的話，那反而會讓故事變得很亂，讓讀者難以理解。

邊畫邊決定故事的發(fā)展

在這里我要說一件非常重要的事情，那就是在這個時間點(diǎn)上，我還完全考慮過故事該如何發(fā)展。我只是先做出了露伴將要在“別墅的考驗(yàn)”里和什么人進(jìn)行戰(zhàn)斗的背景設(shè)定，然后跑去跟編輯說“我想畫這么一篇漫畫”，看看編輯是什么反應(yīng)。如果編輯表示很感興趣，那我就可以順勢一鼓作氣地畫起來；但編輯有的時候也會表現(xiàn)的不那么感興趣，因此必須要注意去看清形勢。

順帶一提，不僅限于點(diǎn)子本身，有時編輯還會把畫好的漫畫給 PASS 掉。編輯說著“你畫的漫畫，就是這里沒有意思”之類的，給漫畫挑出了一大堆毛病，這時作者的心情肯定會變得很不耐煩吧，不過，畢竟編輯給作品提出了這么多意見，所以還是應(yīng)該要心存感激才行。倘若漫畫真是糟糕到了一定的程度，那編輯壓根不會把它從袋子里拿出來，編輯還肯去批評說教，就說明編輯對你作品還有愛。

畫漫畫是一項(xiàng)孤獨(dú)的工作，在創(chuàng)作的過程中，作者沒有辦法知道自己有沒有走對方向。因此，不論發(fā)生了什么事，我認(rèn)為漫畫家都應(yīng)該要重視編輯的意見。當(dāng)遇到自己不認(rèn)可的意見時，也用不著去全盤接受，而是應(yīng)該去思考隱藏在這些意見背后的真理。通過這么做，就一定可以弄明白到底應(yīng)該怎么去改良自己的漫畫。

把話題轉(zhuǎn)回《富豪村》上吧。我提出的點(diǎn)子順利地得到了編輯的首肯。讓露伴置身于“禮儀對決”的事就這么敲定了，接下來就要實(shí)際開始動筆去畫。結(jié)局是露伴獲勝，只有這一點(diǎn)是早就定好的，但至于到底該如何獲勝，我仍舊毫無頭緒。在創(chuàng)作的過程中，故事就會逐漸變得明朗起來，畫著畫著，就能知道“啊，這么辦不就成了！”。

最開始的三頁是“預(yù)告”

在故事的“起承轉(zhuǎn)合”上，我本來是打算把第四頁中露伴和女編輯碰頭的場景當(dāng)做故事“起”的部分。但是，我轉(zhuǎn)念一想，說不定有的讀者并不認(rèn)識露伴這號人物，所以后來我才補(bǔ)上了這么一小段，讓露伴在做自我介紹的同時，也能讓讀者產(chǎn)生這部漫畫接下來將要發(fā)生什么奇妙事件的預(yù)感。

岸邊露伴雖然是《富豪村》這部漫畫的主角，但同時也擔(dān)任了解說的工作，“接下來要到這個地方取材，在那里發(fā)生了這樣的事件”，一步步引領(lǐng)讀者前進(jìn)。因此，我在開頭的部分故意無視掉了“時間、地點(diǎn)、角色、目的、在做什么”這幾條基本信息的傳遞，而是把刻畫的重點(diǎn)放到了露伴這一個角色身上。

在第一頁中，畫面中出現(xiàn)了不知為何突然把手腕彎成直角的露伴的背影，“這到底是在干啥呢？”，讀者的興趣一下子就被勾了起來。這里之所以要畫成背影，是因?yàn)槿绻嬅嬷型蝗槐某鰜硪粋€大大的露伴，那未免有些突兀，因此我想采用更加克制的手法，隱隱約約地透露出一種神秘與懸疑的感覺。

露伴的奇妙體操，一口氣就連著做了三頁，接下來出現(xiàn)的“以上”、“是畫漫畫前的『熱身體操』”、“做完了”幾句臺詞，更是讓讀者大跌眼鏡，“啥？明明是個漫畫家，干嘛要做熱身體操？”，至此，露伴的那種難以理解、絕非等閑的奇特氣質(zhì)，躍然紙上。這種奇特的氛圍，還預(yù)示出了漫畫中接下來將要發(fā)生奇妙的事件。與此同時，也暗示著雖然露伴是一個漫畫家，但他接下來將要去哪里冒險。

