?最近可能沒時(shí)間更新，給大家發(fā)篇以前記的筆記吧

大二寫的，記到現(xiàn)在，隨便看看,希望能幫助到大家，里面有幾小段可能不適合當(dāng)下的技術(shù)環(huán)境了，大家記得辨認(rèn)

希望大家轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)注明來(lái)源

?數(shù)字影像流程： ?鏡頭將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景成像到CMOS上——CMOS將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電流信號(hào)——電流數(shù)據(jù)進(jìn)入攝影機(jī)內(nèi)的數(shù)字信號(hào)處理器（DSP）——傳遞到存儲(chǔ)介質(zhì)或是監(jiān)視器上

攝影機(jī)輸入場(chǎng)景亮度值，輸出像素亮度值，之間存在著許多處理

傳統(tǒng)的攝影機(jī)可以在機(jī)內(nèi)對(duì)影像的伽馬色彩明暗進(jìn)行調(diào)整，一旦調(diào)整了，就會(huì)以這種預(yù)設(shè)記錄視頻，這個(gè)方式被稱作燒入，燒入的信號(hào)無(wú)法還原

拍攝RAW的攝影機(jī)，記錄在存儲(chǔ)介質(zhì)上的就是原始的電子信號(hào)，可以自由調(diào)整

一般來(lái)說監(jiān)看的輸出信號(hào)和記錄的輸出信號(hào)不同，RED的監(jiān)看信號(hào)就是把元數(shù)據(jù)的16bit RAW 轉(zhuǎn)換成經(jīng)過白平衡設(shè)置的10bit444 1080p。有的數(shù)字機(jī)會(huì)保留光學(xué)取景

像素就是單個(gè)點(diǎn)的色彩信息，沒有固定的尺寸，在電腦上可能很小，在影院就會(huì)很大，但是因?yàn)橛^眾離屏幕較遠(yuǎn)所以問題不大，所以相同條件下像素越小畫面越清晰

分辨率和像素?cái)?shù)量與對(duì)比度有關(guān)，人眼通過物體邊緣的對(duì)比來(lái)分辨形狀和細(xì)節(jié)，所以對(duì)比度越強(qiáng)畫面越銳利

以規(guī)則的時(shí)間間隔對(duì)模擬的波形測(cè)量，稱作采樣。相同時(shí)間內(nèi)采樣的頻率被稱作采樣率，采樣率越高，數(shù)字轉(zhuǎn)換就會(huì)更精確

奈奎斯特定理：模擬到數(shù)字轉(zhuǎn)換過程中采樣率必須是模擬信號(hào)的兩倍以上，這樣數(shù)字信號(hào)才能完整地保留了原始信號(hào)中的信息，一般實(shí)際應(yīng)用中保證采樣頻率為信號(hào)最高頻率的2.5～4倍，不遵循這個(gè)定理，畫面邊緣會(huì)出現(xiàn)鋸齒

低通濾波器（OLPF）是用來(lái)消除摩爾紋的，摩爾紋的出現(xiàn)原因是混疊（比如人眼的像素點(diǎn)和一些小洞），所以低通濾波器也叫反混疊濾波器。拍攝畫面時(shí)，每個(gè)感光點(diǎn)都曝光成紅綠藍(lán)三色之一，攝影機(jī)利用插值計(jì)算出剩余的信息，所以如果細(xì)節(jié)比像素更小，而且規(guī)則排布時(shí)，就無(wú)法正確的解讀，出現(xiàn)錯(cuò)誤的細(xì)節(jié)，也就是摩爾紋。低通濾鏡可以切除高頻率的信息，這樣也就導(dǎo)致比像素小的細(xì)節(jié)會(huì)被柔化，畫面整體銳利程度下降

CCD，也就是電荷耦合器，將光子轉(zhuǎn)換為電荷，再通過電壓的變化轉(zhuǎn)換為數(shù)字的0和1。（老式的測(cè)光表也是這個(gè)原理，但是只有一個(gè)感光點(diǎn)）

CMOS：互補(bǔ)金屬氧化物。比起CCD，CMOS結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單成本低，耗電少，信號(hào)讀取快。CMOS上每個(gè)感光點(diǎn)都有電荷轉(zhuǎn)電壓的電容，所以沒有CCD均勻，但是需要的外部電路就少點(diǎn)。CMOS上還包含放大器，噪波校正，數(shù)字化電路等等，會(huì)減少用來(lái)捕獲光的面積

感光點(diǎn)就是光子計(jì)數(shù)器，將不同強(qiáng)弱的光轉(zhuǎn)換為不同的電壓。但是只能感知光，無(wú)法感知色彩，也就是說記錄的是灰度。所以要在感光點(diǎn)上加拜耳濾鏡，濾色鏡的原理就是擋掉不匹配的色光，所以每個(gè)感光點(diǎn)都缺失了2/3的光線，這部分光線由攝影機(jī)的電路計(jì)算出原色值，使得每個(gè)像素都能得到光線的所有信息

感光點(diǎn)不等于像素點(diǎn)，感光點(diǎn)輸出的信號(hào)被收集在一起后，就是原生的RAW。像素就是對(duì)感光點(diǎn)的數(shù)據(jù)處理后的結(jié)果，在顯示設(shè)備上呈現(xiàn)

每個(gè)感光點(diǎn)之間存在微小的間隙，為了不浪費(fèi)照到間隙上的光線，拜耳濾色片上還會(huì)有一個(gè)微鏡，使光線不照到間隙上，而是被感光點(diǎn)感知

感光點(diǎn)+拜耳濾鏡得到的畫面就是黑白的影像上疊加紅綠藍(lán)小色塊。所以還需要去拜耳，也就是deBayering，也被稱作去馬賽克。在這個(gè)過程中，每個(gè)像素的顏色會(huì)通過插值算法重新計(jì)算。RED可以選擇不同質(zhì)量的去拜耳。去拜耳的算法會(huì)將相鄰感光點(diǎn)的顏色混到不同的像素里，所以拜爾濾鏡會(huì)降低畫質(zhì)

人眼對(duì)于綠色更敏感，所以拜耳濾鏡是RGGB

去拜耳時(shí)，像素顏色利用感光點(diǎn)周圍的八個(gè)像素點(diǎn)顏色插值計(jì)算，所以如果是CMOS邊緣的感光點(diǎn)，就沒有足夠的信息來(lái)計(jì)算顏色了，這也就是有效像素和實(shí)際像素之間的區(qū)別

CMOS遮罩后面還有很多像素點(diǎn)，但是它們感知不到光，不過可以感知溫度的變化，這些黑色的像素就用于黑平衡的控制

以更高分辨率拍攝，可以重新構(gòu)圖，穩(wěn)定抖動(dòng)

索尼F65的CMOS面積并不大，卻達(dá)到了8K，因?yàn)樗?/span>感光點(diǎn)之間的間距很小

膠片有不同的色彩平衡，也就是燈光膠片日光膠片。但是CMOS可以隨意調(diào)整白平衡，這些其實(shí)都是對(duì)信號(hào)的校正，所以RAW可以隨意調(diào)整白平衡（1700K~10000K），白平衡就是數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對(duì)紅綠藍(lán)三種信號(hào)的增益（放大量），比如3200K時(shí)，藍(lán)增益比紅強(qiáng)。5600K時(shí)紅增益比藍(lán)強(qiáng)

愛麗莎在3200K~5600K之間的噪波都很小，數(shù)學(xué)理論上來(lái)說，5600K的噪波是最低的

傳感器的大小決定了景深和清晰度，和像素?cái)?shù)量無(wú)關(guān)，比如手機(jī)像素高傳感器小，所以手機(jī)的像素點(diǎn)更小，間距也更近，每個(gè)像素點(diǎn)能收集到的光就更少，而且更容易受相鄰像素點(diǎn)的干擾，噪點(diǎn)也就更多。像素點(diǎn)越大，動(dòng)態(tài)范圍也就越大

因?yàn)镃MOS不用像膠片那樣一幀一幀物理移動(dòng)，所以物理快門并不是必要的。普通CMOS并不是整個(gè)畫面同時(shí)曝光，而是自上而下或自下而上的掃描影像，這種卷簾快門會(huì)導(dǎo)致果凍效應(yīng)或是閃光不同步。如果添加一個(gè)物理快門就可以避免這種現(xiàn)象，因?yàn)椴黄毓獾臅r(shí)候就被擋住了，物理快門也就是葉子板，其實(shí)是一個(gè)反光鏡，遮擋的同時(shí)會(huì)把圖像呈現(xiàn)到光學(xué)取景器上。所以如果加了物理快門的CMOS，就可以多加一個(gè)光學(xué)取景器。還有一種方法就是全域快門，所有像素點(diǎn)同時(shí)感光。卷簾快門是邊感光邊讀取信息，全域快門是感光結(jié)束后再讀取信息，這也就不會(huì)有運(yùn)動(dòng)失真

任何電子設(shè)備都會(huì)有噪波的存在，暗部噪點(diǎn)多的原因是，實(shí)際圖像的亮度越低，信號(hào)就越弱，畫面和噪點(diǎn)就無(wú)法區(qū)分。由此會(huì)導(dǎo)致曝光不足的畫面里充滿噪點(diǎn)，畫面的細(xì)節(jié)會(huì)被噪點(diǎn)覆蓋，也就是說，陰暗的畫面，噪點(diǎn)就會(huì)高

當(dāng)使用增益，也就是電子放大時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)噪波。比如高感光度，曝光不足，后期補(bǔ)償，或是白平衡的色彩補(bǔ)償（某個(gè)色彩通道信號(hào)放大的比其他通道更多）噪波的測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)是信噪比，也就是信號(hào)和噪波的比值，信噪比越大畫質(zhì)越高

ISO代表著需要多少光來(lái)產(chǎn)生一個(gè)可接受的圖像，攝像機(jī)有一個(gè)原始感光度，這只是CMOS的設(shè)計(jì)參數(shù)，用來(lái)界定攝影機(jī)再?zèng)]有增益的情況下理想的曝光量，而增益，也就是影像信號(hào)的電子放大，當(dāng)用分貝（dB）來(lái)描述增益時(shí)，每6個(gè)dB代表著曝光翻倍，也就是一檔光圈，所以2dB=1/3擋光圈

當(dāng)把影像信號(hào)的電子放大后，噪波也會(huì)被放大，前期高ISO比后期提高ISO噪點(diǎn)更少，因?yàn)榍捌诜糯蟮沫h(huán)節(jié)比后期放大少，高ISO還會(huì)導(dǎo)致動(dòng)態(tài)范圍變小，降低畫質(zhì)，因?yàn)樵鲆鏁?huì)讓原本快過曝的信息失去細(xì)節(jié)

