《極地惡靈》是AMC電視臺(tái)出品的恐怖懸疑電視劇，改編自丹.西蒙斯的同名小說。故事是取材于歷史事件，對人物的塑造以及劇情的編排上非常嚴(yán)謹(jǐn)

我們先來說說AMC電視臺(tái)，著名的《行尸走肉》《絕命毒師》就是它家的

再來說說小說作者丹.西蒙斯，他擅長于寫科幻、恐怖小說，他的科幻代表作《海伯利安》與《銀河帝國》形成了兩座巔峰，他的《迦梨之歌》讓他拿下了“世界奇幻文學(xué)獎(jiǎng)”。在那以后，他還拿到了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，比如雨果獎(jiǎng)。他和曾經(jīng)的愛倫坡、希區(qū)柯克平起平坐，史蒂芬.金（代表作《迷霧》《寵物墳場》）都對他敬畏三分。亞馬遜（這個(gè)電視臺(tái)出品過當(dāng)今的神劇《黑袍糾察隊(duì)》）曾將他作品登入了《軌跡》雜志。由此可見，這也是一個(gè)文學(xué)壇上的大佬

最后說說這部劇吧

全劇目前有兩季，每季10集

每季故事不同，劇情生硬，相對獨(dú)立

第一季主要講的是一批來自世界各地的船員組成的英國探險(xiǎn)隊(duì)來到蠻荒秘境，去尋找西北海上珠穆朗瑪峰，并與邪惡環(huán)境與未知生物斗智斗勇的故事

第二季則把時(shí)間軸推到了第二次世界大戰(zhàn)，講的是美籍日裔來到美國一角求生，主人公為了愛情沖破了被封建纏繞的家庭、遠(yuǎn)洋而來的惡靈、以及被當(dāng)?shù)厝耸`的社會(huì)制度最后實(shí)現(xiàn)夢想的故事

兩季相比，第一季是由一艘經(jīng)驗(yàn)豐富卻互相不認(rèn)識的船員在海上前進(jìn)途中不小心觸碰暗礁結(jié)果帶著全員困在荒山冰島的事情，著重強(qiáng)調(diào)了在惡劣環(huán)境下的人性，它會(huì)隨著時(shí)間推移以及環(huán)境變化而發(fā)生改變，后來離奇的命案、突發(fā)的疾病、一連串怪事以及薩滿與怪物同時(shí)出現(xiàn)，使得船隊(duì)負(fù)面受敵，拼搏多日的成果最后換來的是只有生與死的選擇。第二季相對來說少了一些老骨干演員的加盟以及惡劣的環(huán)境，但是它更凸顯出了歷史的黑暗面、社會(huì)的階級矛盾以及人民生活的酸甜苦辣。尤其是黃麻之時(shí)、惡靈傳說、封建迷信交織的落難者，與蠻荒秘境相比，他們更像困在極地上的船員

論氣氛，它恐怖的令人窒息。論環(huán)境，它惡劣到令人不寒而栗。論劇情，它反轉(zhuǎn)到令人瞠目結(jié)舌。論故事，它絕望到令人驚嘆不已。從卡司陣容以及演員氣勢來看，這是一部被忽視了的神劇，它可以說是克蘇魯風(fēng)格劇的先驅(qū)（雖然沒有觸手怪物以及無厘頭的設(shè)定），也可以說是哥特風(fēng)格的先驅(qū)（有沒有想起當(dāng)年美國流行的偵探懸疑風(fēng)格）。炎熱夏天，當(dāng)你看到這部劇的時(shí)候，后背的寒意會(huì)撲面而來，畫面每次呈現(xiàn)出的冰山、湖面以及輪船，都不禁讓你身臨其境。印證了恐怖大師的名言：“恐懼源于未知”

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一、犧牲，皆以探索之名

英國在19世紀(jì)對未知的探索是舉世無雙的，這也因此被稱為“日不落帝國”，但也因此付出了慘痛的代價(jià)?！绑@恐號”和“幽冥號”無疑是第二次探索損失最為嚴(yán)重的一次，130名船員（其中包括了從美洲押回來的土著人以及當(dāng)?shù)氐膼鬯够θ伺`）和士官無人生還