就像這樣，在最開始的幾頁里放入各種各樣的信息，想方設(shè)法地勾起讀者的興趣，讓讀者迫不及待的想要知道“接下來，露伴到底要干什么呢？”。

信息傳遞和角色介紹同時進(jìn)行

從下一頁開始，場景就變成了露伴和女編輯之間的談話。在這短短的幾頁里，我通過臺詞和畫面?zhèn)鬟f了大量的信息。首先，通過第一個分鏡，將“露伴和編輯兩個人、白天、在某個咖啡館，商量漫畫的事”這一系列基本信息傳遞給了讀者，故事打從這里正式開始。

下面，讓我們一起來看看臺詞。25 歲的女編輯，泉京香問：“說起來，露伴老師”、“夏末的 45 頁[單集短篇]快要截稿了”、“您決定好要畫什么了嗎？”露伴回答：“唔，說的是啊...”、“講『金環(huán)日食』的故事”、“怎么樣？”。于是，女編輯答道：“哇 聽上去很有趣兒呢 ? ”、“不過，先把這個放一邊~”、“...另起爐灶 畫一篇買『深山別墅』的漫畫怎么樣？”。從女編輯和露伴的一問一答之中，我們可以清楚地看出，對于露伴說出的想法，她是肯定中又夾雜著否定，這位女編輯想讓別人按照她的想法來做事，明明是一個編輯，可是卻對漫畫家的意見不聞不問，她只想把自己的想法強(qiáng)加給別人，是個十分自我的人。

露伴和女編輯的這場對話，演變成了一場微妙的嘴架。兩個人的關(guān)系并不怎么好，感覺存在著芥蒂，雖然女編輯算不上是個壞人，但卻表現(xiàn)出了“這妹子好像要坑露伴?！钡囊馑肌Ｔ谶@里我沒有采用直接描寫的手法，而是讓這種氛圍從對對白中一點(diǎn)點(diǎn)流露出來。在向讀者傳遞信息的同時，也表現(xiàn)出了角色的性格，這一點(diǎn)至關(guān)重要，這么做的話，角色和故事就能逐漸融合在一起、共同進(jìn)退。

在畫的過程中逐漸喜歡上角色

實(shí)際上，《少年 JUMP》的編輯部里并沒有女性編輯，但我在思考“禮儀對決”這個點(diǎn)子的時候，就覺得要是能有個神氣活現(xiàn)的可愛妹子陪著露伴一起去就好了，泉京香這個角色也就應(yīng)運(yùn)而生。在角色設(shè)計上，這位女編輯雖是初出茅廬，但卻野心勃勃，同時她也非?？蓯?，注重時尚，把自己打扮的花枝招展，同時還顯示出了對知識的好奇心，面對人生充滿了積極的態(tài)度。順帶一提，她所佩戴的胸針上面印的是《少年 JUMP》的商標(biāo)，在使用這些素材的時候，必須要征得版權(quán)方的同意。

另一方面，在露伴的設(shè)計上，我將鋼筆標(biāo)志等元素混入了他的服裝中，一切設(shè)計都緊扣“漫畫家”的身份。此外，露伴最能讓人一目了然的特點(diǎn)，當(dāng)屬他的發(fā)型和發(fā)箍。就算是畫成了剪影的風(fēng)格，但只要有了這兩樣?xùn)|西，讀者就能認(rèn)出是露伴，這就是符號化的畫法。

在隨后的幾頁里，露伴和女編輯依舊在一問一答的交談著，通過這段對話，我想刻畫出女編輯的自負(fù)。從言語中的細(xì)微之處，能夠看出她恐怕是個精英分子，不費(fèi)吹灰之力地就進(jìn)入了一家大出版社工作。一開始，我本來是抱著“這個編輯可真讓人火大啊”的心情去刻畫這個角色的，可是畫著畫著，我卻開始覺得她“神氣活現(xiàn)的感覺，真可愛啊”，漸漸變得非常喜歡她，我對女編輯這個角色的中意程度，甚至有點(diǎn)超過了露伴。我覺得這也是畫漫畫的一大樂趣所在。