對(duì)于RED來(lái)說，原始感光度只是一個(gè)建議使用的起點(diǎn)，這一起點(diǎn)是在暗部噪波和亮度細(xì)節(jié)之前求取平衡的。對(duì)于拍攝RAW的攝影機(jī)，ISO的改變是記錄在元數(shù)據(jù)里的，真正的曝光變化發(fā)生在后期

示波器上可以看噪波基底，也就是底部的厚度，也就是死黑的電波水平。其實(shí)和錄音的底噪很像，這就是示波器檢查噪波的方法

當(dāng)感覺某個(gè)ISO設(shè)定的噪波基底不錯(cuò)時(shí)，可以裝上鏡頭，讓畫面曝光不足，觀察暗部的噪波來(lái)確定噪波水平，如果噪波水平還行，那這個(gè)ISO對(duì)自己而言就能用了，ISO的選擇其實(shí)就是噪點(diǎn)大到能被察覺之前的最大ISO

有些ND濾鏡只能削弱可見光，對(duì)紅外線的阻擋較小，這也就會(huì)擴(kuò)大紅外線的占比，讓畫面出現(xiàn)紅外污染。UV紫外線濾鏡，IR紅外線濾鏡

索尼CineAlta系列指的是數(shù)字電影機(jī)型，包括F65,威尼斯等等

電影機(jī)對(duì)圖像的控制不是作為信號(hào)的一部分來(lái)記錄的，而是與視頻流分開記錄，這部分被稱作元數(shù)據(jù)，也就是關(guān)于數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)

元數(shù)據(jù)不會(huì)去改變視頻，只是給視頻加了注釋，剪輯軟件接收到視頻后，就會(huì)根據(jù)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)整。這種數(shù)據(jù)和視頻分開記錄的格式，被稱作RAW。當(dāng)然元數(shù)據(jù)里的有些也是不能更改的，比如幀數(shù)，位深，快門

RAW不是真正的視頻，只是未被處理的電子信號(hào)。信號(hào)在處理過程中隨時(shí)會(huì)被壓縮，所以RAW和是否被壓縮沒關(guān)系，比如常見的對(duì)數(shù)編碼

RAW意味著來(lái)自感光點(diǎn)的被保存起來(lái)的實(shí)際RGB數(shù)值，他們沒有被轉(zhuǎn)換為像素，也沒有去拜耳。當(dāng)對(duì)它進(jìn)行去拜耳后，它就不再是RAW，比如ProRes

對(duì)數(shù)和線性并不是RAW的標(biāo)簽，它們只是對(duì)亮度信號(hào)的一種調(diào)整，線性是完整的保留亮度信號(hào)，對(duì)數(shù)則是在人類視覺上無(wú)損的情況下最大限度地壓縮亮度信號(hào)

判斷一段素材是否為RAW的唯一標(biāo)準(zhǔn)是他的色彩信息是否處于未去拜耳狀態(tài)，并不是所謂的完全還原傳感器信息，任何信號(hào)都是原生的。信號(hào)可以被施加伽馬曲線，可以被對(duì)數(shù)或線性調(diào)整，可以被壓縮，可以調(diào)整ISO。但是只要沒有去拜耳，它就可以被稱作RAW，RAW也被稱作數(shù)字負(fù)片，曝光完成但是未被沖洗，燒入的過程就相當(dāng)于顯影

RAW的目的是以信息的最小損失來(lái)保存直接從傳感器發(fā)送來(lái)的信號(hào)，以及其他元數(shù)據(jù)，包括光圈焦段時(shí)間地點(diǎn)

RAW在能被編輯和觀看之前，都要進(jìn)行解碼。不同廠家研發(fā)的RAW沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，比如R3D,ARRIRAW,DNG.DNG是基于TIFF格式研發(fā)的，幾乎沒有被壓縮，因?yàn)楦鱾€(gè)廠商希望將自己的專有信息保密，因此不愿公布自己的RAW內(nèi)部工作方式，所以RAW的統(tǒng)一遲遲不能完成

拜爾濾鏡下，CMOS的顏色信息都是RGB，RGB信號(hào)每個(gè)通道都包括亮度信息和色度信息。色彩學(xué)家發(fā)現(xiàn)，人類視覺獲得的大部分信息都來(lái)自于畫面的亮度信息，并且更關(guān)注色度信息中的綠色

色度抽樣就是YCbCr，4：4：4：4，第四個(gè)數(shù)字代表的阿爾法通道，包含的是透明度的信息，這意味著色度通道沒有被壓縮。422 10bit 的傳輸有效比特率為210Mb/s，411，420傳輸?shù)挠行П忍芈识际?25Mb/s

UHD超高清

最初定義分辨率都是用垂直方向像素點(diǎn)，比如720，1080。但是因?yàn)橐曨l的寬高比經(jīng)常改變，現(xiàn)在都使用水平像素點(diǎn)來(lái)定義分辨率，比如2K,4K。在電視，廣播，藍(lán)光盤通用的畫幅標(biāo)準(zhǔn)是16：9

分辨率是否足夠和播放設(shè)備的尺寸也有很大關(guān)系，以及觀影的距離，最佳觀看距離是屏幕高度的2倍

位深表示用來(lái)記錄每個(gè)像素的層次有多少階

比特率是衡量每秒可以傳輸多少比特?cái)?shù)的指標(biāo)

藍(lán)光一般都是8bit

最早的電影拍攝是14-18幀，那時(shí)的機(jī)器過膠片都是搖曲柄的，也不準(zhǔn)確。后來(lái)同期聲的出現(xiàn)，促進(jìn)了幀數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化，為了讓聲音和畫面同步，攝影機(jī)和放映機(jī)最后恒定24幀。而電視的25幀、30幀，主要是和當(dāng)?shù)氐慕涣麟娪嘘P(guān)，美國(guó)60HZ，歐洲中國(guó)50HZ。日本關(guān)東50hz，關(guān)西60hz

美國(guó)的30幀在電視上播放會(huì)出現(xiàn)色彩干擾，于是跳到29.97幀。由此導(dǎo)致的結(jié)果是24幀的膠片轉(zhuǎn)換成視頻后就是23.976幀

膠片電影的放映機(jī)有個(gè)擋片，會(huì)斷開每一幀，所以電影院看膠片電影其實(shí)是48幀，只不過有一半的幀是重復(fù)的

對(duì)數(shù)能在表格上壓縮大量的數(shù)字，現(xiàn)在數(shù)字視頻壓縮都是使用對(duì)數(shù)，肉眼也是以對(duì)數(shù)方式工作的

毫秒是一秒的千分之一

分貝是一個(gè)對(duì)數(shù)量，從10分貝增加到20分貝等于把功率從10增加到100，從20分貝到30分貝等于把功率從100增加到1000

波形圖顯示視頻信號(hào)的振幅，也就是信號(hào)的亮度

監(jiān)視器小了，焦點(diǎn)容易看不清

示波器商單標(biāo)尺線，IRE其實(shí)和電壓的比例一樣，就是數(shù)字信號(hào)有多少電壓。100IRE對(duì)應(yīng)0.7V，IRE一般用來(lái)表示視頻信號(hào)水平。有些示波器在純白和純黑以外還有波形

示波器一般是用來(lái)判斷曝光，很少使用色度示波器

一般來(lái)說Y代表亮度，C代表色度

最基本的波形圖校準(zhǔn)，就是用彩條信號(hào)來(lái)測(cè)試，看波形是否在正確的刻度上

一般來(lái)說，示波器最好是在信號(hào)分路的第一個(gè)設(shè)備，線路最末設(shè)備的輸出端要用75歐姆阻抗，防止駐波

多機(jī)拍攝時(shí)，同步很重要

早期的NTSC視頻里，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)電視不能正確的顯示純黑，所以把純黑設(shè)置在了7.5IRE，在數(shù)字里這點(diǎn)不再被需要，變回了0IRE

有的示波器會(huì)有110IRE和120IRE，這被稱作超白區(qū)，也就是比純白更白，比如金屬反射的高光。我們?cè)谑静ㄆ魃峡吹降陌咨⒉皇?00IRE，實(shí)際上是在75IRE~85IRE之間，100IRE其實(shí)是高光

8bit的視頻中，黑到白是0~255，單純黑不是0，而是16，盡管它在波形上顯示是0.純白也不是255，而是235，在波形上顯示100.

示波器的RGB并列功能可以判斷色彩是否平衡，也能觀察個(gè)別顏色是否被切割。還有一種很少見的Ycbcr模式，其中cb cr是減去了亮度信息的藍(lán)紅，只留下色度信息，很少使用

相位就是色調(diào)，色調(diào)被表示為一個(gè)色輪。相位就是指色調(diào)在矢量?jī)x上的相對(duì)位置

矢量?jī)x只測(cè)量色彩信號(hào)，往往和示波器配合使用。矢量?jī)x顯示的是色輪，位置被稱作相位。3點(diǎn)鐘方向是零度。逆時(shí)針方向，品紅是60°，紅色是105°，黃色是165°，綠色是240°，青色是285°，藍(lán)色是350°

相位和色輪之所以存在，是因?yàn)?/span>數(shù)字的準(zhǔn)確性。就好像淺黃色這種描述太籠統(tǒng)了

相位的方向代表色調(diào)，長(zhǎng)度則是飽和度和明度，所以有時(shí)候矢量?jī)x并不是絕對(duì)準(zhǔn)確，一般來(lái)說是飽和度

舊式的SMPTE彩條圖，長(zhǎng)條是80％的灰，和其他75%的原色補(bǔ)色彩條。在這個(gè)色彩序列中，藍(lán)色是每個(gè)彩條的組成部分。紅色在其他彩條中要么存在要么不存在，綠色只存在左邊而不存在右邊，因?yàn)榫G色是亮度的最大組成部分，這也就有助于階梯圖案的形成，在示波器上觀看時(shí)，長(zhǎng)條的電波是從左到右均勻下降的

校準(zhǔn)色度的原理是長(zhǎng)色條的下方，黑色色塊一列的長(zhǎng)色條是沒有藍(lán)色的，所以會(huì)顯示純黑。另外幾條長(zhǎng)條和短條的藍(lán)色亮度是一樣的，所以會(huì)融為一體

短條的最下面一排是PLUGE（灰階）序列

校準(zhǔn)亮度：觀察彩條右下方的三個(gè)黑條，亮度值從左到右分別是-4IRE，0 IRE，+4IRE，如果0IRE是純黑，那么-4IRE也是純黑色，所以可以調(diào)整亮度，直到-4IRE和0 IRE兩條沒有差別，屏幕的亮度就準(zhǔn)確了，當(dāng)然，+4IRE和0IRE需要有一些差別

校準(zhǔn)色度：將監(jiān)視器切換到BLUE ONLY（僅限藍(lán)色）模式，應(yīng)該可以看到四個(gè)連續(xù)的藍(lán)色條狀區(qū)域，由三個(gè)黑色條狀區(qū)域分隔，每一個(gè)藍(lán)色條狀區(qū)域下邊都有一個(gè)小的矩形區(qū)域，通過調(diào)整色度和相位，讓這些小的矩形區(qū)域的顏色與上面的條狀區(qū)域顏色一致

