我們?cè)?jīng)提過一個(gè)理論為

多普勒效應(yīng)

意在解釋一個(gè)聲音的混響反饋，距離 會(huì)直觀影響一個(gè)聲音帶來的聽感本身

但如果只是這樣，我們?cè)诶斫庖繇懛答伒臅r(shí)候，為什么還會(huì)有靠前，松散，有壓縮感，靠后的說法那

今天，我們來聊聊這個(gè)

不同音箱對(duì)于聲波的反饋是不一樣的，這是大家熟知的，但，如果這只是一個(gè)參數(shù)上的不一樣，那就會(huì)很直觀，可實(shí)際場(chǎng)景，這個(gè)情況會(huì)復(fù)雜很多，

1. 材料

   不同材料在同樣電功率下的做工程度是不一樣的，

   
   

   傳統(tǒng)紙盆音箱的低頻量非常少，但中頻緊致，

   同時(shí)，也受制于氣候濕度影響大

雖然名為紙盆，但實(shí)際上其使用材料有很多種，通?？煞譃樘烊缓腿嗽觳馁|(zhì)兩大類：

1 天然材質(zhì)：可用棉、木漿、羊毛或絹絲的提取物；

2 人造材質(zhì)：則多用人造絲、尼龍和玻璃纖維。

紙盆是喇叭中最常見的振膜類型，年代久遠(yuǎn)，目前已經(jīng)擁有非常成熟的技術(shù)水平。將紙漿倒入設(shè)計(jì)好的模具中，等到干了之后，再進(jìn)行一系列的后續(xù)加工，就形成了我們常見的喇叭振膜。這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的過程描述，至于材料的成分配比、加工方法每個(gè)品牌有每個(gè)品牌的不同秘籍，這當(dāng)然也是商業(yè)機(jī)密啦。

紙盆的優(yōu)點(diǎn)

紙盆的聲音特性是比較自然平滑的，符合大多數(shù)人的口味，聲音中不會(huì)有個(gè)性非常鮮明的部分。由于內(nèi)部纖維的相互交織，傳輸過程，其中的能量可以被吸收的很快，因此紙盆的阻尼特性也比較理想。

音色樸實(shí)自然、成本廉價(jià)、易于與其他材料混合制作、剛性與柔性相濟(jì)等優(yōu)點(diǎn)。

另外由于紙盆重量較輕，能量轉(zhuǎn)化效率方面也有不錯(cuò)表現(xiàn)，這些都是紙盆的優(yōu)點(diǎn)。

紙盆的缺點(diǎn)

由于紙盆材質(zhì)的特點(diǎn)，對(duì)溫度和濕度是比較敏感的，使用環(huán)境的改變可能對(duì)聲音造成一定影響，而且多次在這些環(huán)境下的變化，也有可能導(dǎo)致紙盆產(chǎn)生不可復(fù)原的形變。不過目前的紙盆技術(shù)也在不斷地發(fā)展，通過加入其他材料可以使紙盆在防水特性方面有更好的表現(xiàn)。其次就是難控制的一致性，也使工業(yè)化的生產(chǎn)出現(xiàn)問題。

玻璃纖維比有機(jī)纖維耐溫高，不燃，抗腐，隔熱、隔音性好，抗拉強(qiáng)度高，電絕緣性好。但性脆，耐磨性較差。

(1)拉伸強(qiáng)度高，伸長(zhǎng)小(3%)。

(2)彈性系數(shù)高，剛性佳。

(3)彈性限度內(nèi)伸長(zhǎng)量大且拉伸強(qiáng)度高，故吸收沖擊能量大。

(4)為無機(jī)纖維，具不燃性，耐化學(xué)性佳。

而這一些新興的玻璃纖維材質(zhì)的震膜則因?yàn)閯傂愿叨蛉l率一點(diǎn)，但在中頻的還原上就不如紙盆，更偏向聽器樂

我們?cè)?jīng)介紹過衍射這個(gè)概念，同時(shí)，揚(yáng)聲器對(duì)于混響結(jié)束的還原上，也是由區(qū)別的，這個(gè)最大的區(qū)別就是音箱的大小。理論上，越大的音箱，帶來的“壓縮感”越少，而編織越松散的震膜結(jié)構(gòu)的混響尾音還原越真實(shí)，反之亦然

2.單元大小

震動(dòng)單元偏大的耳機(jī)在低頻的下潛量上也不一樣，但這是為什么那？

小震動(dòng)單元給大部分人的印象是低阻抗，反饋靈敏，而精致，但同時(shí)，因?yàn)樗?/p>

它能承受的功率比較小，也就是沒有足夠的能量去還原低頻

但同時(shí)，因?yàn)閱卧笮〉淖兇?，使得揚(yáng)聲器單元的震動(dòng)更加“慢”

