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對人物頭部的造型結(jié)構(gòu)不了解

有些同學(xué)剛開始畫素描頭像，對人物頭部內(nèi)在結(jié)構(gòu)理解不足，只看到外在的東西，使得畫面外在形象顯得像一張空洞的皮囊，或某些骨點(diǎn)、肌肉或器官的位置不準(zhǔn)確。甚至畫出來的頭像看起來很怪、畸形。這是造型結(jié)構(gòu)知識的不足造成的。

解決辦法：在畫素描頭像之前先多了解一些頭部結(jié)構(gòu)關(guān)系。要掌握頭部結(jié)構(gòu)關(guān)鍵的幾個(gè)骨骼骨點(diǎn)，以及重要的肌肉組成部分，多看一些結(jié)構(gòu)方面的書籍。有必要可以研究一下實(shí)體頭骨，知道了內(nèi)部結(jié)構(gòu)才能畫好頭像。

2

對繪畫表現(xiàn)意義理解的偏差

臨摹一些作品的時(shí)候老師總說你是在“抄”“照搬”，這首先就是把臨摹的意義給搞錯(cuò)了，臨摹不是要多用心于“抄寫”結(jié)構(gòu)造型和刻板模仿一些“招式”，有些同學(xué)更夸張的考前就死背一些?？嫉念^像，結(jié)果是畫面上毫無生動性，僅展示了畫者的理性知識或機(jī)械的臨摹功夫，卻在感受力和觀察力的項(xiàng)目上交了白卷。

解決辦法：在形體上，每個(gè)人的頭骨的具體形狀都不相同，都各具自身的特征。因此，只了解他們的共性是不夠的，必須在寫生過程中觀察它們的具體特征。繪畫的魅力就在于它在一切方面所展示的具體性和特殊性，具體的美和特殊的美。

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對整體和局部關(guān)系把握不足

有些同學(xué)畫面五官塑造的好，但是整體看起來就不完整，不協(xié)調(diào)，只重視局部的塑造，結(jié)果使畫面沒有整體的渾然而顯瑣碎，畫面缺乏大小強(qiáng)弱的呼應(yīng)轉(zhuǎn)換變化。

這是一個(gè)錯(cuò)誤的繪畫方法，素描頭像講的不只是眼睛、鼻子、嘴這些主要器官，頭、頸、肩，三大部分都是我們畫素描頭像要考慮的部分。五官精細(xì)了而將額頭、頭發(fā)以及脖子這些地方處理得過于草率粗糙，因而破壞了畫面一定的整體協(xié)調(diào)和完整性。這是同觀察方法、整體與局部的認(rèn)識，以及表現(xiàn)方法之收放分寸的把握的不足有關(guān)系的。

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作畫方法上的不足

表現(xiàn)為畫面表達(dá)過程中的缺乏條理，程序混亂，比如不知先取大后取小，先整體后局部，在沒有確立整體關(guān)系素描基礎(chǔ)時(shí)過早陷入細(xì)部描繪，結(jié)果不得不花較大力氣做調(diào)整修改。

此外，也可能由于在平時(shí)練習(xí)中不夠注意養(yǎng)成較好的作畫步驟習(xí)慣，對處理事情缺乏把握輕重緩急的分析和程序方法。這反映出一種作畫經(jīng)驗(yàn)的缺乏和表達(dá)方式的不夠成熟。

5

畫面太空或太滿

這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯(cuò)誤。物體太小太集中，就會造成畫面的空;而物體太大太散，畫面就會滿。

解決辦法：在一開始就要找準(zhǔn)整個(gè)物體的組合形體，也就是我們平時(shí)說的物體基本形，按照構(gòu)圖的要求將主體物合理的安排在畫面上，然后再在基本形體之內(nèi)慢慢的勾出每個(gè)物體的形體。

6

形體畫得歪

這是由于起形不嚴(yán)格造成的錯(cuò)誤。形體畫歪多表現(xiàn)在靜物素描中，特別是對稱物體，比如罐子、杯子等。每一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中垂線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩(wěn)，產(chǎn)生歪的錯(cuò)誤。畫歪的錯(cuò)誤還有另一個(gè)原因：對稱物體畫得不對稱。

解決辦法：再起形的時(shí)候，左右兩邊要同時(shí)起，不要等到起完一邊，再起另一邊，彼此對比來畫會好一點(diǎn)。

7

輪廓線太虛

這是因?yàn)橛行┩瑢W(xué)錯(cuò)誤地認(rèn)為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是后面的物體，它的形體越虛。

解決辦法：依靠觀察和感受，了解視覺的雙眼視差現(xiàn)象，學(xué)習(xí)造型的線面轉(zhuǎn)換關(guān)系，不受主觀影響，客觀地表現(xiàn)對象。

8

透視面積過大

初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大，這是因?yàn)樗麄儗σ曈X透視縮變現(xiàn)象理解的少，主觀地認(rèn)為，某個(gè)面沒有那么小，或者某個(gè)面沒有那么大，沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明，生活中的習(xí)慣還影響著畫者。

解決辦法：認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系，客觀地表現(xiàn)對象。

9

畫面太灰

灰的直接原因是物體亮部畫重了，灰面表現(xiàn)的太多，明暗對比不突出，這是由于明暗對比觀察不足造成的。

解決辦法：一幅畫面往往有一個(gè)最重的顏色和一個(gè)最亮的亮色，要會在這之間做色域劃分，在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線，提高亮部的明度。加強(qiáng)畫面對比。

10

畫面太碎、太平、太死板

造成這三種錯(cuò)誤的主要原因是，表現(xiàn)物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強(qiáng)，沒有主次之分?！捌健钡脑蚴俏矬w刻畫不充分?！鞍濉钡脑蚴?，畫面缺少變化。以上這些錯(cuò)誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現(xiàn)，主次技術(shù)掌握不夠。

解決辦法：在素描步驟的熟悉造型階段，就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時(shí)作出調(diào)整。

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