灰階位于紅色長(zhǎng)條下面，由三個(gè)小垂直條組成。右邊是淺黑，中間是純黑，左邊是深黑?；译A會(huì)影響畫面的影調(diào)，當(dāng)監(jiān)視器調(diào)整合適后，左邊和中間要一樣黑，右邊和中間要有區(qū)分，由此調(diào)整好監(jiān)視器的亮度水平。有的灰階是-4、0、+4。有的灰階是-2、0、+2.看不同的準(zhǔn)確度需求，后者比較難調(diào)

校準(zhǔn)探頭可以直接校準(zhǔn)監(jiān)視器

其實(shí)現(xiàn)代攝影機(jī)檢測(cè)說到底就是校準(zhǔn)色度后，將純黑和純白色快調(diào)到0IRE和100IRE就行，或是讓+2%色塊和0%色塊混在一起，但能分辨出+4%黑塊

示波器就是波形圖和矢量圖

切割意味著監(jiān)視器達(dá)到了飽和水平，不能再顯示往上的白色等級(jí)。切割的狀態(tài)就是信號(hào)在頂部變成平坦的直線?？梢?/span>切割亮度，也可以切割色度，因?yàn)橛袝r(shí)會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)通道的色度過飽或曝光過度。監(jiān)視器的LUT可以讓信號(hào)看起來(lái)被切割了，但實(shí)際上不一定

信號(hào)超出切割點(diǎn)的部分無(wú)法再被設(shè)備處理，超出的部分也沒有了信息。當(dāng)然有時(shí)候的小部分輕微過曝有可能是藝術(shù)手段，場(chǎng)景的曝光值一般由人臉膚色決定，畫面中如果有小塊高光可以忽略

數(shù)字對(duì)高光的處理不如膠片，這也是膠片一直沒有被淘汰的原因。保護(hù)高光不過曝，也是示波器最大的作用

欠曝的部分被稱作破碎，和切割一樣，破碎會(huì)把欠曝范圍壓縮成很小的區(qū)域

隨著曝光參數(shù)的變化，影調(diào)波形不會(huì)均勻不變的上下移動(dòng)，影調(diào)之間的間距會(huì)隨著曝光升高而變大，直到過曝。過曝是拉大，欠曝則是壓縮

輸出信號(hào)的色彩空間不同，矢量圖的顯示也會(huì)不同

矢量?jī)x上有為三原色和三補(bǔ)色落定位置的方框，如果測(cè)試彩條時(shí)，線跡是呈現(xiàn)旋轉(zhuǎn)性的偏移，說明相位（色調(diào)）有了偏差，如果他們離中太近或太遠(yuǎn)，則是飽和度出了問題

當(dāng)攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)灰卡或者白卡時(shí)，因?yàn)檎嬲?/span>中性測(cè)試卡在任何方向上都不會(huì)偏色，所以在矢量?jī)x上顯示就是中間的一個(gè)點(diǎn)。如果點(diǎn)不在中間，就說明偏色了

泰克示波器當(dāng)畫面色彩超過指定色域時(shí)，會(huì)出現(xiàn)箭頭。還有特殊的菱形顯示。菱形的邊緣有虛線。如果是灰卡，線跡是一條垂直直線。如果線條向左彎，說明圖像太綠了；如果線條向右上方彎曲，說明畫面太藍(lán)；如果線條向右下彎曲則是太紅。如果測(cè)試的是黑平衡，正確的黑平衡會(huì)在兩個(gè)菱形的連接點(diǎn)顯示一個(gè)點(diǎn)

亞當(dāng)斯把黑到白的灰階分成0~10，總共11個(gè)區(qū)域。0和10是理論上的純黑純白，但是1和9是現(xiàn)實(shí)里的極限值，2~8則是灰度區(qū)域，在這個(gè)范圍內(nèi)細(xì)節(jié)最豐富。區(qū)域5則是中間灰，因?yàn)?/span>人眼是非線性，呈對(duì)數(shù)。我們觀察到的亮度的增加是不均勻的。其實(shí)這種非線性變化適用于人體的大多數(shù)感知能力，比如分貝也是對(duì)數(shù)單位，但是不同的感知能力伽馬不同，所以也不一定會(huì)和視覺的特點(diǎn)一樣，有的是對(duì)數(shù)有的是指數(shù)

要用灰卡而不是白紙調(diào)整白平衡，因?yàn)?/span>白紙的白其實(shí)分很多種，而且上面有漂白劑什么的，會(huì)干擾畫面的顏色

灰卡檢測(cè)曝光時(shí)，把灰卡的曝光置于示波器的中灰上。再看矢量?jī)x，是否是中心的一個(gè)點(diǎn)。有時(shí)攝影可能希望后期要把畫面壓暗一檔，那就拍過曝一檔的灰卡

在示波器上，中灰并不是落在50IIRE的位置。在使用了對(duì)數(shù)編碼或伽馬矯正后，中灰會(huì)落在38~46IRE之間。在REC.709的標(biāo)準(zhǔn)中，中灰的位置是41%。因?yàn)橐?/span>頻信號(hào)的亮度不是線性的，對(duì)數(shù)編碼的信號(hào)，被各種方式處理，目的是為了擴(kuò)大動(dòng)態(tài)范圍，由此也導(dǎo)致中灰值被向下推。之所以不是固定值，是因?yàn)?/span>不同廠家在處理信號(hào)時(shí)用了不同的算法

事實(shí)上中灰在測(cè)光表上是12%~15%，但18%已經(jīng)成了參考標(biāo)準(zhǔn)

ChromaDuMonde 測(cè)試卡包含了11個(gè)灰階和18個(gè)色彩方塊，其中包括原色補(bǔ)色膚色。中間的是卡維黑色，是一個(gè)洞，里面是黑色天鵝絨，可以達(dá)到0IRE。其中膚色塊在矢量圖上的位置都差不多，說明雖然膚色有很多種，但色調(diào)都差不多，主要是亮度不同。這張測(cè)試卡是光滑的，使用時(shí)要小心反光和眩光

DSD FH測(cè)試卡也叫雙螺旋測(cè)試卡，用來(lái)測(cè)試焦點(diǎn)

3-DZ測(cè)試卡用來(lái)測(cè)試攝影機(jī)是否對(duì)齊

4-Xyla-21背照式測(cè)試卡能夠測(cè)21擋動(dòng)態(tài)范圍，階梯狀的亮度設(shè)計(jì)，也是最常用的動(dòng)態(tài)范圍測(cè)試卡

測(cè)量分辨率的方法最廣泛的是拍攝一些彼此之間大小和緊密程度已經(jīng)被量化的線組，判斷由被測(cè)設(shè)備所獲得的該線組的中對(duì)應(yīng)的線組是否可以被明顯的分辨出，簡(jiǎn)單的說就是鏡頭的分辨率可以用它每毫米能分辨出多少線對(duì)來(lái)量化

不僅要在畫面中心測(cè)量分辨率，因?yàn)殓R頭在這個(gè)位置通常表現(xiàn)得最好。還要在畫面的角落和不同的光圈測(cè)量分辨率。鏡頭通常都有最佳光圈。

肉眼的動(dòng)態(tài)范圍大概在20擋左右，也有一種說法是肉眼只有6.5擋，剩下的靠瞳孔大小改變和柱狀細(xì)胞錐體細(xì)胞補(bǔ)充

動(dòng)態(tài)范圍是傳感器飽和時(shí)的曝光量和噪波完全填充的最低檔的曝光量之比，也就是最亮和最暗的比值

不只是攝影機(jī)，也要注意監(jiān)視器的動(dòng)態(tài)范圍，所以還是要靠曝光工具

以前電視機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍很小，所以拍攝的節(jié)目光線都很平，這是技術(shù)的局限性。早期的三棱鏡攝影機(jī)拍攝彩色電影也是一樣的情況，畫面都是順光照明，非常的平，對(duì)比度很低

過曝也被稱作滿勢(shì)阱容量或傳感器飽和，就是每一個(gè)感光點(diǎn)（勢(shì)阱）吸收了它所能容納的最多的光子

理論上來(lái)說，真正意義上將實(shí)際場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為畫面的記錄方式應(yīng)該是線性的，當(dāng)然現(xiàn)在的技術(shù)做不到

膠片曝光曲線是S型的，這意味著現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景高于一定亮度后，再逐漸增加亮度，在攝影機(jī)上的畫面，亮度增加的越來(lái)越少，最后被壓縮成純白。這被稱作肩部，趾部也是如此，剛獲得少數(shù)光子時(shí)，銀晶體不會(huì)做出反應(yīng)，而是積攢了許多光子后才能開始化學(xué)變化，所以一開始的成像亮度增加的很少。就像是推一輛車，一開始讓它動(dòng)起來(lái)很吃力，但是如果輪子轉(zhuǎn)起來(lái)了，推車的就省力了

膠片曝光曲線和人眼成像的規(guī)律類似——壓縮了高光和陰影，這是肉眼對(duì)影調(diào)差異最不敏感的部位，也能降低這部分的反差

在膠片中，伽馬是曝光曲線直線部分的斜率。越陡峭的直線說明視頻的亮度差距大于場(chǎng)景，也就是反差越大，所以增加伽馬就會(huì)使反差增大

在視頻中，伽馬是一個(gè)冪函數(shù)，是一條曲線。可以向上彎，也可以向下彎，但不是S形。伽馬小于一，曲線向上彎，對(duì)暗部敏感。伽馬等于一，這是一條直線；伽馬大于一，曲線向下彎，對(duì)亮部敏感。對(duì)于相同的信號(hào)，通過改變曲線，就能改變像素的亮度

早期的電視是陰極射線管CRT顯示器，CRT 是把電能轉(zhuǎn)換成光能的一種設(shè)備，CRT的特性決定了從電壓到亮度的轉(zhuǎn)換是非線性的。工作的原理就是伽馬曲線，它們顯示的紅綠藍(lán)是非線性的，平均伽馬大概是2.4

人眼以非線性的方式感受亮度，人眼的伽馬值大概是0.42，是一條向上彎的曲線，剛好是2.4的倒數(shù)。所以CRT才能正確的還原現(xiàn)實(shí)的顏色。所以工程師想到，攝影機(jī)要在前端進(jìn)行伽馬校正，才能讓電視正常的顯示畫面。也就是說攝影機(jī)的伽馬要是CRT監(jiān)視器伽馬的倒數(shù)，兩者相互抵消。但是現(xiàn)在生產(chǎn)的LED,LCD,OLED顯示器已經(jīng)不像CRT一樣自帶伽馬了，所以要給它們?cè)黾右粋€(gè)LUT，才能完成對(duì)攝影機(jī)伽馬的校正