催生信心的決勝分鏡

第六頁中富豪村航拍照片的分鏡，是我最想要盡早展現(xiàn)給讀者的內(nèi)容。在道路不通的深山老林中，坐落著一個建有 11 棟別墅的村莊，看到這種詭異的景象，讀者肯定會興趣大增，想要“再往下讀一讀”吧。就我個人來說，憑到第六頁為止的這些內(nèi)容，我就有信心讓“讀者把 45 頁漫畫全部讀完”。

此外，富豪村照片的分鏡也體現(xiàn)出了“世界觀”。我一邊想象著這個村的村民該如何生活，一邊繪制出了這張地圖。因?yàn)榈缆凡煌?，所以村子里一輛車都沒有，取而代之的則是直升機(jī)。富豪村是一個由土豪組成的社區(qū)，所以就像比弗利山上的豪宅一樣，別墅都附帶游泳池，陽臺上還支著遮陽傘，旁邊擺著幾輛平衡車。從每一棟別墅的布置，到連接各個別墅的環(huán)形通道，我事無巨細(xì)地刻畫出了別墅的極致奢華，航拍的視角則像是 CIA 的偵察衛(wèi)星窺探到的一樣，醞釀出了一股懸疑的氣氛。

不過，不管再怎么想早點(diǎn)把這個作為劇情發(fā)展契機(jī)的分鏡展現(xiàn)給讀者，也絕不能從這里開始動筆。這是因?yàn)?，首先必須要讓讀者對角色產(chǎn)生興趣。重要的是角色，而非故事，這是漫畫創(chuàng)作中絕對不能忘記的鐵則。

從第四頁開始一直到露伴和女編輯正式啟程前往富豪村的第十三頁為止的這部分內(nèi)容，比起推進(jìn)故事，我更加注重于突出角色性格。聽完女編輯的話之后，露伴一臉不爽，并說出了“喂喂喂 喂喂喂 喂”的臺詞，這些描寫起到了突出角色性格的作用。在《富豪村》的前半部分中，我同時對角色和世界觀進(jìn)行了刻畫。

露伴的動機(jī)是“好奇心”

據(jù)女編輯所說，在這個神秘村莊中買下別墅的人全都成了大富豪，所以這個村子才被叫作“富豪村”，說到這，懸疑感一下子就高漲上來。本來露伴還對編輯的自說自話感到很惱火，但一聽到這里，露伴也開始覺得“去一趟也未嘗不可”。換言之，如果說角色刻畫的重點(diǎn)在于“動機(jī)”，那露伴的動機(jī)就是“好奇心”。

露伴的弱點(diǎn)，就在于沒有將自己想畫的“金環(huán)日食”的想法堅持到底，而是中了編輯的圈套，出現(xiàn)了可乘之機(jī)。個人而言，我并不怎么喜歡畫那種偉光正的英雄形象，所以包括弱點(diǎn)在內(nèi)，我會給角色加上一點(diǎn)人味兒。

“起承轉(zhuǎn)合”中“起”的部分就到此結(jié)束了，露伴和編輯兩人朝著位于深山老林中的神秘“富豪村”不斷前進(jìn)，“承”的部分正式開始。兩人共同邁向詭異的境地，給人感覺就像是一對好搭檔，他們絕不會在前進(jìn)的過程中向后倒退一步。我在“故事”一章中解釋過的“不斷向上”原則，也同樣適用于兩人前往“富豪村”的這段旅程。

“主人公”和“敵人”和“伙伴”的三人行

兩人剛一到達(dá)正在售賣的別墅，門就自己打開了，一個自稱“向?qū)А钡男∧泻⒕痛说菆觥＿@個小孩給人感覺就像是個洋娃娃，面無表情、十分可怕，但同時又仿佛充滿了知性，非常詭異，讀者一看就能知道他是“反派”。我在少年的發(fā)型里加入了編花的元素，服裝上也略帶一點(diǎn)小少爺?shù)臍赓|(zhì)，這種“反派閃亮登場”的段落可以說少年漫畫的規(guī)定動作。另外，在短篇漫畫中，主要角色最多也不能超過主角、反派、伙伴三個，同時要對每一個角色進(jìn)行細(xì)致的刻畫，這是短篇漫畫的基礎(chǔ)。如果要往短短的 45 頁里塞十幾二十個角色的話，那每一個角色就會變得很單薄。

