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梳理|從唐圓領(lǐng)袍看文化自主選擇權(quán)

2022-12-02 21:25 作者:漢服世代  | 我要投稿

華夏--漢服體系是一個(gè)開放、包容、博大的服飾文化系統(tǒng),一直在與其他服飾文化交流中吸收為我所用的元素。唐代的圓領(lǐng)袍受到其他民族服飾文化影響,明代的曳撒、貼里等也是文化交流的產(chǎn)物。


這里值得注意的一個(gè)問題,也是被人們忽略的細(xì)節(jié)是:


華夏先民是見過大世面的,數(shù)千年來,見過的“胡服”種類比我們想象的要多得多。在眾多外來元素和款式的服飾中,華夏--漢服體系根據(jù)自己需要,有選擇性地吸收了其中的幾款,進(jìn)行化用改造而不是照單全收。



這是抽象出來的,圓領(lǐng)袍衫的最一般的剪裁形式:






這是抽象出來的,最一般的交領(lǐng)衣的剪裁形式。





這兩者相比,最大的變化就是前襟續(xù)衽的裁片形狀。


華夏衣冠--漢服體系中的圓領(lǐng)袍衫是圓領(lǐng)續(xù)衽交襟結(jié)構(gòu)。而且,交領(lǐng)衣和圓領(lǐng)袍衫兩者的領(lǐng)襟閉合結(jié)構(gòu)是一致的:



但是為什么說它們是一脈相承有傳統(tǒng)性?

不是說圓領(lǐng)袍衫是“胡服”嗎??


“胡人”是一個(gè)十分寬泛的、籠統(tǒng)的詞匯,在古代文獻(xiàn)里,“胡人”指代的對(duì)象多達(dá)數(shù)十種族群,根本不能一概而論。那么“胡服”也是一種籠統(tǒng)的泛稱,具體來說,五花八門、復(fù)雜至極,不能含混地放在一起說。


不同民族、族群之間,他們的服飾各不相同,不僅外表風(fēng)格不同,連結(jié)構(gòu)也大相徑庭。


本文就主要梳理分析“圓領(lǐng)”形態(tài)的胡服,按照服飾結(jié)構(gòu),我們將圓領(lǐng)形態(tài)的胡服分為以下幾種類型。



第一種類型:圓領(lǐng)套頭式結(jié)構(gòu)



波斯的文物▼


這種是破肩的套頭式圓領(lǐng)衫▼

圖片引自微博@盾乙



這個(gè)應(yīng)該是在套頭式圓領(lǐng)衫上加了一個(gè)保護(hù)腰腹的部件▼

圖片來自網(wǎng)絡(luò)



帕西亞國、帕爾米拉,公元3世紀(jì)


從中可以看出,套頭式圓領(lǐng)衫,兩側(cè)開衩。


在樓蘭、鄯善等地區(qū),發(fā)現(xiàn)的魏晉時(shí)期的壁畫,根據(jù)形象推測(cè)分析,應(yīng)該是套頭式圓領(lǐng)衫。


新疆和田布扎克墓地出土的絲綢服飾也是套頭式圓領(lǐng)長袍▼


還有大量在山普拉發(fā)現(xiàn)的文物▼

這是套頭式圓領(lǐng)衫,分為開衩和不開衩兩種。



第二種類型:圓領(lǐng)對(duì)襟式結(jié)構(gòu)



波斯的文物▼



北魏的刺繡圖案顯示,穿的是對(duì)襟長衣。


北魏時(shí)期出土的皮衣,是一件圓領(lǐng)對(duì)襟袍,前襟沒有續(xù)衽。


西魏的壁畫顯示,穿的是圓領(lǐng)對(duì)襟長衣,前襟沒有續(xù)衽。


北周也是穿的圓領(lǐng)對(duì)襟長衣。除此之外,還有北周涼州薩保史君墓,顯示人們穿著的是圓領(lǐng)對(duì)襟衣,而且前襟還有很明顯的鑲嵌的裝飾條紋。