Rec.709是一組規(guī)范，定義了1080的傳統(tǒng)高清視頻。它包括了色彩空間，伽馬曲線，畫幅比。Rec是recommendation?建議 的縮寫

Rec.709的特點(diǎn)就是what you see is what you see，即所見即所得。它被設(shè)計(jì)成顯示參考，這意味著從攝影機(jī)傳感器出來(lái)的反差范圍被映射成一種標(biāo)準(zhǔn)的反差范圍，來(lái)適合指定的顯示器。正因如此Rec.709的色域和動(dòng)態(tài)范圍很小，不過當(dāng)時(shí)的顯示器色域也很小

Rec.709會(huì)重新定義畫面，所以它會(huì)影響伽馬和色域

Rec.709的曲線向上彎，和肉眼的曲線差不多，但底部有一個(gè)小的線性部分，斜率為4.5，因?yàn)槿绻€底部不是線性的，當(dāng)相對(duì)光強(qiáng)接近0時(shí)，曲線接近垂直，這意味著將在場(chǎng)景的黑暗部分造成無(wú)限增益和噪聲，這點(diǎn)和S形的膠片差別很大

不同廠商的攝影機(jī)，Rec.709都有所區(qū)別。但是監(jiān)視器都是符合Rec.709的伽馬標(biāo)準(zhǔn)。在拍RAW時(shí)，Rec.709模式觀看下的畫面只是實(shí)際信號(hào)的近似值。Rec.709只有5擋動(dòng)態(tài)范圍

有些攝影機(jī)可以直出Rec.709，但如果不在后期校色的話，就不會(huì)所見即所得，但這種素材在Rec.709的監(jiān)視器上可以直接觀看

為了讓攝影機(jī)直出Rec.709時(shí)不犧牲過多亮部信息，ARRI出了Rec.709的LCC曲線，可以減小Rec.709的反差，增加動(dòng)態(tài)范圍

實(shí)驗(yàn)表明，人眼對(duì)亮度變化的分辨率是有限的，當(dāng)亮度變化達(dá)到 1%?時(shí)，人眼才能感受到亮度的變化。所以在對(duì)數(shù)字影像編碼的時(shí)候，所有相鄰的編碼值的亮度差必須小于 1%?才能保證數(shù)字影像的均勻平滑，否則人眼將識(shí)別出像素間的亮度突變，過渡就不平滑

若我們采用 8bit 線性編碼，在 0～255 的亮度范圍內(nèi)，以 100 為界將編碼區(qū)分為兩個(gè)區(qū)間：由于 100 以下的編碼值每增加 1 ，其亮度變化必定大于 1%，不能使人感受到平滑過度；只有 100 以上的編碼才符合人眼的特性。但是如果編碼高了，比如200到201，人的肉眼無(wú)法區(qū)分兩者的亮度，那么這樣就會(huì)造成編碼的冗余，浪費(fèi)了存儲(chǔ)空間

而且如果每個(gè)編碼只算1%，那8bit的寬容度只有1擋，也就是2.55倍的亮度差。即使是12bit，也只有40.96倍的亮度差距，也就是五檔寬容度

處理這個(gè)問題有兩種方法：1.使用高bit的CMOS，但是效率太低 ?2.讓高亮度的相鄰編碼之間差距變大，讓暗部的編碼差距變小，說到底就是為了適應(yīng)人眼對(duì)暗部提升敏感，對(duì)高光提升不敏感。這就需要用到伽馬或?qū)?shù)

一般來(lái)說，攝影機(jī)伽馬都是設(shè)成0.45，如果伽馬增加了，曲線會(huì)向下彎，反差就會(huì)變大。如果伽馬減小了，曲線向上彎，反差就會(huì)變小

大多數(shù)攝影機(jī)的拐點(diǎn)控制都分拐點(diǎn)和斜率，斜率是曲線在肩部（雖然曲線形狀和膠片不一樣，反正都差不多）傾斜的角度，也就是高光的細(xì)節(jié)。斜率越大，角度越大，對(duì)比度就越高。斜率越小，對(duì)比度就越低。調(diào)整斜率也就是一般是用來(lái)配合場(chǎng)景里的明亮高光，降低斜率就能讓原本被切割的高光平滑過渡，就相當(dāng)于讓拐點(diǎn)的曲線變平

拐點(diǎn)選擇則是可以調(diào)整在曲線的哪個(gè)位置出現(xiàn)坡度變化，也就是改變拐點(diǎn)的位置，這個(gè)功能一般不用

高光的斜率叫拐點(diǎn)斜率，陰影的斜率叫做黑伽馬。黑伽馬調(diào)整一般分為范圍和等級(jí)，范圍的寬窄就是黑伽馬定義的黑，寬范圍，那就會(huì)定義到陰影的灰，窄范圍則會(huì)讓黑伽馬只調(diào)整陰影里的陰影。等級(jí)就是黑伽馬的強(qiáng)度，等級(jí)越低，陰影就會(huì)越黑

改變拐點(diǎn)和黑伽馬的效果可能還不錯(cuò)，但是總的來(lái)說也只是個(gè)小調(diào)整，有時(shí)候也會(huì)不太自然。很多廠家都開發(fā)了各種伽馬，比如HyperGamma、CineGamma、Video Rec、FILM Rec或低反差曲線等等，設(shè)計(jì)的目的就是為了擴(kuò)大攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍。動(dòng)態(tài)范圍越大，曲線越平坦，反差就越小

當(dāng)拍攝RAW時(shí)，伽馬只是元數(shù)據(jù)，并沒有參與改變影像，直到伽馬被燒入，伽馬燒入的過程是必須進(jìn)行的。比如RED有REDGamma2、REDGamma3和對(duì)數(shù)版本的REDGLogFilm。這些配置文件，用于監(jiān)看以及在將RAW文件導(dǎo)入調(diào)色軟件時(shí)轉(zhuǎn)換，它們?yōu)槌上裉峁┝似瘘c(diǎn)，并為后期制作過程提供了指導(dǎo)

RAW簡(jiǎn)而言之就是感光點(diǎn)的點(diǎn)數(shù)據(jù)，還沒有進(jìn)行去拜耳，所以RAW沒有辦法用監(jiān)視器直接看。但這不代表RAW就不是視頻，RAW是需要轉(zhuǎn)換成視頻才能看見和使用

無(wú)壓縮的RAW數(shù)據(jù)是以線性記錄的，雖然線性視頻幾乎不損失數(shù)據(jù)，具有非常高的后期空間，但是其也有很明顯的弊端。除了在曲線的頂部和底部可能丟失數(shù)據(jù)外，線性視頻在每檔使用比特?cái)?shù)方面效率極低，因?yàn)?/span>高光的大部分采樣點(diǎn)都是浪費(fèi)的，而且高光占據(jù)了絕大部分的編碼，因?yàn)樗麄兲幱?^的后半部分，這也是向右曝光的由來(lái)——要把盡可能多的信息塞到高光區(qū)域，因?yàn)?/span>那部分的編碼更細(xì)膩，每擋的編碼數(shù)量更多，擋靠近動(dòng)態(tài)范圍底部時(shí)，記錄每擋光線變化的編碼數(shù)量越來(lái)越少，離噪波基底也就更近

總的來(lái)說就是線性記錄光線擋位變化，也就是2的幾次方，如果每一個(gè)編碼都代表前進(jìn)一個(gè)數(shù)字。那高低擋位的編碼數(shù)量差距太大了。這不僅僅是對(duì)拐點(diǎn)和黑伽馬進(jìn)行彎曲就能滿足的，所以，需要對(duì)編碼進(jìn)行對(duì)數(shù)處理

對(duì)數(shù)和伽馬一樣，都是減小了曲線的斜率，來(lái)擴(kuò)大動(dòng)態(tài)范圍，原本被切割的高光也會(huì)被留下來(lái)（/和（順時(shí)針旋轉(zhuǎn)一點(diǎn)）x軸越長(zhǎng)，寬容度就越大

但對(duì)數(shù)和伽馬還是有區(qū)別的，對(duì)數(shù)就是對(duì)數(shù)曲線，伽馬是冪函數(shù)，兩者是數(shù)學(xué)上的區(qū)別，對(duì)數(shù)和伽馬不同，y軸的間距不是均勻的，這也處理了高光編碼值浪費(fèi)的問題。對(duì)數(shù)和冪函數(shù)曲線看著像，工作方式也像。但兩者還是存在區(qū)別

上世紀(jì)90年代，柯達(dá)開發(fā)了把膠片轉(zhuǎn)換成視頻的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)被稱作Cineon。這個(gè)系統(tǒng)可以用10bit的對(duì)數(shù)文件把一幀膠片的影像完整捕獲下來(lái)，系統(tǒng)將膠片掃描成與原始膠片密度相對(duì)應(yīng)的 Log格式，這種方式是膠片轉(zhuǎn)數(shù)碼儲(chǔ)存最優(yōu)化的方式，它的目的是作為一種數(shù)字中間片（DI），而不是用于放映或特效。因?yàn)樗?/span>起源于膠片，所以整個(gè)系統(tǒng)都參考了膠片密度數(shù)據(jù)

因?yàn)?/span>膠片的S曲線，能容納的高光寬容度很多，記錄的場(chǎng)景也就可以更亮

對(duì)數(shù)編碼的視頻在監(jiān)視器上觀看時(shí)，因?yàn)?/span>壓縮了場(chǎng)景的亮度來(lái)讓它們更有利于記錄，所以畫面會(huì)很灰。因此需要給監(jiān)視器加上lut。也有的攝影機(jī)可以輸出709的監(jiān)看線路，但對(duì)記錄的文件沒有影響。對(duì)數(shù)的圖像不僅僅是暗淡和低反差的，示波器和矢量?jī)x也無(wú)法顯示的精確，曝光工具也無(wú)法正常工作

對(duì)數(shù)和RAW是兩個(gè)不同的東西，只是許多拍RAW的機(jī)器記錄的是對(duì)數(shù)編碼的數(shù)據(jù)，不同的廠商有不同的Log

S-Log的編碼值永遠(yuǎn)達(dá)不到黑和白的極值，所以S-Log看起來(lái)很平坦，場(chǎng)景中正常的陰影值永遠(yuǎn)達(dá)不到純黑，所以畫面看起來(lái)會(huì)有點(diǎn)亮。S-Log3 相比較S-Log2可以更好的展現(xiàn)陰影或中灰階的層次，更加接近膠片。在多數(shù)情況下推薦使用S-Log3，但是如果要對(duì)中灰階至高亮部分提供充分的細(xì)節(jié)，則可以選擇S-Log2。純黑在S-Log2上是3%，在S-Log3上是3.5%；18%灰在S-Log2上是32%，在S-Log3上是41%；純白在S-Log2上是59%，在S-Log3上是61%