而使得整體聲音擴(kuò)散也隨之變“廣”，變“密”，變散而靠后

這也是為什么有部分耳機(jī)和音箱在設(shè)計(jì)之初會(huì)選擇“分頻”設(shè)計(jì)的原因

一個(gè)單元如果要做到不缺少頻率，那么自然會(huì)損失對(duì)聲音的還原能力，

而多個(gè)揚(yáng)聲器單元?jiǎng)t可以通過“分頻”播放的方式，來減少這種影響。

3.ir技術(shù)是什么

ir技術(shù)的全稱是，impulse response，直接翻譯就是脈沖響應(yīng)，

代指的是在一個(gè)輸入上施加一個(gè)脈沖函數(shù)引起的時(shí)間響應(yīng)，

也稱作記憶函數(shù)。脈沖響應(yīng)確定一個(gè)線性系統(tǒng)的特性，包含有與頻率域中的傳輸函數(shù)相同的信息，而傳輸函數(shù)是脈沖響應(yīng)的拉普拉斯變換。線性系統(tǒng)的輸出由系統(tǒng)的輸入與它的脈沖響應(yīng)的卷積給出。

單位脈沖響應(yīng)是指一個(gè)無窮大的瞬時(shí)沖激，并且由于其在時(shí)間軸上的積分為1，而t又趨向于零，所以單位脈沖響應(yīng)的大小應(yīng)該是無窮大，但是要知道的是，無窮大量也有大小比較，所以單位脈沖響應(yīng)可以用一個(gè)系數(shù)對(duì)之進(jìn)行量度。

我們不需要完全對(duì)這個(gè)函數(shù)做出了解，我們只要知道，Ir技術(shù)的出現(xiàn)，就是為了解決播放端之間不匹配，和類似，吉他，貝斯音箱之間不同程度壓縮感，失真質(zhì)感的同步誕生的。

也就是我們擁有了，通過采集腔體對(duì)于信號(hào)的反饋，得出所謂“箱體模擬”，“麥克風(fēng)模擬”的技術(shù)基礎(chǔ)

4.有了ir技術(shù)為什么真音箱對(duì)于吉他/bass手依舊有吸引力？

（1）直接錄干

我們?cè)阡浺?，也就是聲音的?shù)字化的時(shí)候，通常有兩種方式，一種是聽干錄干，也就是聽到的反饋是什么樣的，錄進(jìn)去就是什么樣的，這個(gè)時(shí)候，我們演唱/彈奏的是什么樣，會(huì)有很高的融合度，因?yàn)槲覀冎牢覀兊难葑?演唱本身的感覺。

還有一種就是聽濕錄干，我們通過加載在我們的數(shù)字音頻工作站中，或者一些聲卡自帶的軟件/硬件類前端下錄制，可以得到最適合當(dāng)前制作的 演講節(jié)目/演奏/演唱/對(duì)話/科普節(jié)目 需求取向的聲音，但因?yàn)椴皇峭诼暎秉c(diǎn)就是可能需要后期對(duì)音軌進(jìn)行修音，剪切，修氣口，等操作，才能讓它和其他音軌混合的比較合適。

（2）演奏反饋

而就因?yàn)檫@個(gè)反饋上的差別，如果我們長(zhǎng)期只聽“濕聲”，就會(huì)缺乏對(duì)于 真實(shí)演奏水平和演唱水平的真實(shí)認(rèn)知，但如果是一個(gè)好的樂手/歌手，則是不太會(huì)“挑剔”設(shè)備“的，所以真箱子的意義其實(shí)與其說是給歌手/樂手一個(gè)”好的聲音“不如說是，給與樂手一個(gè)真實(shí)的反饋。

（順便告訴——比如我，彈得真菜）

（3）這里是起點(diǎn)

一種聲音在被人記住后，就成為了一種標(biāo)準(zhǔn)，比如大家津津樂道的fender之聲，mashell之聲，大家會(huì)津津樂道的，所謂，唱法，當(dāng)時(shí)的設(shè)備成為了承載這些文化的起點(diǎn)，也意味了著那個(gè)時(shí)代。

5.后期是怎么調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近的

三句話攻略就是，實(shí)錄永遠(yuǎn)最貼臉

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 音源永遠(yuǎn)有距離感

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 推子， 永遠(yuǎn)的神