我一向都是喜愛(ài)諾蘭導(dǎo)演的電影的。他快速而又獨(dú)特的剪輯，使得電影的節(jié)奏緊張，急促。電影中新奇的概念與設(shè)定都在不斷刺激著觀眾的神經(jīng)：《盜夢(mèng)空間》的夢(mèng)境設(shè)定，《信條》的時(shí)間穿梭，無(wú)一例外都是十分新異的。因此對(duì)于《敦刻爾克》這部電影，明明2017年上映卻一直拖到現(xiàn)在才看，最關(guān)鍵的原因便是，這是第一部諾蘭導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)片。這是一個(gè)歷史片段，是一個(gè)已然發(fā)生的故事，故事的法則都是我們熟知的一切，沒(méi)有那些新奇的設(shè)定，諾蘭導(dǎo)演還能滿足我的觀影需求嗎？于是我便拖到了現(xiàn)在，在上映7年后的今天，去看《奧本海默》的前一周補(bǔ)上了這部可以說(shuō)是諾蘭導(dǎo)演挑戰(zhàn)自我的電影。

??影片講述的是二戰(zhàn)歷史事件“敦刻爾克大撤退”。對(duì)于歷史的對(duì)錯(cuò)我無(wú)權(quán)評(píng)價(jià)，事件已然發(fā)生，我們所處的時(shí)代便是事件結(jié)局所導(dǎo)向。網(wǎng)上不少評(píng)論說(shuō)是這部影片在給英國(guó)撤退洗白，我不認(rèn)可這種魯莽且無(wú)禮的評(píng)論。諾蘭并沒(méi)有美化事件的正確，只是著重刻畫(huà)人物在事件中掙扎求生的勇氣。就算拍攝現(xiàn)實(shí)題材的影片，諾蘭依舊采用了多線敘事的方式來(lái)講述故事，三條不同時(shí)間上的人物，三種不同的意志與勇氣，為我們描繪出了戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。諾蘭在影片中刻意的減弱了許多直接炮火交接，回想一下《拯救大兵瑞恩》，基本全片都在轟呀炸呀，斯蒂文導(dǎo)演的電影比較直接，許多表達(dá)會(huì)以最簡(jiǎn)單的方式傳遞信息，用炮火轟鳴來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。諾蘭在《敦刻爾克》中，除了德軍的空襲轟炸，打黑槍，就基本沒(méi)見(jiàn)過(guò)別的戰(zhàn)術(shù)，卻通過(guò)士兵面對(duì)風(fēng)吹草動(dòng)時(shí)的緊張，臉上的疲乏來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，這點(diǎn)來(lái)說(shuō)我挺喜歡的，難得見(jiàn)到老美的作品里沒(méi)有大英雄主義（其實(shí)還是有？比如最后那個(gè)上校）。

另一點(diǎn)是配樂(lè)，由諾蘭老搭檔漢斯·季默制作了本片的配樂(lè)。在一部沒(méi)有敵人，沒(méi)有炮火的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中該如何營(yíng)造緊張的氛圍感？配樂(lè)。漢斯的配樂(lè)為這部電影畫(huà)龍點(diǎn)睛，給電影賦予了靈魂。配樂(lè)其實(shí)與大伙兒平日聽(tīng)的音樂(lè)有著很大區(qū)別，配樂(lè)需要去烘托畫(huà)面，去引導(dǎo)觀眾的情緒。當(dāng)然有些電影的配樂(lè)恰恰相反，是讓觀眾去自己發(fā)掘自己的感官。漢斯在這部電影中的配樂(lè)屬于前者。他在電影中常常使用一個(gè)不斷攀高的聲調(diào)刺激觀眾情緒，營(yíng)造出了緊張的氛圍。使用懷表的滴答聲強(qiáng)調(diào)分秒必爭(zhēng)的緊迫感。當(dāng)步兵（說(shuō)實(shí)話我記不住那幾個(gè)主角名字）在火車上躺下的那一刻，環(huán)繞著整部電影的滴答聲結(jié)束了，也代表著撤離成功。音效一向都是諾蘭所重視的一環(huán)，這也是他電影總是讓人緊張不停，高潮不斷的至關(guān)重要一環(huán)。

電影除了在最后成功撤離，前面基本都是采用暗光，冷色調(diào)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)場(chǎng)的冷漠，人性的冰冷與士兵的絕望，營(yíng)造了一種壓抑的環(huán)境，沉重，讓人窒息。電影里采用了大量的長(zhǎng)鏡頭，這是諾蘭電影中極少見(jiàn)的。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用將人物的命運(yùn)拉長(zhǎng)，情緒放大。強(qiáng)化了鏡頭內(nèi)信息的表達(dá)，讓人忍不住的擔(dān)憂主角的命運(yùn)。直到后面撤離成功，鏡頭顏色回暖，一種成功（感覺(jué)敗軍撤離不能用勝利）的喜悅總算來(lái)到了眼前。溫暖的畫(huà)面配上丘吉爾鼓舞人心的演講，使得之前的努力都有了結(jié)果，這其實(shí)是很常見(jiàn)的手法，初中就學(xué)過(guò)，欲揚(yáng)先抑。但諾蘭運(yùn)用絕美的鏡頭，將情緒不斷放大，引起了觀眾的共鳴，屬實(shí)厲害。

整體來(lái)說(shuō)，諾蘭在這部電影里將那些復(fù)雜的規(guī)則，新奇的設(shè)定給去除，減少了爆炸，刪掉了打斗。他沒(méi)有用這些最酷，最爽的技巧，以三線插敘的形式強(qiáng)化劇情，用配樂(lè)與音效去抬高情緒。這些減法正是諾蘭走向大師的一部，這部電影絕對(duì)不是諾蘭最燒腦最爽快的電影，卻是諾蘭突破自我，到達(dá)新高度的一部精彩萬(wàn)分的電影。