S-Gamut是S-Log專用的色彩空間，比DCII-P3更大，現(xiàn)在常用的是S-Gamut3和S-Gamut3.cine，S-Gamut3會(huì)使原始綠色偏移，因?yàn)?/span>SGamut3的原始綠色與Rec 709的原始綠色不匹配。S-Gamut3.cine的色域略有減少，但綠原色旋轉(zhuǎn)到與Rec 709和P3看齊，所以當(dāng)色域收縮時(shí)，綠色再現(xiàn)非常準(zhǔn)確

ARRI的LogC是基于Cineon密度曲線的，C即是Cineon，整體形狀和膠片負(fù)片的曲線很像。當(dāng)然因?yàn)閭鞲衅鞑灰粯?，色彩還是會(huì)有所區(qū)別。Log C曲線是場(chǎng)景的對(duì)數(shù)編碼，這意味著在很寬的動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)，每一檔都會(huì)增加相同數(shù)量的信號(hào)。

?ARRI的LogC不是一個(gè)單一的函數(shù)，會(huì)基于不同的EI（曝光指數(shù)）改變，所有曲線都把18%灰映射到了400的編碼值。LogC曲線的最大值取決于EI,因?yàn)殓R頭縮小光圈時(shí)，傳感器就能捕捉到更多的高光信息，所以LogC最大值會(huì)增加。EI值高于1600的曲線（包括EI 3200曲線）有一個(gè)額外的肩部，來(lái)將Log C編碼的最大值保持在可用的輸出范圍內(nèi)。改變El值不會(huì)改變動(dòng)態(tài)范圍但會(huì)影響總范圍在中灰上方和下方的分布。對(duì)于可能需要適應(yīng)高光或陰影中存在一些關(guān)鍵細(xì)節(jié)的場(chǎng)景的攝影師來(lái)說，這可能是一個(gè)有用的工具，簡(jiǎn)單地說就是亮場(chǎng)景高EI，暗場(chǎng)景低EI。ARRI自稱自己這改變EI不改變寬容度的編碼是獨(dú)一無(wú)二的

C-log3與C-log2 從中灰到高光一致，C-log2高光部分可以更多，但是顯然目前還沒有達(dá)到（有一部分是虛線）?C-Log2有更好的灰部和暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)，但有些場(chǎng)景會(huì)產(chǎn)生明顯的噪點(diǎn)，需做降噪處理，這一點(diǎn)，Canon Log 3 對(duì)暗部表現(xiàn)加以改善，采用可調(diào)整過渡變化的簡(jiǎn)易調(diào)色伽馬，使噪點(diǎn)不易產(chǎn)生，與C-Log2 相同，選擇C-Log3 后，ISO在 100~800 下，動(dòng)態(tài)范圍可達(dá) 200%~1600%，在 ISO800 以上則可升至 1600%。(Canon Log 3 相當(dāng)于13檔范圍)

Red使用RedCode編碼，文件拓展名是r3d,是RAW格式，是一種可變比特率的有損編碼，壓縮方式是幀內(nèi)壓縮

RED的伽馬設(shè)置可以用其他影調(diào)曲線組成，比如能讓高光和陰影更柔和的過渡到純黑和純白的S形曲線

REDCode Raw能存儲(chǔ)傳感器每個(gè)顏色的通道信號(hào)，更有利于后期。REDLogFilm是一種對(duì)數(shù)編碼，將原始的數(shù)據(jù)重新映射到標(biāo)準(zhǔn)Cineon曲線上，由此會(huì)產(chǎn)生反差很低的圖像，以較大的寬容度保留了數(shù)據(jù)用于后期

18%灰的反射率是感覺上的中等灰度。事實(shí)上照度表是以12.5%來(lái)校準(zhǔn)的，而亮度表是以17.5%來(lái)校準(zhǔn)的。所以最初用測(cè)光表測(cè)灰卡，應(yīng)該在曝光指示值上加0.5擋。后來(lái)這條規(guī)定被改成“把灰卡緊靠被攝體后，方向朝向主光和機(jī)器中間”因?yàn)橛嘞叶ɡ?，保持?huì)卡頓角度在可以降低卡反射率的地方，相當(dāng)于給測(cè)光表加了0.5擋的曝光

示波器讀取中灰是一個(gè)復(fù)雜的問題，在Rec.709中，18%灰在41%的位置，但這是在假定純白的反射率為100的前提下，并將純白置于100IRE.但是現(xiàn)實(shí)里反射率最高的東西也只有90%，如果把90%反射率的放到IRED100，那18%灰就是在43%IRE，因此需要能將100%反射率也能納入動(dòng)態(tài)范圍的伽馬或Log

RedGamma3的中間調(diào)細(xì)節(jié)比RedLogFilm和Cineon多，但是暗部和亮部的細(xì)節(jié)沒他們多，放在編碼上來(lái)說就是RedGamma3的編碼分布不均勻，中間調(diào)最多，高光和陰影少。RedLogFilm和Cineon的18%灰在44IRE上

Arri的LogC是一條非常平坦的曲線，100%反射率的級(jí)在75IRE

RED和ARRI的709不是真正的709，它們的709寬容度更大

對(duì)數(shù)記錄的目的是將高光值向下推到可以被記錄的位置，并把最黑的值置于噪波之上。所以每個(gè)對(duì)數(shù)Log的90%白都在60左右，為高光記錄留出空間，不同廠家的Log不同，同一IRE的亮度也自然不同

因?yàn)?/span>桿狀細(xì)胞（黑白暗視覺）和錐狀細(xì)胞（彩色視覺），人類在不同亮度的環(huán)境下，對(duì)飽和度和反差的感知能力是不同的，就像正午時(shí)飽和度高，夕陽(yáng)時(shí)飽和度低

在膠片中感光度被標(biāo)定為ASA，這是美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。后來(lái)國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)下感光度就成了ISO。感光度就是傳感器感知光的靈敏度

ISO和EI的區(qū)別是：ISO表示的是CMOS的靈敏度，通過改變傳感器的電壓來(lái)改變?cè)鲆?/span>，也叫模擬增益.不同擋位下的ISO信噪比不同，而且對(duì)光線的響應(yīng)曲線也會(huì)輕微不同，這會(huì)影響到反差和動(dòng)態(tài)范圍。 Ei只影響監(jiān)視器亮度，不對(duì)素材造成影響，實(shí)際素材的iso始終保持在設(shè)置好的原生iso下，Ei影響高光和暗部檔位是通過改燈光和ND濾鏡帶來(lái)的結(jié)果，改ei參數(shù)本身并不帶來(lái)檔位變化，比如一個(gè)暗的場(chǎng)景，使用低EI，監(jiān)視器暗了，想再調(diào)亮就得給場(chǎng)景加光，這時(shí)場(chǎng)景的灰點(diǎn)就向上移動(dòng)了，所以CMOS能記錄的場(chǎng)景暗部就比之前的同一個(gè)場(chǎng)景多了，所以動(dòng)態(tài)范圍就相當(dāng)于在之前的CMOS水平上向下移動(dòng)了

RED的ISO就相當(dāng)于是亮度LUT，也就是EI

其實(shí)所謂的修改亮度也就是修改灰點(diǎn)的位置

索尼S3 S-Log3的基礎(chǔ)ISO是640，F(xiàn)X6是800

?f光圈=F焦距/D入瞳直徑，這樣出來(lái)的f光圈忽略了鏡片對(duì)光線的透光率。T光圈則是在光學(xué)工作臺(tái)上對(duì)鏡頭實(shí)際測(cè)量得出的

H&D曲線，膠片響應(yīng)曲線，說的都是S曲線

所謂的曝光就是調(diào)整場(chǎng)景的明暗范圍到傳感器的動(dòng)態(tài)范圍上，如果場(chǎng)景的明暗范圍大于傳感器動(dòng)態(tài)范圍，那就要人為的減小場(chǎng)景的明暗范圍

正確曝光下，場(chǎng)景的色彩才能被準(zhǔn)確充分的再現(xiàn)，這兒對(duì)于拍攝綠幕很重要，所以綠幕的光線要均勻，正確曝光

錯(cuò)誤曝光下，切割的高光和破碎的陰影都是無(wú)法被調(diào)回的，因?yàn)樗鼈兊男畔⑾Я?，它們只?huì)呈現(xiàn)死白和死黑，不存在過渡

曝光關(guān)鍵要看示波器，有些小監(jiān)上顯示過曝或死黑的細(xì)節(jié)，但其實(shí)還在寬容度內(nèi)

正確曝光的關(guān)鍵就是要讓場(chǎng)景中的18%灰反射體在示波器上處于默認(rèn)位置，其實(shí)就是重現(xiàn)場(chǎng)景反射率

入射式測(cè)光表測(cè)量的是場(chǎng)景的照度——有多少光照射到場(chǎng)景上

入射式測(cè)光表很容易讀取逆光和側(cè)逆光，所以必要時(shí)要對(duì)大型的光源進(jìn)行遮擋。測(cè)量主體照度時(shí)，把測(cè)光表放到物體的位置（一般是人臉附近），將漫射球朝向攝影機(jī)，并遮擋逆光。測(cè)量光比或者單燈照度，一般使用平面漫射球

反射式測(cè)光表就是點(diǎn)測(cè)光，測(cè)的是物體的亮度。大多數(shù)時(shí)候，點(diǎn)測(cè)光是用來(lái)檢查場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)，比如高光和陰影

最簡(jiǎn)單的解決場(chǎng)景動(dòng)態(tài)范圍大于傳感器動(dòng)態(tài)范圍的辦法，就是修改構(gòu)圖

使用示波器的訣竅是要在畫面里設(shè)定一些可以使用的參考，就是在場(chǎng)景里選擇一些重要物體，并讓他們落在想要的波形位置上

一擋曝光變化在示波器上的波形變化間距是不固定的，高光和陰影的曝光變化比起中間調(diào)，在波形上引起的信號(hào)改變要小一點(diǎn)

因?yàn)閷?duì)數(shù)編碼記錄信號(hào)壓縮了高光，所以18%灰 位置并不在50IRE，看各家廠商的Log

斑馬紋只是了場(chǎng)景中的一個(gè)特定IRE值，一般是用來(lái)顯示過曝區(qū)域。還有這一種用法是一組斑馬紋顯示中間調(diào)，另一組顯示過曝區(qū)域。使用斑馬紋的關(guān)鍵就是它們所指定的IRE值

直方圖就是影調(diào)分布圖，橫軸是由暗到亮，縱軸是像素由少到多。一般來(lái)說正常的場(chǎng)景，合適的曝光直方圖是不會(huì)特別偏向一邊的，不要讓暗部或亮部被推到兩端的極限位置，不然就是欠曝或者過曝。直方圖兩邊高中間低對(duì)比度就大，兩邊低中間高灰色就多，對(duì)比度就小。直方圖主要用來(lái)看影調(diào)和對(duì)比

