傳記片在化妝、發(fā)型設計和表演領域大放異彩

盡管許多傳記片多年來贏得了最佳影片獎，但通常這些電影并沒有在該晚的主要類別中留下深刻印象。自1981年推出最佳化妝與發(fā)型設計獎以來，共有13部關于真實人物的電影獲得了該獎項，其中第一部是1984年米洛什·福爾曼執(zhí)導的《莫扎特》（Amadeus）。

在過去的兩年中，電影《塔米費的眼睛》（The Eyes of Tammy Faye）戰(zhàn)勝了《美國之旅2》（Coming 2 America）、《黑白魔女庫伊拉》（Cruella）、《沙丘》（Dune）和《古馳家族》（House of Gucci），而《藍調(diào)天后》（Ma Rainey's Black Bottom）則擊敗了《愛瑪》（Emma）、《鄉(xiāng)下人的悲歌》（Hillbilly Elegy）、《曼克》（Mank）和《匹諾曹》（Pinocchio）。

此外，在表演領域，28位男性和19位女性因其在傳記片中的角色獲得了最佳男主角或最佳女主角獎，這還不包括那些被提交為配角的人。喬治·阿利斯因扮演1929年《英宮外史》（Disraeli）中的英國前首相本杰明·迪斯雷利而成為首位獲得奧斯卡獎的傳記片明星。1938年，路易絲·蕾納憑借在《歌舞大王齊格飛》中的表演獲得了最佳女主角獎，但第一個因扮演傳記片中的實際主角而獲得該獎項的女演員是詹妮弗·瓊斯，她在1943年的《圣女之歌》（The Song of Bernadette）中扮演圣貝爾納德·蘇比羅。2022年，最佳男主角和最佳女主角獎項均由傳記片主導，威爾·史密斯憑借在《國王理查德》（King Richard）中的表現(xiàn)贏得了最佳男主角獎，而杰西卡·查斯坦憑借在《塔米.費的眼睛》中的表演贏得了最佳女主角獎。

《貓王》并不是第一部在化妝和表演類別中落敗的傳記片

所有這些都帶我們回到了《貓王》。由于傳記片在普遍上獲得的成功，巴茲·魯赫曼對埃爾維斯·普雷斯利故事的演繹怎么會失敗這么慘呢？而且它的失利是否真的有什么含義？為了更好地回答這些問題，或許最好看一下那些在奧斯卡頒獎典禮中落敗而非獲勝的傳記片。雖然制作關于真實人物的電影似乎是贏得奧斯卡的必經(jīng)之路，但確實有許多傳記片只能榮膺提名。

首先，正如前面所示，還有很多傳記片在各自競爭的類別中輸給其他傳記片。在化妝和發(fā)型設計方面，《古馳家族》輸給了《塔米.費的眼睛》。雖然這些傳記片之間的角逐可能很有趣，但更重要的是要審視那些輸給虛構電影的傳記片。

演技類別也不例外，再次看看過去十年的情況。麥克多蒙德還因為2017年的《三塊廣告牌》中虛構的角色獲得了獎項，當時她競爭對手包括《郵報》中的梅麗爾·斯特里普和《我，花樣滑冰女王》中的瑪格特·羅比。

2016年，艾瑪·斯通（Emma Stone）憑借《愛樂之城》獲得了獎項，而斯特里普、娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）和露絲·內(nèi)加（Ruth Negga）分別因《弗洛倫斯·福斯特·詹金斯》、《杰奎》和《愛的宣言》而落敗。此類例子層出不窮。

和以前幾年輸?shù)舻碾娪耙粯又匾氖牵Ｏ聛砜匆幌履莻€贏得了最多獎項的電影——《鯨魚》。我們已經(jīng)討論過，奧斯卡評委喜歡演員模仿真實人物的舉止和語言習慣，直到表演幾乎無法與真實情況區(qū)分。

但如果有什么事情可以讓奧斯卡評審團更加喜歡，那就是演員進行深度身體轉型并在沉重的化妝下變成別人。他們非常喜歡這種轉變，尤其是如果這種轉變被認為是一個化妝技術上的“降級”，即使本來就是一個美麗的演員，也會因為我們社會的嚴格美容標準而變得不受歡迎。

想一想布倫丹·弗雷澤在《鯨魚》中穿著胖衣服的樣子。這種表演不僅會在奧斯卡評審團的眼中獲得更多聲譽，還會給化妝和發(fā)型設計組帶來額外的尊重。

說到演技，巴特勒注定要輸給弗雷澤，并不僅僅是技能問題。盡管巴特勒扮演的埃爾維斯·普雷斯利得到了評論家和其他演員的贊揚，但弗雷澤同樣受到了好評，盡管有“厭胖癥”爭議。

巴特勒獲得了英國電影學院獎的最佳男主角，但弗雷澤則獲得了演員工會獎，并且該工會與奧斯卡評審團有很多共同成員。最后但并非最不重要的一點是，弗雷澤在好萊塢過了很多年，他的成功回歸也難以被忽視。

最終，《貓王》沒有輸給《鯨魚》或任何其他電影，因為奧斯卡評審團對傳記片感到厭倦。它輸?shù)舯荣愂且驗檫€沒有到它獲勝的時候，而且競爭非常激烈。

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