“分鏡”英文叫Continuity代指連續(xù)性的，普遍存在與廣告、電影、游戲、動(dòng)畫(huà)等眾多影視媒體中（不過(guò)在廣告與電影行業(yè)中，則稱為“故事版”）

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不過(guò)我們是做動(dòng)畫(huà)的，自然是要解析一波動(dòng)畫(huà)分鏡。

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首先我們要理解，什么是分鏡，在電影分鏡中，故事版的存在是幫助導(dǎo)演構(gòu)思畫(huà)面的，從劇本到拍攝這中間，需要有一個(gè)人幫助構(gòu)思拍攝的角度與畫(huà)面的構(gòu)圖、分鏡、道具、背景、人物站位等等各種各樣的東西。

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換句話來(lái)講，就是將文字劇轉(zhuǎn)化成能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝與制作的圖片的劇本。

注：戰(zhàn)狼2的分鏡

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而像現(xiàn)在的主流日本TV動(dòng)畫(huà)的分鏡卡數(shù)一般在300個(gè)到400個(gè)之間，劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)則這個(gè)量的2.5倍左右，像宮崎駿動(dòng)畫(huà)《起風(fēng)了》的分鏡卡，則高達(dá)1400多卡。

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當(dāng)然這只是個(gè)參考，并不是什么教條準(zhǔn)則，例如像我司承包的2019年B站拜年祭轉(zhuǎn)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)24分鐘，分鏡只用了150多卡左右，獨(dú)白相當(dāng)?shù)亩唷?/p>

從左到右分別是“畫(huà)面”以及“內(nèi)容”“臺(tái)詞”邊緣兩排豎的，則是標(biāo)注鏡頭卡數(shù)的。

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動(dòng)畫(huà)是沒(méi)有攝影師的，有個(gè)攝影的職位的，不過(guò)是負(fù)責(zé)人物與背景合成與特效的（以后專門做一期講解）所以在動(dòng)畫(huà)的鏡頭感與構(gòu)圖上，分鏡有著至關(guān)重要的作用，因?yàn)榉昼R完稿了，底下就是做設(shè)計(jì)稿與一原了，

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而將劇本轉(zhuǎn)換成動(dòng)畫(huà)分鏡，就是很多愛(ài)好者們說(shuō)的“動(dòng)畫(huà)演出”同時(shí)動(dòng)畫(huà)也有演出這個(gè)職位，可以說(shuō)是單集動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演，在國(guó)內(nèi)也叫副導(dǎo)演，抑或是現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演或者制作導(dǎo)演等。

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動(dòng)畫(huà)沒(méi)有攝像機(jī)也沒(méi)有演員或者群演，但有演出這個(gè)職位，他們的作用就是替代這些職位，單集劇情的人物表現(xiàn)、劇情節(jié)奏、人物行為都是演出所要掌控的事，替代電影的那些真人演員們，去想他們應(yīng)該想的事，他們會(huì)做的事，并且要思考如何要用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，便是動(dòng)畫(huà)演出，畫(huà)分鏡所想，所干的事。

動(dòng)畫(huà)也是視聽(tīng)語(yǔ)言的一種，寫劇本的人是想如何寫好一個(gè)故事，而這方面的人則是要考慮的則是如何講好一個(gè)故事。

在分鏡中的“卡”而平時(shí)不這么叫，一般專業(yè)名詞叫“CUT”

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諸如此類，還有像FIX（固定鏡頭）Follow（跟隨鏡頭)而且會(huì)標(biāo)注←→來(lái)指示鏡頭轉(zhuǎn)向，這點(diǎn)不僅適用跟隨鏡頭，最常見(jiàn)的是PAN（固定鏡頭）

可以想象成一個(gè)固定機(jī)位的攝像機(jī)，然后只能上下左右的運(yùn)動(dòng)。

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而很多名詞如果分鏡畫(huà)面能表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)，就干脆直接就不加了，而如果有鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)切換的話，分鏡不可能把整個(gè)流程都畫(huà)出來(lái)，所以便需要加入名詞標(biāo)注了。

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但如果出現(xiàn)單格畫(huà)面與名詞標(biāo)注也形容不出來(lái)的畫(huà)面時(shí)，就不得不畫(huà)想辦法畫(huà)全景，或者參考圖了。

最終是以畫(huà)面表現(xiàn)為最優(yōu)先事項(xiàng)的，文字表現(xiàn)不出來(lái)的時(shí)候，就只能全都給畫(huà)了。

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還有IN/OUT，IN指的是人物進(jìn)入畫(huà)面，而OUT則是指的人物走出畫(huà)面，不過(guò)就以我看過(guò)的幾個(gè)分鏡稿來(lái)看的話，人物進(jìn)入畫(huà)面鏡頭的時(shí)候較少（因?yàn)橛斜匾苯忧戌R頭）而IN標(biāo)注的較少，而OUT則比較多了。

其他幾個(gè)常用的分鏡術(shù)語(yǔ)：

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BOOK：人物角色的前景物品或場(chǎng)景

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Multi：多層圖層疊加，構(gòu)建一種景深

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T.U/T.B：鏡頭拉近/鏡頭離開(kāi)

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O.L/F.I/F.O：疊化/疊化進(jìn)入/疊化退出

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A.C：轉(zhuǎn)場(chǎng)的復(fù)寫鏡頭

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等等

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不過(guò)如果以我們公司的演出分鏡為例，他平時(shí)也用不上這么多的術(shù)語(yǔ)，最經(jīng)常用的是PAN與out其他的基本的是能用文字說(shuō)明就可以了。

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這是正常的做法。

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而像日本大師級(jí)的人物宮崎駿，老爺子據(jù)說(shuō)他不寫劇本，直接就畫(huà)分鏡，而且分鏡的完成度，相當(dāng)?shù)母?，連色都給你上了，每個(gè)鏡頭卡的標(biāo)注都非常的詳細(xì)。

注：動(dòng)畫(huà)電影《起風(fēng)了》的分鏡稿

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這是相當(dāng)少的個(gè)例，而日本的大部分動(dòng)畫(huà)分鏡基本都是這個(gè)樣子的。

注：動(dòng)畫(huà)《名偵探柯南》分鏡，來(lái)源分鏡世界的資料。

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僅單單將空間的構(gòu)圖，與人物的關(guān)系畫(huà)出來(lái)，甚至連人物是誰(shuí)都分不清，老爺子的分鏡算是非常極端的個(gè)例了，甚至連陰影部分都會(huì)給你畫(huà)好，甚至都可以直接當(dāng)L/O設(shè)計(jì)稿用，直接上原畫(huà)就行了。

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當(dāng)分鏡完成了之后，便是L/O設(shè)計(jì)稿與原畫(huà)的工作，這個(gè)，我們留到下期在講解。

作者：天下丶通宵