RED的球門柱不受畫面和感光度的影響，代表的是RAW的數(shù)據(jù)。因?yàn)橄Ｍ跋裣褡闱蛞粯由淙肭蜷T內(nèi)順利曝光，所以用兩根球門柱立在直方圖兩側(cè)，球門柱上紅色的高度反映了過曝或欠曝像素的比例，最大比例代表了整個(gè)畫面像素的1/4，一般來(lái)說，左門柱可以被推到50%左右的高度，產(chǎn)生的噪波還是可以接受的。但是右門柱有一點(diǎn)紅色也不行

RED的交通燈其實(shí)和交通沒關(guān)系，指的是紅綠藍(lán)這三個(gè)通道，防止某個(gè)通道過曝。當(dāng)某一色彩通道大約2%像素被切割時(shí)，該通道的燈就會(huì)亮起。比如一個(gè)人只有臉過曝了，這時(shí)候右門柱可能會(huì)很低，但是紅燈會(huì)亮起，交通燈和球門柱的互相配合，當(dāng)然肯定不如直方圖和示波器詳細(xì)

假色最常見的就是用來(lái)確定主體的曝光，一般只在決定曝光或打光時(shí)使用，假色越藍(lán)越黑，越紅越亮。假色的綠色不是中灰，比中灰高，一般把膚色曝光與綠色和粉色之間

假色和斑馬紋都是基于IRE或RGB值的，而IRE或RGB值是基于攝影機(jī)發(fā)到監(jiān)視器的輸出信號(hào)，RED小監(jiān)開了RAW模式后，假色I(xiàn)RE是基于RAW的信號(hào)，所以會(huì)更準(zhǔn)確。RED的曝光假色是基于RAW，監(jiān)看模式基于IRE，也有一種說法是RED的綠色基于18%灰

ARRI的假色，綠色是中灰（38%~42%），品色是白人膚色（52%~56%）紅色是白切割（99%~100%），紫色是黑切割（0~2%），略低于白切割，也就是高光極限是黃色（99%~97%），略高于黑切割，也就是陰影極限是藍(lán)色（2.5%~4%）

RED的Gio Scope相當(dāng)于一個(gè)假色擋位選擇器，可以選擇任意擋位的假色，也可以全開，這樣就可以知道場(chǎng)景里寬容度內(nèi)的景物都處于什么亮度，比如第十擋（一共16擋）的綠色就是膚色曝光值

RED可以用假色確定好曝光后，再調(diào)整EI.比如拍攝暗調(diào)場(chǎng)景，用明亮的燈光給場(chǎng)景足夠的照度后，用假色確定各物體曝光是否正確，再調(diào)低EI，觀看暗調(diào)的畫面，和對(duì)比是否合適

FLUT是RED特有技術(shù)，也叫浮點(diǎn)LUT，?FLUT 的工作原理類似于傳統(tǒng)的 ISO 設(shè)置，但可以在后期制作中進(jìn)行微調(diào)，從而達(dá)到任何級(jí)別的曝光精度，而不會(huì)導(dǎo)致切割。FLUT 是以曝光擋位量化的，一個(gè)1.0的FLUT相當(dāng)于開大一檔光圈，0.3的FLUT相當(dāng)于1/3擋光圈，F(xiàn)LUT在提高曝光的同時(shí)，如果原本在寬容度內(nèi)的高光要溢出了，F(xiàn)LUT會(huì)壓縮這些高光到寬容度以內(nèi)

噪波基底和死黑是不一樣的，噪波基底是CMOS沒有反應(yīng)光的情況，這種情況下，依舊會(huì)有一些電量輸出，CMOS所有地方都存在噪波，但是它在黑暗的區(qū)域最明顯

死黑和過曝的區(qū)別是，噪點(diǎn)是逐漸增加的，但是切割會(huì)很突然

在拍攝RAW/Log時(shí)，709的波形就沒有多大價(jià)值了，可能709切割的地方在RAW里還是動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)的，但是至少709都能接受的畫面，那RAW就一定在寬容度內(nèi)了，拍RAW時(shí)用波形配合測(cè)光表也是不錯(cuò)的選擇

把純黑的物體放到示波器上的0IRE上是沒有意義的，因?yàn)?/span>外景中沒有真正的黑色，而且攝影機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍在亮部和暗部之間不是平均分配的，一般都是暗部更多，如果一個(gè)畫面的黑和另一個(gè)畫面的黑不同，那兩個(gè)畫面的噪點(diǎn)也會(huì)不一致，所以拿灰板確認(rèn)曝光就行，純黑的物體比如天鵝絨的洞一般用來(lái)檢測(cè)攝影機(jī)

可以把90%的白放置到對(duì)數(shù)曲線45°傾角的地方，超過這點(diǎn)以后，擋位間的編碼值差顯著減小，也就是高光被壓平了

向右曝光的原理是在不過曝的前提下盡量提亮曝光，因?yàn)?/span>越暗的地方噪點(diǎn)越多，在直方圖上就是將整個(gè)影像推向右邊。但是現(xiàn)在攝影機(jī)控制噪點(diǎn)的能力很強(qiáng)了，這么做沒必要，而且這么做的結(jié)果是每個(gè)鏡頭都要單獨(dú)調(diào)整曝光，而且匹配起來(lái)也更麻煩，這個(gè)方法適合平面攝影

以前的斑馬紋是基于IRE的，拍對(duì)數(shù)時(shí)不準(zhǔn)確，這點(diǎn)和示波器一樣。不知道現(xiàn)在這點(diǎn)有沒有改正

光看監(jiān)視器的畫面是很不客觀的，會(huì)受環(huán)境很大的影像，有的大監(jiān)視器上有黑色遮罩，有的劇組會(huì)用旗板或其他遮光設(shè)備來(lái)防止監(jiān)視器上的眩光

要學(xué)會(huì)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并在下一次拍攝中改正

使用斑馬紋的技巧，將斑馬紋設(shè)置在100，或是機(jī)器的最高IRE，比如佳能95，將光圈開大斑馬紋出現(xiàn)，然后收一點(diǎn)直到斑馬紋消失。（這不就是向右曝光嗎）

HDR的工作原理——對(duì)同一場(chǎng)景多次曝光，后期合成來(lái)擴(kuò)大影像的寬容度

RED的HDRx，RED攝影機(jī)使用HDR功能之后，每一幀會(huì)同時(shí)曝光兩次，一次曝光正常A幀，一次曝光不足X幀，X幀會(huì)降低2-6擋快門速度來(lái)保護(hù)高光。比如A幀是1/50S，X幀1/200S，就給高光多留出了兩檔寬容度，在錄制以及回放的時(shí)候，HDR功能的效果不會(huì)顯現(xiàn)，需要在后期軟件中查看。但是兩幀的快門不同，所以運(yùn)動(dòng)模糊會(huì)不一樣，X幀會(huì)比A幀清楚點(diǎn)，后期軟件可以融合。所以要是參數(shù)調(diào)大了X和A就不好融合。HDRx也因?yàn)檫@個(gè)原因反而被用來(lái)拍攝一些需要精確位置的動(dòng)態(tài)捕捉，或是對(duì)邊緣要求銳利的摳圖，或是在室內(nèi)到外景時(shí)的曝光過渡，還有的劇組直接拿更清晰的X幀來(lái)做劇照，后期提高亮度就行。HDR模式會(huì)增加一倍的素材量

眼睛有作為受體的細(xì)胞，和感光點(diǎn)的工作原理差不多。也就是柱狀細(xì)胞和錐狀細(xì)胞，柱狀細(xì)胞對(duì)亮度靈敏，也就是暗視覺，柱狀細(xì)胞只對(duì)青色范圍波長(zhǎng)的光線敏感，這也正是夜景是青色的原因；錐狀細(xì)胞對(duì)色彩靈敏，也就是明視覺，錐狀細(xì)胞有三種，針對(duì)三種不同波長(zhǎng)的光線，也就是紅綠藍(lán)

在兩種視覺系統(tǒng)，以及虹膜（瞳孔）的光圈調(diào)節(jié)下，人眼有了很大的動(dòng)態(tài)范圍

三種錐狀細(xì)胞感應(yīng)的其實(shí)是長(zhǎng)（紅）中（綠）短（藍(lán)）三種波長(zhǎng)的光線，柱狀細(xì)胞只對(duì)黑白以及中短之間波長(zhǎng)的光線敏感，也就是青色

色環(huán)就是紅和藍(lán)首尾相連形成的圓環(huán)，但是紅和藍(lán)的波長(zhǎng)其實(shí)相距很遠(yuǎn)，所以品色其實(shí)是很特殊的顏色，它不像黃色和青色一樣是在線性光譜上的

色彩就是不同波長(zhǎng)的光線進(jìn)入人眼后，被錐狀細(xì)胞感知，將信號(hào)發(fā)給大腦——這是什么顏色。但是品色是不存在波長(zhǎng)的，所以品色是大腦自己發(fā)明出來(lái)的，也就是當(dāng)光線進(jìn)入人眼后，一半由藍(lán)錐感知，一半由紅錐感知

蝴蝶在動(dòng)物界有著最廣泛的色彩感知能力

飽和度也被稱作色度

色彩模型一般分為兩種：HSB和HSL H色相 S飽和度 L亮度 B明度。HSL是錐形，用于色彩調(diào)整。HSB是柱形，用于色彩選擇

白色在視頻上的外觀受光線的影響很大，所以需要白平衡來(lái)定義白色

陽(yáng)光是暖色，天光是冷色，兩個(gè)光線的結(jié)合就是日光，廣泛定義為5600K

白平衡就是定義所選色溫為白光，色溫其實(shí)就是代表光線里有多少藍(lán)，色溫越高越藍(lán)。這樣也導(dǎo)致色溫?zé)o法檢測(cè)綠光，所以需要補(bǔ)償，所謂的色溫補(bǔ)償也就是CC

在拍攝RAW時(shí)，攝影機(jī)內(nèi)各個(gè)色彩通道的增益沒有改變，白平衡只影響監(jiān)看

CIE色度圖最大的特點(diǎn)就是各種色調(diào)組成的馬蹄形狀，這個(gè)馬蹄被稱作光譜軌跡，馬蹄的中間是一個(gè)白點(diǎn)，因?yàn)?/span>所有光線混合后是白色，馬蹄上部分是綠，左下角是藍(lán)，右下角是紅，白點(diǎn)下方是黑體軌跡，也就是白平衡，畢竟那里沒有綠色了。使用這個(gè)系統(tǒng)，任何色彩都能用（x,y）來(lái)定義，馬蹄圖上有肉眼能感知的所有顏色

