前陣子有朋友問(wèn)我，日本動(dòng)畫(huà)的人才是怎么一步步升到動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的，是不是從畫(huà)畫(huà)開(kāi)始的，這個(gè)話題很有意思，我索性整理了一期，專門談?wù)勅毡镜膭?dòng)畫(huà)人才是如何晉升的。由于手繪動(dòng)畫(huà)和3D動(dòng)畫(huà)的技藝不同，手繪動(dòng)畫(huà)更需要對(duì)繪畫(huà)的技巧的理解，因此很多手繪動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演確實(shí)是從畫(huà)畫(huà)開(kāi)始的，當(dāng)然，不是說(shuō)不懂畫(huà)畫(huà)就沒(méi)法成為一個(gè)動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演。

動(dòng)畫(huà)→原畫(huà)，但動(dòng)畫(huà)師是一個(gè)統(tǒng)稱

制作動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，需要畫(huà)上類似“關(guān)鍵動(dòng)作”的原畫(huà)，和“中間動(dòng)作”的動(dòng)畫(huà)兩個(gè)部分，繪制原畫(huà)的叫做“原畫(huà)師”，但繪制動(dòng)畫(huà)的一般不叫做“動(dòng)畫(huà)師”，因?yàn)闀?huì)和統(tǒng)稱概念的“動(dòng)畫(huà)師”混淆。日本所謂的“動(dòng)畫(huà)師”指的是animator，是負(fù)責(zé)作畫(huà)的全部人員包括了動(dòng)畫(huà)和原畫(huà)，因此這個(gè)最好能搞清楚，一般看到的“動(dòng)畫(huà)師”不是特指繪制動(dòng)畫(huà)的人員。

掌握了動(dòng)畫(huà)的繪制技巧的動(dòng)畫(huà)人員可以升職到原畫(huà)師，很多有名的原畫(huà)師都是從動(dòng)畫(huà)開(kāi)始做起，

像京阿尼著名的原畫(huà)師池田晶子，早期就是從事動(dòng)畫(huà)的工作。

原畫(huà)→作畫(huà)監(jiān)督

成為了厲害的原畫(huà)師，可以獨(dú)當(dāng)一面的時(shí)候，就有資格成為作畫(huà)監(jiān)督，作畫(huà)監(jiān)督負(fù)責(zé)修正各個(gè)不同原畫(huà)師的畫(huà)稿，修正作畫(huà)的失誤，讓作畫(huà)質(zhì)量得以保證。

動(dòng)畫(huà)→動(dòng)畫(huà)檢查

動(dòng)畫(huà)師如果不選擇原畫(huà)的晉升路線，還可以選擇成為動(dòng)畫(huà)檢查，也就是糾正動(dòng)畫(huà)上的錯(cuò)誤的畫(huà)師，他們往往精通動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，核實(shí)動(dòng)作上有沒(méi)有問(wèn)題，不過(guò)動(dòng)畫(huà)檢查基本就封頂了，不走原畫(huà)的晉升路線沒(méi)有太大的發(fā)展空間。

作畫(huà)監(jiān)督→總作畫(huà)監(jiān)督

比起作畫(huà)監(jiān)督更厲害的作畫(huà)人員，是總作畫(huà)監(jiān)督，總作畫(huà)監(jiān)督的工作是統(tǒng)一不同原畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，確保畫(huà)風(fēng)保持一致，需要極高的繪畫(huà)造詣，在《白箱》中我們看到，總作畫(huà)監(jiān)督僅需淡淡一筆，就能讓繪畫(huà)有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果?？傋鳟?huà)監(jiān)督可以說(shuō)是作畫(huà)質(zhì)量的最高負(fù)責(zé)人，如果一個(gè)作品的工期充足，但作畫(huà)還是不理想，那么總作畫(huà)監(jiān)督是要背鍋的。總作畫(huà)監(jiān)督也可以說(shuō)是業(yè)界作畫(huà)的核心戰(zhàn)斗力。

作畫(huà)監(jiān)督→角色設(shè)計(jì)師

作畫(huà)監(jiān)督，或者說(shuō)原畫(huà)師的另外一個(gè)晉升方向，就是角色設(shè)計(jì)師，就是設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)的人物、角色的形象的總負(fù)責(zé)人。毫無(wú)疑問(wèn)這也需要相當(dāng)?shù)睦L畫(huà)功底，一般來(lái)說(shuō)，角色設(shè)計(jì)師需要和總作畫(huà)監(jiān)督一個(gè)水平的畫(huà)力才可以擔(dān)任。