“驚恐號”建立于1812年，曾經(jīng)是戰(zhàn)列艦，參與了美國獨(dú)立戰(zhàn)爭的巴爾的摩之戰(zhàn)。1837年被改造成為北極探險(xiǎn)隊(duì)的考察船，但是在去往北愛爾蘭途中受損。1839年重新改造，繼續(xù)進(jìn)行北極探險(xiǎn)，這次發(fā)現(xiàn)了大量動(dòng)植物，以及北極磁極。之后陸續(xù)參加一系列北極探險(xiǎn)任務(wù)中。然而，1845年是它發(fā)出的最后一個(gè)信號，這個(gè)信號發(fā)射地在現(xiàn)在的加拿大至格陵蘭島海域之間，從此再也沒了它的消息。到了2016年，驚恐號在美國的一片海域被人發(fā)現(xiàn)

“幽冥號”是炮艦，建造于1826年，和“驚恐號”互為姐妹船，而且遭遇一樣。2014年被北極考察隊(duì)所發(fā)現(xiàn)

羅斯爵士是早期探險(xiǎn)家，他是蘇格蘭軍官。1862年逝世于埃爾茲伯里，他的頭像被印在了2007年2南極元的貨幣上

約翰.富蘭克林是驚恐號總指揮，曾經(jīng)壓榨過因紐特人，參加過鴉片戰(zhàn)爭

?弗朗西斯.克羅齊是驚恐號船長，人品不太好，執(zhí)著于完成冒險(xiǎn)，男主角。事件幸存者，兩次探險(xiǎn)北極大陸

詹姆斯，約翰.富蘭克林的大副，后來接管著“幽冥號”

從這四個(gè)人可以推測，第一季故事線發(fā)生在了1845年，并且“幽冥號”和“驚恐號”兩條故事線展開的，最后大部分船員都沒有幸存

二、可以和嚴(yán)肅文學(xué)相媲美的美劇

這部美劇它其實(shí)名字叫《The Terror》，直譯過來就是《驚恐號》的意思，《極寒惡靈》是我們偉大國人對這部劇進(jìn)行的雅譯，也可以說是為了吸引觀眾眼球故意這么意譯過來的。這部劇并非講的是人鬼大戰(zhàn)，著重講的還是“驚恐號”以及和它類似遭遇的船隊(duì)的故事，所以它無法和其它鬼片在同一水平線上作比較，如果你能靜下心、邊感受環(huán)境、邊扮演其中的角色、細(xì)心欣賞這部劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它精彩之處，而且這個(gè)精彩無法拿文字形容

劇中沒有一味讓觀眾放松所開的玩笑，也沒有刻意緩解緊張氣氛而去添加夸張或者滑稽的戲份，你甚至都無法看到一驚一乍的瞬間，有的只是滿屏的番茄醬、詭異驚悚的音樂鋪墊以及所謂的“大尺度唯美畫面”。不得不說，這是一部非常嚴(yán)肅的劇，嚴(yán)肅到它會(huì)精準(zhǔn)到一些角色動(dòng)作細(xì)節(jié)以及物理常識上

三、在歷史深處，種下恐懼

《極地惡靈》是被恐怖懸疑的外皮所包裹，敢去直視歷史慘劇以及社會(huì)黑暗面的劇，不得不佩服編劇及導(dǎo)演的無邊無際的腦洞空間、大膽的野心以及無法缺乏的想象力。第一季講的是1845年的北極探險(xiǎn)懸案，試想一下，1845年消失的船，前年才發(fā)現(xiàn)，這幾年里這艘船究竟發(fā)生了什么，我們不得而知。而藝術(shù)家就是喜歡在歷史的空白處發(fā)揮想象力，于是強(qiáng)大的編劇和導(dǎo)演將這宗懸案登上了熒屏，完成了小說愛好者們的心愿