如果把馬蹄增加一個(gè)Y軸，也就是(x,y,Y),就會(huì)形成一個(gè)柱狀體，Y就是亮度

人們?cè)?/span>馬蹄上放置各種攝影機(jī)，監(jiān)視器，投影儀的色彩極限，這就是色域

Rec709不僅定義了動(dòng)態(tài)范圍，還包括色彩，它在現(xiàn)在依舊很常用

Rec2020比Rec709色域要寬的多，用于4K和8K

sRGB和Rec709的色域一樣，都很小

DCIP3是服務(wù)于電影的發(fā)行和影院的標(biāo)準(zhǔn)化，色域介于709和2020之間

A(學(xué)院)C（顏色）E（編碼）S（系統(tǒng)）擁有超寬的色域，已經(jīng)超出了人類視覺的色彩極限，紅色達(dá)到了光譜的極致，綠色和藍(lán)色是模擬出來(lái)的，無(wú)法實(shí)現(xiàn)的色彩

O（輸出）C（顏色）E（編碼）S（規(guī)范）基于顯示參考，用于監(jiān)看端

色彩的記錄是RGB，色彩的轉(zhuǎn)換是由矩陣乘法來(lái)完成的，不同的通道信號(hào)都由矩陣控制，簡(jiǎn)單的說就是矩陣能控制不同通道的顏色細(xì)節(jié)，相當(dāng)于前期調(diào)色。放在攝影機(jī)操作上就是色彩通道加減的形式，要注意的是通道只有亮度

矩陣的觀看方式是 R-B 前面的顏色只改變飽和度，后面的顏色飽和度和色調(diào)一起改變

視頻文件的格式很多，但大多有這三點(diǎn)是一致的：1.包含視頻和音頻的信號(hào)2.格式的結(jié)構(gòu)能夠容納這些信號(hào)?3.因?yàn)樾盘?hào)被壓縮了，所以帶有編解碼器來(lái)讀取信號(hào)

比特率：文件中視頻或音頻部分每秒的數(shù)據(jù)量，比特率越高信號(hào)質(zhì)量越好，內(nèi)存也越大

音頻采樣率：將音頻由模擬量轉(zhuǎn)換為數(shù)字量的采樣頻率

封裝格式也叫容器，就是將已經(jīng)編碼壓縮好的視頻和音軌按照一定的格式放到一個(gè)文件中，也就是說僅僅是一個(gè)外殼，或者是一個(gè)放視頻軌和音頻軌的文件夾說得通俗點(diǎn)，視頻軌相當(dāng)于飯，而音頻軌相當(dāng)于菜，封裝格式就是一個(gè)碗，用來(lái)盛放飯菜的容器

有些格式用堆棧來(lái)代替封裝，堆棧就是在一個(gè)文件夾里，每一幀都是一個(gè)單獨(dú)的文件，RED和ARRI拍RAW時(shí)都是這個(gè)格式

AVI——微軟windows容器 ?DVR——微軟數(shù)字視頻 ?FLV——Adobe系統(tǒng)

MKV——開放容器，對(duì)任何系統(tǒng)都不受限 ?

MXF——可以容納幾乎任何類型的數(shù)據(jù)流，支持元數(shù)據(jù)和時(shí)間碼

MP4——基于MPEG-4,后者又基于QuickTime

柯達(dá)在膠轉(zhuǎn)磁過程中開發(fā)了Cineon（.cin）現(xiàn)在面向電影，代表了一幀的數(shù)字化，以洗印密度為基礎(chǔ)

幾乎所有的攝影機(jī)都會(huì)在前期對(duì)信號(hào)進(jìn)行壓縮

無(wú)損壓縮是通過刪除冗余信息來(lái)完成的，這是數(shù)學(xué)上的無(wú)損，也是視覺上的無(wú)損

有損壓縮的壓縮比更高，但是畫面質(zhì)量會(huì)下降

人類對(duì)亮度感知是線性的，而且對(duì)亮度更敏感，針對(duì)人眼特性的壓縮是視覺無(wú)損，壓縮比無(wú)損壓縮大，普通觀眾看不出來(lái)。不過這也要看播放設(shè)備，手機(jī)和影院還是不太一樣的

RAW只是沒有去拜耳，不代表沒有被壓縮，RAW的碼率也可以很小

ArriRAW是未壓縮的RAW，RedRAW會(huì)經(jīng)過小波壓縮，bmpcc輸出的是DNG，佳能的RAW是未壓縮的RAW，比任何獨(dú)立的RAW都大，每小時(shí)能達(dá)到1T，即使是F65的RAW也是壓縮過的

佳能的RAW會(huì)燒入白平衡和ISO，像是半熟的RAW

壓縮分為幀內(nèi)壓縮和幀間壓縮。幀內(nèi)壓縮就是對(duì)每一幀都獨(dú)立壓縮，它們之間沒有聯(lián)系。幀間壓縮會(huì)將幀與幀之間聯(lián)系起來(lái)，尋找它們之間的不同，并不用對(duì)每個(gè)幀都進(jìn)行完全編碼和解碼，這樣可以減少數(shù)據(jù)量，壓縮損失的更小，但幀間壓縮對(duì)編解碼器的處理能力要求更高

幀間壓縮可以理解成IBBPBBP這樣，B幀就是雙向預(yù)測(cè)的，P是單向預(yù)測(cè)的

開放GOP就是可以在用GOP結(jié)構(gòu)壓縮時(shí)，BP會(huì)參考其他的I，封閉GOP就是BP只會(huì)參考自己的I

編解碼器分為壓縮和解壓

MPEG是視頻編解碼器，JPEG是圖片編解碼器

TIFF最初是圖片編解碼器，現(xiàn)在RAW有時(shí)會(huì)被轉(zhuǎn)換成TIFF，每幀一個(gè)

JPEG2000文件拓展名為.jp2，質(zhì)量比jpeg好點(diǎn)。但圖像的邊緣會(huì)模糊而不是馬賽克

H264是一種幀間壓縮編解碼器，是BD藍(lán)光的編碼標(biāo)準(zhǔn)。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)一般用于樣片的編碼壓縮

ProRes 4444 XQ(12bit)>ProRes 4444>ProRes 422HQ(10bit)>ProRes 422>ProRes 422(LT)>ProRes 422（proxy）proxy也叫代理模式或草稿模式

DNxHR 444 出眾的圖像，特別適合高品質(zhì)色彩校正和母帶后期處理

DNxHR HQX- 增強(qiáng)高品質(zhì)；精美的圖像，適合色彩校正和母帶后期處理

DNxHR HQ- 高品質(zhì)；可實(shí)現(xiàn)精美圖像與較小的編輯帶寬之間的平衡

DNxHR SQ- 標(biāo)準(zhǔn)品質(zhì)；特別適用于編輯工作

DNxHR LB- 低帶寬；特別適合遠(yuǎn)程工作流程，并且可節(jié)約存儲(chǔ)；LB 1/4 分辨率和 LB 1/16 分辨率也可用于大多數(shù)帶寬/空間受限的工作流程。

r3d是一種專有編解碼格式的RAW，采用的壓縮方案叫RedCode，有許多種壓縮比，這是一種有損壓縮，雖然RED自稱視覺無(wú)損，一般是8：1或5：1

CineForm以前是一家獨(dú)立公司，現(xiàn)在被GoPro收購(gòu)，CineForm無(wú)論是壓縮損失，分辨率，12bit，兼容軟件等方面都很優(yōu)秀

索尼RAW存儲(chǔ)為MXF文件

XAVC HS（h265）,對(duì)設(shè)備要求高 ?XAVC S（h264）幀間壓縮 XAVC S-I（h264）幀內(nèi)壓縮，文件體積很大

拍HS和S，V60的儲(chǔ)存卡就夠了，如果是要拍攝S-I，至少要CF TYPE A

索尼一代SD只有一排金手指，二代SD有兩排金手指

Phantom芬騰拍攝的RAW文件名是.CINE

CinemaDNG是Adobe的RAW

元數(shù)據(jù)是“關(guān)于數(shù)據(jù)的解釋”，視頻文件的標(biāo)題一般都帶有許多信息；拓展名就是文件.之后的部分，比如mov(quicktime)r3d(red raw)，有時(shí)可以修改拓展名來(lái)讓軟件接受無(wú)法識(shí)別的格式

當(dāng)光被記錄成信號(hào)后，每當(dāng)我們修改影像，無(wú)論是反差色彩曝光什么的，其實(shí)都是在對(duì)像素點(diǎn)進(jìn)行數(shù)學(xué)計(jì)算

因?yàn)槟z片肩部的壓縮，也就是S曲線，膠片就可以記錄畫面里超出純白的部分

OpenEXR是工業(yè)光魔的文件格式，用于特效制作

空域降噪只針對(duì)幀內(nèi)，時(shí)域降噪是針對(duì)幀間降噪，幀內(nèi)降噪可能會(huì)前后幀的噪點(diǎn)有抖動(dòng)，亮度閾值簡(jiǎn)單的說就是控制亮度噪點(diǎn)。如果數(shù)值設(shè)置太高，會(huì)消除一些圖像的細(xì)節(jié)。色度閾值就是控制色彩噪點(diǎn)。同樣的數(shù)值設(shè)置的太高的話，顏色細(xì)節(jié)也會(huì)消失不見。混合數(shù)值就是控制降噪的強(qiáng)度?？梢园阉斫獬赏该鞫龋酵该饔绊懺叫?。越不透明，影響越大。動(dòng)作閾值就是你判斷你畫面中大概有百分之多少的像素，來(lái)判斷出我們大概使用多少范圍的運(yùn)動(dòng)。超出這個(gè)閾值的像素是運(yùn)動(dòng)的，低于這個(gè)閾值的像素是靜態(tài)的。數(shù)值如果過高就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的殘留或者是殘影。一般都是先利用空域降噪對(duì)單幀進(jìn)行一個(gè)基礎(chǔ)的降噪，然后在利用時(shí)域降噪把與幀之間的噪點(diǎn)抖動(dòng)消除，這樣的效果可能會(huì)比較好

達(dá)芬奇的偏移就是將整個(gè)色調(diào)范圍一起調(diào)整，調(diào)整的是整個(gè)場(chǎng)景的水平

LUT，LookUp Table，中文常稱為“顏色查找表”其核心思想是用查表來(lái)代替計(jì)算，只是列舉一系列輸入與輸出數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)呈一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，系統(tǒng)按照此對(duì)應(yīng)關(guān)系為每一個(gè)輸入值查找到與其對(duì)應(yīng)的輸出值，這樣即可完成轉(zhuǎn)換，簡(jiǎn)單的說就是把一個(gè)顏色換成另一個(gè)顏色

1D LUT只針對(duì)一個(gè)通道，無(wú)法進(jìn)行通道混合，適合調(diào)整反差和伽馬

3D LUT?可以映射并處理所有的色彩信息，無(wú)論是存在還是不存在的色彩，或者是那些連膠片都達(dá)不到的色域。3DLUT 每個(gè)顏色都是有（R,G,B）三個(gè)坐標(biāo)，所以3D LUT可以轉(zhuǎn)換色彩，飽和度