明明是一座豪宅，可向?qū)s是個小男孩，這讓大家十分意外。小男孩彬彬有禮的儀態(tài)，反而讓人感到毛骨悚然。在構(gòu)思之初，我本來覺得畫一個老管家出來也沒什么不好，但轉(zhuǎn)念一想，大人尚且對禮儀這件事缺乏十足的自信，如果被一個小孩挑出了毛病，那“精神上就輸?shù)母切姆诜保晕腋纱嗑桶严驅(qū)М嫵闪艘粋€小孩。

對禮儀的調(diào)查完美無缺

一個小孩居然如此彬彬有禮，這背后一定不簡單，懸疑的氣息頓時彌漫了起來。比如“午安，歡迎二位遠(yuǎn)道而來，請進(jìn)請進(jìn)”“今日天氣宜人 真乃良辰佳日”這幾句臺詞，大人都不一定能流利的說出來，一個小孩卻能毫無違和的脫口而出。這就與懸疑和恐怖感聯(lián)系到了一起，我為這個小孩的臺詞費(fèi)勁了心思，寫了好幾遍不說，還找教禮儀的老師幫我檢查，生怕用錯了敬語。

推進(jìn)故事的同時也要對角色進(jìn)行刻畫，我通過招呼露伴二人進(jìn)門時小男孩面無表情的側(cè)臉分鏡，進(jìn)一步刻畫了小男孩的角色性格。就算編輯跟我說“請把頁數(shù)稍微縮減一點(diǎn)”，這樣的分鏡我也絕對不想刪。

此外，這個孩子的禮儀越是無懈可擊，露伴兩人就越是走投無路，正因?yàn)橛羞@樣的故事結(jié)構(gòu)，所以從他的言談舉止、脫鞋的方式、遞茶杯的手法、坐姿，再到一些無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)，我全都進(jìn)行了調(diào)查，并嚴(yán)格遵照著規(guī)矩來描繪。雖然在讓教禮儀的老師檢查的時候，還是有一處出現(xiàn)了紕漏然后重新畫了一遍，但正因?yàn)槎Y儀是“世界觀”的一部分，所以如果不去認(rèn)真刻畫的話，漫畫的世界觀就站不住腳，這一點(diǎn)至關(guān)重要。

關(guān)于“世界觀”，這里還有一個重點(diǎn)，那就是在二人到達(dá)“富豪村”之后，基本上所有的背景都是以露伴的視角來進(jìn)行描繪的。換言之，就是把露伴的眼睛當(dāng)做是攝像機(jī)，不從各個不同的角度來亂畫，而是在空間上和露伴一起“向著中心移動”。此外這里還使用了一些細(xì)微的技巧，那就是從樹木的倒影到建筑物的縱深，一切都是按照露伴的視角來進(jìn)行描繪的。

畫一部靠禮儀來“戰(zhàn)斗的漫畫”

從二人踏入別墅的那一刻開始，露伴+編輯 vs“向?qū)А毙∧泻⒌摹岸Y儀對決”就正式拉開了帷幕，從這里開始就是“起承轉(zhuǎn)合”中“轉(zhuǎn)”的部分了。

“富豪村”中的這場“禮儀對決”，乍看上去雖然波瀾不驚，但卻遵循著“戰(zhàn)斗漫畫”這條少年漫畫的王道。作為伏筆，在女編輯連連犯錯的同時，小男孩的行動則無懈可擊，“端上來的茶杯要這么接”“端上來了玉米，正確的吃法是這么吃”，就像這樣，“主角和反派見招拆招”“道高一尺，魔高一丈”，局勢連續(xù)多次的反“轉(zhuǎn)”，當(dāng)之無愧是《少年 JUMP》系的那種戰(zhàn)斗力膨脹的狀態(tài)。

隨著故事的愈演愈烈，我開始在畫面里加入前半部分中基本沒有用到的交錯效果線，以此來增加畫面的速度感和迫力。同時我還大量使用了“ドドドド”等擬聲詞，它們起到了類似于電影音效的作用，在故事最高潮的場景中，效果音甚至?xí)@得有點(diǎn)吵。