第二季直接跳到了1942年，9066行政令剛頒布的那一年，主角切斯特是全心投入美國生活的日裔，也因?yàn)樗蛲蛺廴巳ッ绹?，因此他和他的女友露西被日本人所排擠，而美國人也因?yàn)檎渲楦凼录粩鄬θ找峥辆桦s稅，切斯特就是生活在這個(gè)背景，對他來說無疑是難熬的一年，整季歷史跨度很大，敘事比第一季更快。尤其到中間，模仿了第一季敘事手法，開始了兩個(gè)故事線，一個(gè)講切斯特在戰(zhàn)場發(fā)生的事情（和第一季主角弗朗西斯一樣，心有大志，卻不得不淪為傀儡），另一個(gè)講切斯特父親從冰川極地捕魚回來后帶家人從終端島遷移到大本營的事情。這些事情大多數(shù)是虛構(gòu)的，可見編劇想極力營造一個(gè)亦真亦幻的俘虜收容所世界

?四、名國酒花，淪為惡靈

第一季大BOSS，變異的北極熊（在原著中它是偏向于克蘇魯?shù)墓治?，是愛斯基摩人所信仰的女神制造出來的產(chǎn)物）作為惡靈埋藏在寒霧中，直擊了觀眾內(nèi)心的恐懼。利爪的刮痕、強(qiáng)大的寒風(fēng)、神秘的雙眼、電閃雷鳴般的吼聲，無疑是這個(gè)惡靈強(qiáng)大的所在

而第二季大BOSS同樣是惡靈，她與第一季相比相對弱一些，但是充滿了神秘色彩。這個(gè)惡靈就叫裕子，她來自日本民間傳說中，當(dāng)日裔踏上美洲大陸的冰川一角時(shí)，裕子如影隨形跟著那些人，惡靈傳說深深扎根在每一個(gè)家庭成員當(dāng)中。日裔社群是由若干個(gè)日本家庭組成的，他們勵(lì)志成為美國公民，希望擺脫惡劣環(huán)境束縛以及裕子的詛咒。裕子可以附身在任何一個(gè)人身上，還可以心靈控制任何一個(gè)人去做自己想做的事情。她時(shí)?；頌榇┖头拿琅瑏碚T惑具有劣根性的男子。每次殺人都會(huì)有代價(jià)，那就是蛻皮。每次蛻皮，她會(huì)忍著傷痛，重新把蛻掉的皮再用針縫上去，這樣才能看上去漂亮。裕子是我見過塑造相對成功的反派，她的行為在某種方面保護(hù)著男主切斯特，給我一種像是守護(hù)神又像母親的感覺。她平日面無表情，偶爾會(huì)照著鏡子對自己微笑一下，由此可見，這是一個(gè)讓人又愛又恨的惡靈，不僅讓我們害怕她，也會(huì)讓我們同情她?？赡苓@就是她不同于第一季惡靈魅力所在吧，如果有第三季，希望惡靈是一個(gè)帥帥的男生（中國人當(dāng)吸血鬼什么的也可以噠，小鮮肉辣么多?。。。?/p>

五、新的地理環(huán)境，新的世界，新的BOSS，恐懼更深一層

都說：“恐懼源于未知”

第二季我們來到了新世界，全新的演員陣容、全新的故事背景，以及全新的編劇和導(dǎo)演（據(jù)說編過《真愛如血》）。更重要的是，全新的恐怖等待我們挑戰(zhàn)。這個(gè)惡靈生活在了二戰(zhàn)縮影，漂泊在美國邊境之間，足以用“血海魅影”來形態(tài)她。我們在陌生的環(huán)境只有生與死的選擇，要么直接放棄生命，要么勇敢闖下去。日式恐怖就是利用了觀眾這一點(diǎn)，成為本季主題。它不同于美式怪談血腥，也不同于泰式那樣刻意營造詭異環(huán)境氛圍，更不同于像西班牙或者印度那樣的懸疑燒腦，取而代之的是：一驚一乍

開頭行為詭異的婦人自殺，接著一堆半真半假的角色幻覺，其次掛在墻上的般若面具、女人的頭發(fā)、突如其來的戰(zhàn)爭、黃昏下游走的人影，亦正亦邪的裕子似乎與這些相比只是一個(gè)鋪墊。高橋是誰？裕子到底是不是切斯特的母親？為什么切斯特母親忘掉自己懷切斯特的事情？種種疑問讓我們有了想看下去的理由。只因，恐懼源于未知