查找表的作用并不是將RAW或Log視頻轉(zhuǎn)換為調(diào)色的起點(diǎn)，LUT只是根據(jù)使用的監(jiān)視器將對(duì)數(shù)曲線轉(zhuǎn)換為伽馬曲線，但這么做有可能會(huì)造成黑白被切割，或是出現(xiàn)色塊，因?yàn)?/span>色彩空間和動(dòng)態(tài)范圍不一樣。LUT并不是色彩校正的第一步，校正一般還是色彩空間轉(zhuǎn)換。很多LUT在前期拍攝時(shí)只用于監(jiān)看

那些在機(jī)內(nèi)用于監(jiān)看的LUT叫做LOOK，LOOK不能用于其他監(jiān)視器

DIT 數(shù)字影像工程師，因?yàn)?/span>觀看條件很重要，有些DIT會(huì)在外景的帳篷里工作，旁邊還要用黑布圍住，DIT主要的工作就是備份轉(zhuǎn)碼上傳，拍前估計(jì)文件大小

DIT手里的素材相當(dāng)于整個(gè)劇組的心血，因?yàn)閿z影機(jī)的碼率很大，要拷貝的文件內(nèi)存也很大；高質(zhì)量的拷貝校驗(yàn)會(huì)重新比對(duì)目標(biāo)和源的數(shù)據(jù)，這需要更多的時(shí)間；DIT也需要對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行保存和多次備份，防止各種突發(fā)狀況，因?yàn)閮?nèi)存太大很多時(shí)候也不能上傳云端，傳云的一般都是離線素材，用來(lái)粗剪

直接復(fù)制粘貼素材可能會(huì)造成數(shù)據(jù)錯(cuò)誤，因?yàn)閃IN復(fù)制的目的并不是為了影視專用的。在復(fù)制前要進(jìn)行校驗(yàn)文件，這樣拷貝的素材結(jié)束后還要生成一個(gè)拷貝報(bào)告，這很重要?？傊瓺IT做的事除了拷卡和轉(zhuǎn)碼，剩下的就是防止撕逼。專業(yè)的軟件可以暫停備份，也能發(fā)現(xiàn)出錯(cuò)的拷貝素材的錯(cuò)誤原因

攝影拍完一張卡，就會(huì)把卡給到DIT。儲(chǔ)存方式分在線儲(chǔ)存和離線儲(chǔ)存。在線儲(chǔ)存就是硬盤陣列，速度快效率高容錯(cuò)率高，缺點(diǎn)是貴重需要額外供電；離線儲(chǔ)存就是移動(dòng)硬盤或機(jī)械硬盤。便宜輕筆記本就能供電，但是速度很慢

SMR硬盤也就是疊瓦盤，寫入速度會(huì)越來(lái)越慢。CMR硬盤是垂直盤寫入速度不受影響。然而大部分制片都會(huì)購(gòu)買疊瓦盤

DIT要有一個(gè)符合自己標(biāo)準(zhǔn)的流程，而且要常做日志，好檢查和撕逼

攝影助理做事的方式就是有條理的有計(jì)劃的去做，而且每次的流程都一樣

DIT最糟糕的事就是沒拷貝就格式化了，最好整個(gè)劇組只有一個(gè)人才能格式化，這樣能少很多麻煩?？梢栽诎慰ê髷z影助理鎖上記錄鎖再給DIT，當(dāng)DIT拷完以后，攝影助理再打開鎖，然后格卡。還有一種很可靠的方法就是貼標(biāo)簽

DIT通常要目視檢查每一條素材，當(dāng)然粗略的看下就行。要去看目標(biāo)文件的素材，這才是真正到電腦上的數(shù)據(jù)，也是后續(xù)要用來(lái)剪輯的數(shù)據(jù)。一般來(lái)說一個(gè)素材至少要三次備份，甚至是四次備份

不能內(nèi)錄RAW的攝影機(jī)就需要一個(gè)外接的記錄器，這就是Codex

Cinedeck是一種硬盤錄像機(jī)

因?yàn)閿?shù)據(jù)可能會(huì)消失，硬盤的存儲(chǔ)介質(zhì)也會(huì)逐漸老化，過個(gè)幾十年當(dāng)下留下的格式可能也無(wú)法匹配主流播放設(shè)備。有些機(jī)構(gòu)使用數(shù)字轉(zhuǎn)膠片，膠片在地下室里可以存儲(chǔ)幾十年

4K拍攝至少需要6G的SDI，SDI使用的是BNC接口

HDMI是消費(fèi)級(jí)的接口，大多都沒有鎖定裝置

硬盤陣列比起讀卡器的優(yōu)點(diǎn)：1.會(huì)固定鎖死硬盤?2.有獨(dú)立風(fēng)扇?3.可以管理硬盤，有容錯(cuò)?4.讀寫速度非?？?/span>?5.容量可以做得很大?

NAS是網(wǎng)絡(luò)共享儲(chǔ)存，能讓多個(gè)人一起使用一個(gè)陣列數(shù)據(jù)，傳輸速度會(huì)被分給其他通道，效率一般，適合用來(lái)辦公

SAN是儲(chǔ)存區(qū)域網(wǎng)絡(luò)，可以把許多個(gè)陣列給多個(gè)人使用，傳輸效率高，但是成本也很高

DAS是直連陣列儲(chǔ)存，一個(gè)人用一個(gè)陣列，既能滿足速度也能滿足容量，但只能一臺(tái)電腦使用

RAID O，磁盤相加，速度和容量也想加，速度很快，但只要有一給盤壞了，其他盤的數(shù)據(jù)都會(huì)壞

RAID 1，磁盤鏡像，其他盤都是一個(gè)盤的鏡像盤，容量只有一個(gè)盤的大小，寫入速度和容量都以最小的硬盤為準(zhǔn)，優(yōu)點(diǎn)是很安全

RAID 5，目前最常用的陣列方案，將數(shù)據(jù)分開存在每一個(gè)盤上，但有相互關(guān)聯(lián)信息，至少需要三個(gè)硬盤才能組，允許在壞了一個(gè)硬盤后不丟失數(shù)據(jù)，容量和讀寫速度要減去一個(gè)硬盤

RAID 6，至少需要四個(gè)硬盤才能組，容量和讀寫速度要減去兩個(gè)硬盤，允許壞兩個(gè)硬盤

傳輸速度受三者影響：硬盤速度，接口速度，線材。拍攝時(shí)硬盤的速度要大于素材的碼率。一般來(lái)說接口和線材的速度都是遠(yuǎn)大于硬盤的。但是多盤位的情況下接口的速度可能會(huì)不夠

usb3.0理論傳輸速度500M/s，實(shí)際傳輸速度320MB/S。雷電1代、USB3.1傳速度是這兩倍，雷電2、USB3.2 速度是這四倍，雷電4、雷電3速度是這八倍

DIT估計(jì)前期存儲(chǔ)要考慮的：攝影機(jī)數(shù)量，攝影機(jī)型號(hào)，拍攝格式，儲(chǔ)存卡的速度與大小，影片的類型，備份硬盤的速度，素材校檢

DIT轉(zhuǎn)碼要考慮的：是否要同步聲音，加水印，加LUT，轉(zhuǎn)碼格式，不同格式的轉(zhuǎn)碼方式，時(shí)間夠不夠，電腦配置夠不夠

有的DIT要觀察示波器，注意黑白切割和噪點(diǎn)

ASC CDL：CDL Color Decision List是ASC創(chuàng)建的用于基本顏色校正數(shù)據(jù)交換的規(guī)范。本效果中包含簡(jiǎn)單的色彩校正和飽和度調(diào)整，ASC CDL并不制定色彩空間。相當(dāng)于讓DP把素材最終應(yīng)該是什么風(fēng)格的畫面給后期，流程上只進(jìn)行一級(jí)校色

工業(yè)光魔發(fā)現(xiàn)Cineon不適合用來(lái)做VFX和CGI，因?yàn)镃ineon雖然是柯達(dá)請(qǐng)色彩科學(xué)家化學(xué)家心理學(xué)家結(jié)合對(duì)數(shù)做出來(lái)的格式，但正因?yàn)樘衲z片了，所以不夠數(shù)碼味，也就是不夠干凈，于是就開發(fā)了OpenEXR

AMPAS美國(guó)影藝學(xué)院，也就是頒發(fā)奧斯卡獎(jiǎng)的單位，在隨著數(shù)字的流行化后，提出要有一個(gè)一致的色彩空間——ACES學(xué)院色彩，這個(gè)色彩空間要能準(zhǔn)確的還原場(chǎng)景的每一種色彩，也能讓不同設(shè)備的同一個(gè)畫面顏色一樣，還要讓黑白都保留層次，觀感也有更接近人眼。這也就代表DP無(wú)法在前期對(duì)伽馬，色彩進(jìn)行細(xì)節(jié)調(diào)整了，但能更好的在后期進(jìn)行調(diào)色

ACES的色域非常大，超過了人眼的可見范圍

ACES一般分四步：1.在攝影機(jī)感光后，生成的數(shù)據(jù)要用ACES算法；2.色彩校正時(shí)，用ACES算法?3.渲染時(shí)使用ACES算法?4.視頻輸出時(shí)使用ACES算法

也就相當(dāng)于ACES對(duì)原生的顏色都有唯一的標(biāo)準(zhǔn)，但是二級(jí)調(diào)色是自由的

元數(shù)據(jù)包含了信號(hào)除了實(shí)際影像以外的所有信息。其實(shí)就像打板時(shí)寫的東西一樣

打碼器上會(huì)寫：片名、日期、導(dǎo)演、DP、機(jī)號(hào)、幀數(shù)、場(chǎng)號(hào)、鏡號(hào)、是否同期錄音（MOS）

帶有時(shí)碼器的場(chǎng)記板可以更好的同步視頻和音頻軌道，有了時(shí)碼后，每一個(gè)視頻幀和音頻幀都有了定位

時(shí)碼的標(biāo)記都是00:00:00:00 分別是時(shí)分秒幀

如果機(jī)位很多，又沒有時(shí)碼同步器，那就都設(shè)置成時(shí)鐘時(shí)間

現(xiàn)在有些攝影機(jī)可以記錄焦距，角度，光圈快門ISO，甚至是運(yùn)動(dòng)的方向和速度的元數(shù)據(jù)，這些元數(shù)據(jù)用于VFX很有用

元數(shù)據(jù)最大的優(yōu)點(diǎn)是可以被搜索和排序，這對(duì)于剪輯后期和歸檔的優(yōu)勢(shì)是巨大的

不只是攝影機(jī)，有些搖臂也能記錄元數(shù)據(jù)，比如傾斜和旋轉(zhuǎn)的角度，用于后期合成，因?yàn)檫@些設(shè)備有的有GPS定位，所以還有攝影機(jī)高度，位置的元數(shù)據(jù)

暫完——And1