無獨(dú)有偶,安伽墓石榻屏風(fēng)也有類似的服飾,安伽墓位于西安市北郊未央?yún)^(qū)大明宮鄉(xiāng)炕底寨村西北約300米處。

可知穿的是圓領(lǐng)對(duì)襟長衣,亦可穿成翻領(lǐng),正中有裝飾條,腰帶系扎。


薩薄燃臂圖中的粟特人 新疆拜城克孜爾石窟第38窟壁畫▼



第三種類型:圓領(lǐng)對(duì)襟單翻領(lǐng)樣式



圖片出自楊瑾B站視頻《關(guān)于粟特人的服飾》

根據(jù)介紹,單翻領(lǐng)樣式是粟特人服飾的特征之一,隋唐的人俑有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)類似的服飾。


圖片出自楊瑾B站視頻《關(guān)于粟特人的服飾》




第四種類型:圓領(lǐng)對(duì)襟雙翻領(lǐng)樣式



公元七世紀(jì)撒馬爾罕Afrasiab 西墻壁畫部分,引自微博@盾乙



圖片出處見水印



這種形象其實(shí)在安伽墓也有顯示。



第五種類型:套頭式圓領(lǐng)半袖衫



從圖上可以看出,上衣是半袖的圓領(lǐng)衫,露出花瓣?duì)畹南聰[。


圖片引自《粟特故園:木一古美術(shù)分享山西博物院虞弘墓彩繪浮雕 》
圖片引自《粟特故園:木一古美術(shù)分享山西博物院虞弘墓彩繪浮雕 》



虞弘墓中還有一些造型比較有意思,這四個(gè)人像似乎是上衣穿著圓領(lǐng)半袖套頭衫,露出貼身長袖里衣,胳膊上挽著絲帶;下面穿著鑲嵌寬緣邊的短裙,最里面穿褲子,腳穿靴子。


本文推測(cè)這套是上下分開的裝扮,而不是連體的袍服。這是因?yàn)榘凑照5呐鄯I(lǐng)襟處寬闊的緣邊,應(yīng)該是從上貫穿到下,比如像下圖這樣:


虞弘墓的人像則只有下半身有緣邊,上半身沒有,從服裝制作的層面來說,很難理解古代人制作出只有腰帶以下部分有緣邊,而腰帶以上無緣邊的袍服。


此外,還有兩個(gè)人的上半身和下半身衣服主體顏色不同。正常來說,袍服的顏色是上下一致的,袍服上下異色只有連屬類服式可以實(shí)現(xiàn),但是這種連屬類袍服案例幾乎沒有。如果是褪色,剛好褪色得那么巧?左邊上下異色、右邊也上下異色?所以,本文認(rèn)為,虞弘墓人像下面穿的是短裙,而非袍服。


通過以上的浮光掠影,我們看到了古代人民創(chuàng)造的璀璨斑斕的服飾文化,每一種都有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,令人驚嘆。古代各民族、族群的衣服千姿百態(tài),豐富多彩,不是所有結(jié)構(gòu)都會(huì)學(xué)過來,而是有選擇性的。


北齊徐顯秀墓出土壁畫顯示了華夏--漢服體系“以我為主、為我所用”的宗旨。續(xù)衽交襟的交領(lǐng)和圓領(lǐng)并存,充分說明了吸收外來服飾元素,是在符合對(duì)稱平衡、雙側(cè)受力的基本結(jié)構(gòu)下的吸收、消化、化為己用。


圖片出自《中國出土壁畫全集7陜西下》,唐神龍二年,1971年陜西省乾縣乾陵章懷太子墓出土。



將隋唐的圓領(lǐng)袍衫跟前面的各種“胡服”比較,可知其結(jié)構(gòu)是不同的。隋唐圓領(lǐng)袍衫的基本結(jié)構(gòu)是:續(xù)衽交襟、內(nèi)外襟對(duì)稱交疊閉合(穿著時(shí)領(lǐng)襟可外翻)、雙側(cè)受力平衡、袖長較長。風(fēng)格是領(lǐng)襟的襟緣無裝飾條等。