順帶一提，《少年 JUMP》上的漫畫，只有打斗是不夠的，還必須要有友情之類的能夠讓讀者感動的元素。在這篇故事中，女編輯因?yàn)樽载?fù)而讓自己陷入了困境之中，為了幫助她，露伴開始了戰(zhàn)斗。通過加入“為了什么人而戰(zhàn)”這個要素，我就可以充滿自信的把這部作品交給《少年 JUMP》編輯部了。

我覺得露伴他，恐怕一點(diǎn)也不待見這個女編輯。盡管如此，當(dāng)女編輯陷入危機(jī)時，就算要面對一場對自己不利的戰(zhàn)斗，露伴也絕不會見死不救。露伴那份藏于外表之下的溫柔，在此刻顯現(xiàn)了出來。而且，要是露伴說“我沒什么信心，還是撤了”，那這種展開就太負(fù)能量了。作為一個故事，果然還是必須讓角色解開謎團(tuán)向前進(jìn)發(fā)，必須要充滿正能量。

以認(rèn)輸而告終也未嘗不可

實(shí)際上，直接的敵人并不是小男孩本人，而是小男孩背后的山神。我一邊畫著，一邊也在思考“圍繞這種敵人，露伴該怎么做呢？”，要怎么做才能取得勝利？一定要靠著禮儀來取勝，絕對不能違反規(guī)則。

最開始是“消滅野豬”這件事，讓我想到了禮儀對決的點(diǎn)子。對于別墅的住家來說，野豬或許是個威脅，但僅憑這點(diǎn)就把野豬給消滅掉，人類也未免太為所欲為了，我覺得，既然是住在山里，那就必須要遵守大山的規(guī)矩。因此，在《富豪村》的對決中，我認(rèn)為露伴也必須遵守山神定下的規(guī)矩，并想辦法克服才行。不管露伴的勝利之路上有再多的艱難險阻，也絕不會有人突然出來向他提供幫助，女編輯也不可能突然覺醒出超能力，山神更不會自己蹦出來，然后和露伴說“諒你是個好小伙，我就饒過你吧”，像這樣的故事是絕對行不通的。正因?yàn)槁嫷闹黝}是“人類贊歌”，無論如何角色都要靠著自己的力量來披荊斬棘，這點(diǎn)非常重要。

倘若真的是怎么也打不贏的話，那也不要靠其他人，干脆直接認(rèn)輸就好了。在《富豪村》的故事中，露伴憑借操縱他人心靈的替身能力讓對手違反禮儀，并成功取勝，難題得以順利解決，“合”的部分以露伴的獲勝而告終。

從短篇到長篇

總結(jié)一下前面的內(nèi)容，首先有了“禮儀對決”這個點(diǎn)子，接著把岸邊露伴和自負(fù)的年輕女編輯這兩位角色扔到具體情境里，然后根據(jù)“起承轉(zhuǎn)合”的次序推進(jìn)故事。要說世界觀的話，我則是以橫溝正史的《犬神家族》、《八墓村》這兩部作品為目標(biāo)，換言之，就是營造出一個現(xiàn)代日本背景下的異空間。我覺得對于漫畫來說，果然還是角色和世界觀最為重要，而故事則排在兩者之后。

在《富豪村》的封面上，我受到畫家千住博老師筆下的瀑布的啟發(fā)，在露伴的身后也畫了一個瀑布，小鳥們則親密地圍聚在露伴的身邊。這幅畫表現(xiàn)出了“敬畏大自然”這一主題。和露伴在故事中被編輯部委托創(chuàng)作的短篇一樣，《富豪村》是一部加起來只有 45 頁的短篇漫畫，不過，在創(chuàng)作長篇漫畫的時候，所需要遵循的基礎(chǔ)也是完全相同的。我覺得所謂長篇漫畫，其實(shí)就可以理解成是短篇的疊加或者重演。因此，與其一上來就畫長篇作品，不如先畫幾部短篇來作為練習(xí)，等能畫好短篇了之后，再著手去進(jìn)行長篇的創(chuàng)作，循序漸進(jìn)。