第六課

1.處理頻率領域

人耳能聽到20-2Whz

低頻20-250 中低250-2khz

中高頻2khz-6khz 6khz以上高頻

低頻多——渾濁綿軟陰暗 低頻少——單薄

高頻多——刺耳歡快 高頻少——暗淡，不清晰

做到樂器之間頻率分離，減少掩蔽效應影響

通過配器變化/EQ自動化增加變數

2.電平相關

絕對電平是絕對值，相對電平是比較而來的比例。（下面插播一段本人筆記）

dB是一個比例。代表著聲壓（與響度不同）

6dB是一倍的意思。

20dB=10倍

60dB=1000倍

加后綴才是“絕對值”

響度換算：

-18dBFS=0dBVU=+4dBu

dBFS是數字信號表，一般超過0達到該軟件的失真，即“天花板”。

全稱“full scale”滿刻度相對電平。

dBVU是vu表的一個參考量，全稱volume unit,舊時期用于體現人耳聽音習慣的一個表。

Vu表的指針存在300ms的延遲，這樣會對短且沖擊強的音不敏感

0dBu=0.775V（V是電壓），dBu存在正負

dBu是模擬（硬件）設備曾經的甜點電壓工作響度（該參數與電壓有關）

0dBv=1V（這里的V是vrms）

0dB-SPL=幾乎聽不見的“下限”，常見音量控制的范圍，但是動物可以聽見負數的dB-SPL

常見的響度表：

ppm表：peak program meter 峰值節(jié)目表，快速反應，反饋包絡變化。

peak：峰值表

Rms：均方根電平值

Lufs：新的響度計量單位

Dr表：動態(tài)表

響度通常由風格、歌曲結構、音軌重要性、當前情感影響。（使用自動化）

動態(tài)處理：維持相對電平平衡，不過度即可

3.立體聲聲相

包含特征：

定位：左右軸線位置

寬度：占據的位置多大

聲相準確度：是點，還是面

聲相分布：每個樂器的位置

主要問題：左右聲道的電平/頻率（EQ）不平衡

經驗：兩側樂器的頻率要相近，比如右面一個吉他，左面給個吉他。

聲相平衡的情況：

①I型混音：

黑色部分是集中部分，幾乎沒有極左極右。

比如hippop：只有很少的混響聲音和背景pad聲部在左右

②V型混音：主要集中在極左極右，中央較少

故意設計的立體聲方案

③W型混音：集中在極左極右和中間

令人不快，浪費空間，偶爾用來做效果

④聲相空洞：需要調整擺位

適當的聲相會更自然，但越不自然的聲相越有力量感。

4.深度

深度感是相對的，樂器近會有壓迫感，遠會松弛而寬闊。深度追求連貫性，同樂器很少發(fā)生變化。（插入一段本人筆記）

混響只是增加了空間大小，而真正影響聲音前后的是：①混響干濕聲比例（越干越近）2.干聲eq（靠后損失低頻和高頻）3.干聲動態(tài)特性（越平越靠前，有壓迫感）-出自BV1AB4y1V7Fn 4:11處

5.混音中的目標

情緒：能否表達情感因素？首要目標

平衡：前面講的。

清晰度：承載更多內容

趣味性：人耳會很快厭煩，多增添變數。比如——

電平自動化：特定樂器在特定段落演奏，采取不同的均衡處理

副歌部分對鼓組更大的壓縮

副歌部分對貝斯進行失真處理

不同段落為軍鼓增加不同的混響。

但比如舒緩的背景音樂，就不要變化，

而Trance音樂（或者jazzhippop、loop等？）相同主題不斷反復，就需要變化來抓耳。