我們看到隋唐文獻(xiàn)里,凡是圓領(lǐng)袍衫的記載,都是續(xù)衽交襟的圓領(lǐng)袍衫,沒有將“圓領(lǐng)套頭、圓領(lǐng)對(duì)襟、圓領(lǐng)單翻領(lǐng)、對(duì)襟雙翻領(lǐng)、半袖圓領(lǐng)衫”這些吸收進(jìn)來,作為公服、常服,作為自己文化的一部分。絕大多數(shù)胡服作為流行時(shí)裝趕趕時(shí)髦穿是可以的,但是隋唐人心里分得很清楚。


隋唐的圓領(lǐng)袍衫結(jié)構(gòu),除了原本的曲領(lǐng)等源頭外,還有一條演變線索是在原本交領(lǐng)袍衫的基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上,吸收了西亞、中亞、西域等圓領(lǐng)、開衩等元素,在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展出來的新款式,是在華夏衣冠--漢服體系生長出來的新枝丫,可以看作是隋唐版的“創(chuàng)造性繼承、創(chuàng)新性發(fā)展”。


本文的觀點(diǎn)就是,真正的文化自信,是有選擇權(quán),有學(xué)習(xí)吸收別人的權(quán)利,也有不學(xué)習(xí)的權(quán)利。我們看到文中列舉世界上有那么多種類的“胡服”,它們的結(jié)構(gòu),并沒有被我們的隋唐先民全盤接受,而是選擇性地吸收了符合前開襟、續(xù)衽、對(duì)稱、平衡、圓領(lǐng)、開衩……的元素和款式。圓領(lǐng)套頭、圓領(lǐng)對(duì)襟、對(duì)襟單翻、對(duì)襟雙翻……我們先民什么“胡服”沒見過,但是“弱水三千,只取自己需要的那瓢飲”。


現(xiàn)在的人,說得我們隋唐先民好像沒見過世面一樣,什么“胡服”都不加選擇地收進(jìn)來,一提到“胡服”,必然“開放”、必然“歡迎”、必然“流行”。真正翻資料才發(fā)現(xiàn),隋唐人至少見識(shí)過十幾種胡服,但是九成以上的胡服結(jié)構(gòu)和風(fēng)格都沒有吸收進(jìn)華夏衣冠--漢服體系。


這種主動(dòng)、自愿、和平吸收其他服飾文化元素和款式做法,極為常見,不足為奇,也是常常提倡的“以我為主、為我所用”。


有選擇性地吸收、化用他人的服飾元素,是狹隘嗎??


包容不意味著放棄自己的“文化選擇權(quán)”,包容也不意味著無條件被動(dòng)接受。對(duì)我有用的我吸收,對(duì)我沒用的我欣賞但我不吸收。判斷標(biāo)準(zhǔn)掌握在“我”手中,而不是意味著只要是“胡服”,“我”就必須接受,否則就是“狹隘”。


華夏--漢服體系吸收了圓領(lǐng)袍衫等款式元素,前提條件是:


根據(jù)自己需求、符合漢服基本架構(gòu)的,有選擇性地、主動(dòng)行為。

不符合自己需求和宗旨的款式和元素,會(huì)欣賞,會(huì)嘗試,但是不會(huì)吸收。只有“以我為主、為我所用”,有主動(dòng)選擇權(quán),也有不選擇的權(quán)利,才談得上“包容”、“融合”和“自信”。


我們研究一項(xiàng)歷史事物,除了要研究“看得見”的,也要研究“看不見”的。大唐之所以氣象萬千、繁榮昌盛,核心之一就是掌握了“文化自主選擇權(quán)”。


真正的文化自信和文化自覺,是包括以下兩種自主行為:

1、我有選擇吸收這種服飾結(jié)構(gòu)和元素的自由;

2、我有選擇不吸收那種服飾結(jié)構(gòu)和元素的自由。


大唐圓領(lǐng)袍衫的故事,給我們的啟示是:文化自主選擇權(quán)是文化自信、包容乃至融合的前提條件之一。如果沒有“文化自主選擇權(quán)”,一切“自信包容融合”等說辭都無從談起,顯得虛偽和空洞。


部分圖片引自網(wǎng)絡(luò),如有侵權(quán)聯(lián)系刪除。

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