角色設(shè)計(jì)師、總作畫(huà)監(jiān)督→動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演

到了這一部，原畫(huà)師已經(jīng)成為了一部作品中作畫(huà)的核心力量的時(shí)候，他就有資格考量更多的事情，如果能從一部動(dòng)畫(huà)的分鏡就開(kāi)始擔(dān)負(fù)一部作品的責(zé)任，并且有著全局的思量，那么他就有擔(dān)負(fù)一部動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演的發(fā)展前途。一些動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，就是從角色設(shè)計(jì)，或者是總作畫(huà)監(jiān)督升級(jí)上來(lái)的。

比如ufotable的《Fate/Stay Night》系列動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演須藤友德，就是從人物設(shè)計(jì)一步步向上，然后成為《Fate》的總作監(jiān)，最后成為導(dǎo)演。

宮崎駿這樣的導(dǎo)演，也是從原畫(huà)到人物設(shè)定（角色設(shè)計(jì)）起步的，一步步走到導(dǎo)演的。

原畫(huà)→演出→導(dǎo)演

演出是又一個(gè)成為導(dǎo)演的路線，作畫(huà)監(jiān)督更加注重的繪畫(huà)上的表現(xiàn)，而演出更注重的是整體表現(xiàn)，成為演出之后幾乎可以說(shuō)是負(fù)責(zé)起單集導(dǎo)演的職責(zé)，離開(kāi)導(dǎo)演只有一步之遙。

很多導(dǎo)演都是從演出晉升成導(dǎo)演，例如京都的導(dǎo)演山田尚子就是這條路線上位的。

演出又可以說(shuō)是導(dǎo)演的助手，需要精通一集動(dòng)畫(huà)制作需要接觸到的各個(gè)事項(xiàng)。

獨(dú)立的導(dǎo)演

有一些動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演未必是從原畫(huà)上來(lái)的，例如新海誠(chéng)這樣的導(dǎo)演，他最早是游戲公司的美工，負(fù)責(zé)制作片頭短片，畫(huà)背景，而對(duì)動(dòng)畫(huà)的濃厚興趣注定了他開(kāi)始私下制作獨(dú)立的動(dòng)畫(huà)短片，出名后才辭掉游戲公司的職員的位置，被專業(yè)的制作公司看中后合作才成為現(xiàn)在這樣有名的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，這樣的導(dǎo)演可以說(shuō)是自己積累后開(kāi)始做動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的，早期他的作品雖然未必能得到成熟期后那樣的認(rèn)可，但是風(fēng)格非常顯著，例如新海誠(chéng)的作品就是背景畫(huà)得非常精美漂亮，而成熟期后背景的特點(diǎn)也被做到了極致，但是對(duì)于畫(huà)面整體的表現(xiàn)，未必有原畫(huà)師出身的那些導(dǎo)演拿捏的準(zhǔn)確。

《哪吒 魔童降世》的導(dǎo)演餃子，我個(gè)人認(rèn)為也是這一類，“自學(xué)成才”的導(dǎo)演，他對(duì)動(dòng)畫(huà)有著獨(dú)到的理解，并且能在自己的作品中得到人么的認(rèn)可，即便不是精通美術(shù)和原畫(huà)，也一樣可以成為優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者。

制作進(jìn)行→制作主任→制片人

制作進(jìn)行負(fù)責(zé)的是按照日程表去督促不同的部門完成自己的工作，可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)制作現(xiàn)場(chǎng)的第一線的負(fù)責(zé)人，他們需要善于溝通，疏通整個(gè)團(tuán)隊(duì)，讓不同的部分都能準(zhǔn)時(shí)交出答卷。

而當(dāng)成為實(shí)力可靠的制作主任之后，制作進(jìn)行因?yàn)榻佑|了動(dòng)畫(huà)制作的整個(gè)流程，因此可以往制片人的方向發(fā)展。

總結(jié)：日本手繪動(dòng)畫(huà)有著非常復(fù)雜的制作過(guò)程，因此分工明確，即便喜歡動(dòng)畫(huà)，也需要找到自己合適的晉升方向，對(duì)自己的工作有著一個(gè)規(guī)劃，才能確保自己的能力被最大程度的發(fā)揮。