韓熙載夜宴圖?

PS：竊以為，故宮這幅圖沒(méi)有選擇夜宴圖中最具有代表性的人物

五代十國(guó)時(shí)期南唐畫(huà)家顧閎中的繪畫(huà)作品《韓熙載夜宴圖》，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面。此畫(huà)繪寫(xiě)的就是一次完整的韓府夜宴過(guò)程，即琵琶演奏、觀(guān)舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場(chǎng)景。整幅作品線(xiàn)條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。

作品造型準(zhǔn)確精微，線(xiàn)條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見(jiàn)豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。

創(chuàng)作背景

關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的繪制，歷史上有兩種緣由記載，一是說(shuō)因?yàn)轫n熙載出自豪門(mén)，才能超群，入南唐后官至中書(shū)侍郎。眼看南唐政治江河日下，自己卻無(wú)力挽回，因而"恥為之相，故以聲色晦之"。后主李煜很想重用韓熙載，卻聞其"放意杯酒間，竭其材，致娛樂(lè)殆百數(shù)以自污，"于是命顧閎中夜間遣至韓熙載府第，偷看韓熙載行樂(lè)的每一個(gè)場(chǎng)面，想借以圖畫(huà)勸告韓熙載停止夜夜歌舞升平的放蕩生活。 論據(jù)為《宣和畫(huà)譜》記載:后主李煜欲重用韓熙載，又"頗聞其荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之。"《五代史補(bǔ)》:韓熙載晚年生活荒縱，"偽主知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過(guò)，因命待詔畫(huà)為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然。"

另一種說(shuō)法是說(shuō)，因?yàn)轫n熙載是一位很有才華的官員，出身北方望族，唐朝末年登進(jìn)士第，其父因事被誅，韓熙載才逃至江南，投順南唐。初深受南唐中主李憬的寵信，后主李煜繼位后，因?yàn)楫?dāng)時(shí)北方的后周威脅南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對(duì)北方來(lái)的官員加以百般猜疑、陷害，整個(gè)南唐統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部斗爭(zhēng)激烈，朝不保夕。所以在這種環(huán)境之中，身居高職的韓熙載為了保護(hù)自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜當(dāng)時(shí)對(duì)他還是不放心，就奉命畫(huà)院的待詔顧閎中和周文拒到韓熙載家里去探個(gè)虛實(shí)，命令顧閎中和周文拒把所看到的一切畫(huà)下來(lái)交給他看。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來(lái)意，所以故意將一種不問(wèn)時(shí)事沉靦于歌舞，醉生夢(mèng)死的形態(tài)來(lái)了一場(chǎng)酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴全過(guò)程默記在心，回去后即刻揮筆作畫(huà)，李后主看了此畫(huà)后，就暫時(shí)放過(guò)了韓熙載等人。

人物介紹

這段畫(huà)的是韓熙載與賓客在聚精會(huì)神的聽(tīng)琵琶彈奏的場(chǎng)景。床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，在他左手邊頭戴高紗帽的就是主人公韓熙載。在長(zhǎng)案的兩端坐著韓熙載的朋友太常博士陳致雍（桌子下端）和韓熙載的門(mén)生紫薇郎朱銑（桌子上端）。

畫(huà)中彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，此刻韓熙載和他的賓客們正在欣賞她的琵琶曲。在她左邊扭頭望著她的是她哥哥李嘉明，此刻他正聽(tīng)得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法。挨近李嘉明的女子是歌伎王屋山，畫(huà)中站著且雙手握在一起的男子是前科狀元舒雅。

這段畫(huà)的是韓熙載站在紅漆鼓旁，兩手抑揚(yáng)地敲鼓。新科狀元郎粲正側(cè)身斜靠在椅子上，一邊聽(tīng)鼓一邊欣賞邊上的舞蹈。在韓熙載左邊的那個(gè)是太常博士陳致雍，右邊用手拍打節(jié)奏的是韓熙載的得意門(mén)生前科狀元舒雅。

畫(huà)中那個(gè)身穿藍(lán)色長(zhǎng)裙，正在彎腰抬臂，翩翩起舞的女子正是韓熙載的寵伎王屋山。她正在跳六幺舞，這是當(dāng)時(shí)最流行的軟舞。畫(huà)中正在打板的男子是舒雅，他是前科狀元，他也是韓熙載的得意門(mén)生。舒雅是南唐歙縣人，他是歙縣的第一名狀元，也是徽州府的第一名狀元。在畫(huà)中還出現(xiàn)了一位和尚，他是韓熙載的好友德明和尚。只見(jiàn)他拱手，低頭，好像覺(jué)得出家人在這種場(chǎng)合出現(xiàn)有點(diǎn)不好意思。

這段畫(huà)的是韓熙載喝了酒后，換了件單薄的錦衣，袒著胸就出現(xiàn)在了眾人面前。只見(jiàn)他盤(pán)腿坐在高椅上，鞋子脫在矮踏上，手拿一把扇子在扇風(fēng)，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話(huà)。

這段畫(huà)的是宴席過(guò)后，喝多了的陳致雍拉著伎藝的手久久不放開(kāi)，有點(diǎn)依依不舍的感覺(jué)。在這畫(huà)中留著山羊胡的就只有陳致雍和李嘉明，兩人著裝也相同，但是不知道大家注意沒(méi)？只有陳致雍的褲衫是白色的。

這段畫(huà)的是宴會(huì)結(jié)束了，韓熙載送客的場(chǎng)景。此時(shí)韓熙載換了一身黃色長(zhǎng)衫正在送客，只見(jiàn)他伸出左手呈擺手狀。在他身后還有一位賓客正在撩一位伎藝。韓熙載是一位非常有才華的人物，他不光有政治才能，他還懂音樂(lè)，能歌善舞，擅長(zhǎng)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。當(dāng)時(shí)的南唐在后主李煜的治理下是腐朽不堪，而且還對(duì)能臣進(jìn)行猜疑。 當(dāng)時(shí)韓熙載只能放縱聲樂(lè)，以打消南唐后主李煜對(duì)他的猜疑。

歷史傳承

宋代摹本在南宋時(shí)曾被內(nèi)府收藏，流傳至清代雍乾時(shí)期再次被收入宮禁之中。溥儀被逐出故宮時(shí)將其攜出，二戰(zhàn)結(jié)束后又流入民間。后來(lái)被近代繪畫(huà)家張大千重金將其買(mǎi)下，珍愛(ài)有嘉。后來(lái)他將畫(huà)帶到香港，以很低的價(jià)格轉(zhuǎn)讓給祖國(guó)大陸，使瑰寶得以重歸故宮。

作者簡(jiǎn)介

顧閎中，江南人，南唐中主時(shí)任翰林待詔，后主時(shí)任畫(huà)院待詔，長(zhǎng)于人物，尤擅仕女，多畫(huà)宮廷貴族生活。擅寫(xiě)神情意態(tài)，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細(xì)的線(xiàn)條，受后主李煜的書(shū)法影響，喜用顫動(dòng)的"戰(zhàn)筆"線(xiàn)條表現(xiàn)衣紋。

最后，說(shuō)一下，這一次整合了一些素材，算是干活了！and，第一次知道《韓熙載夜宴圖》是小學(xué)一年級(jí)左右翻到阿姨的一本講繪畫(huà)的書(shū)，古畫(huà)里鮮活的人物讓我很有觸動(dòng)，尤其是韓熙載坦胸?fù)u扇的形象，具體的情緒已經(jīng)不太記得了，但是畫(huà)作一直存在于腦海之中。