去冷清的電影院看了《侏羅紀公園3》，這片還是得去影院看，才有意義，視聽享受，加上懷舊情緒，畢竟又一部從小就開始看的系列大片終結(jié)了。而面對這樣的電影，也沒想好要說些什么。突然就想起端午那會兒看過的《目中無人》，可以聊聊，且最近這片熱度不減。

最近，剛剛看完了愛奇藝上線的另一部網(wǎng)絡(luò)電影《遠山淡影》，讓有些喜歡文學(xué)的人，誤以為它和石黑一雄的小說有關(guān)，其實只是借了個中文名字。想一想，作為一部網(wǎng)絡(luò)電影，也是不太可能和這樣的小說有什么關(guān)聯(lián)的。

兩部作品帶來的效果是不同的，《目中無人》做對了減法，去除了網(wǎng)大以往那些讓觀眾詬病的地方，同時吸取了有特色有價值的表現(xiàn)方式穩(wěn)健發(fā)揮，而《遠山淡影》卻將各種“危險”的元素碎片組合成了尷尬且存在漏洞的習(xí)作。

01 《雙魚隕石》和《獵謊者》

先來說說這兩部2020年的網(wǎng)絡(luò)電影，都在某種程度上展現(xiàn)了自己的優(yōu)點。《雙魚隕石》出現(xiàn)的時間點也對它非常有力，和目前的現(xiàn)實環(huán)境有些相似，正是疫情蔓延，各處禁足，影院無法開張的那個階段，也是一部在愛奇藝上線的網(wǎng)絡(luò)電影。

這部作品基于一個神秘的真實事件改編，失蹤的科學(xué)家給主創(chuàng)團隊更大的想象空間。他們沒有因為是一部網(wǎng)絡(luò)電影，而放棄更大的野心和布局，要有沙漠，還有要藏于其中的艦艇。科幻懸疑以及一些關(guān)鍵細節(jié)，都讓這部電影在觀感上更加豐富多元。

而被詬病之處，則是有些明顯的模仿，在他們看來可能是致敬。核心情節(jié)的設(shè)定和場景都和知名的懸疑電影《恐怖游輪》很相似，特別是死了無數(shù)次的尸體，在視覺上已經(jīng)構(gòu)成了極大的相似性。

另一部曾在騰訊視頻上線的《獵謊者》擁有更好的成績，就在于重視劇本的創(chuàng)作。獵謊者本人向晴也是一個冒充警察的說謊者，而且她說謊的原因也是出于和林超凡一樣保護親人的善意。獵謊者同樣也是說謊者。

作為一部小成本的電影，他們沒有沙漠和艦艇，只能靠故事自身，特別是復(fù)雜人性展現(xiàn)出來的邏輯自洽，才能打造出好故事的基石。以至于盡管有些表現(xiàn)是粗糙的，但劇作本身的力度是可見的。

《目中無人》也有特效，但不夸張，也不尷尬。不像《茅山天師》里的巨蟒，只能提升廉價感。在《目中無人》里，需要張揚的地方，就不會畏首畏尾，比如用刀切開酒壺燃起炫酷的火焰。這和一條突兀的大蛇比起來，誰的視覺效果更高級，當下立判。

它也有模仿，但沒有那么直接，而是學(xué)會表達重要的東西，而在其他有可能帶來負面影響的地方學(xué)會節(jié)制。你說表現(xiàn)盲俠的電影有多少，不說國內(nèi)，單說日本，就拍了不只一個版本的盲俠，更有北野武的《座頭市》。

盲俠到底是睜眼瞎還是閉著眼睛？最初看到的是閉著眼睛的狀態(tài)，而當要決一死戰(zhàn)，帶著憤怒拔刀時，那睜開的一瞬，非常有力，而且呼應(yīng)片名的“目中無人”。它既是寫實的，又是來自內(nèi)心的。

一個“目中無人”的俠客，卻有人“忍者之仁”，把財富留給那個非親非故的姑娘。瀟灑且深藏不露之人都有這種氣度，全世界都通用，比如前段時間的英國電影《套裝》，以裁縫店做偽裝的高手，最后把一筆錢留給了那個在裁縫店工作的女孩，也是同樣的行為。

主角的動作神態(tài)受到李連杰的影響是不奇怪的，畢竟謝苗從小就和李連杰一起出演過兩部功夫電影。這應(yīng)該是他主演的網(wǎng)絡(luò)電影里分數(shù)最高的一部。無論是出刀，盲俠的設(shè)定還是影片主題，都多少受到日本武士電影的影響。比如，出于某種原則，義無反顧地為了一件事鋌而走險或者走上不歸路。

當然，這件事往往是去為了某個人去拼命，這個人往往又是一個女人。而本片中還有另外的女人為了他喪命。形式感的東西也包含著某種理想化人格與人物關(guān)系。但這也正是它區(qū)別于其他網(wǎng)絡(luò)電影的地方，在穩(wěn)中求得一點特色，從而達到提升質(zhì)感的效果，是它受到贊賞的原因。

03 有門檻，就別輕易挑戰(zhàn)

我說這句話的意思是，懸疑犯罪的確是一個能出精品的大類。但作品多起來，想要拍好的難度就越來越高。想想愛奇藝“迷霧劇場”的跌宕起伏就知道了。再看看優(yōu)酷最近上線的《回廊亭》，即使是改編自東野圭吾的小說，其效果也沒有那么理想。

《遠山淡影》忽視了這個門檻，主創(chuàng)相信自己構(gòu)建故事的能力。但要知道，有多少觀眾看了多少部同類題材的影視劇？橫尸荒野的尸體、女性情誼、日記本、錄音帶、畫像師等等。這每一條其實都是主創(chuàng)給自己出的難題，因為這些“碎片”被談?wù)撨^太多次了。

一個人頂替另一個人生活，這個點雖然也不算新鮮，但還是有機會拿來做些文章，但這里面有各種層面的想當然，導(dǎo)致它在力求自圓其說的匆忙中暴露了邏輯的瑕疵。特別是神話了畫像師的能力，不僅是作畫層面的，還有破案層面的。

另外一點就是調(diào)性，畢竟你不是雙雪濤，沒有《平原上的摩西》那樣扎實見功力的小說原型，它的獨特性是無法替代的。在院線上，還可以搞一下類型和文藝之間的曖昧，但在網(wǎng)絡(luò)電影上打造一個有些文藝片傾向的懸疑故事，就顯得不倫不類。

從影片一開場交錯的樹影，和結(jié)尾停留在遠山淡影的情境中，就能體會到電影想要在視覺上帶來的美學(xué)追求。片中個別文學(xué)化的對白，也暴露著類似的傾向。我們可以看到有些要達到的效果和愿景是好的，但完成度上，就變成掌握了套路，卻沒能成功填充其血肉的故事。