雪帝數(shù)字音頻

三人行，必有我?guī)?。Waves特邀請各個領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)豐富的老師在Waves微信交流群內(nèi)展開互動講座活動。 我們將微信群內(nèi)講談內(nèi)容進(jìn)行整理編輯，力求最大限度原汁原味呈現(xiàn)交流氛圍和互動內(nèi)容精髓。本期主講老師是前央視錄音師符亮老師。

先簡單介紹下自己，我叫符亮。之前一直在央視做錄音有13年，今年（2017年）離開央視來加拿大探索新生活了。我一直是Waves的鐵桿粉絲，今天就讓我發(fā)揮下余熱和大家做個技術(shù)交流。

Waves插件

C6、Vitamin和F6都是我非常喜歡的插件，本想簡單說說使用心得， 結(jié)果一看，群里都是大神級的人物…..在此就拋磚引玉，大家一起探討。我先根據(jù)自己的理解將今天要討論的三個插件的特性總結(jié)了一下，供大家參考。

C6 Multiband Compressor

多段壓縮器

C6是在完全繼承C4功能的基礎(chǔ)上加入了兩個浮動頻段，同時添加了側(cè)鏈功能，從而可以一次性處理人聲和樂器的聲音塑形，多適用于錄音室及后期制作。

多段動態(tài)處理器使用交叉濾波的方式對聲音進(jìn)行分頻處理，由于其處理的頻率范圍較寬，多適用于類似Master的全頻段整體信號處理，針對需要對各個頻段動態(tài)特性使用不同時間參數(shù)以進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整的處理場景。

C6的兩個浮動頻段可以視為動態(tài)均衡器，可以進(jìn)行更為精細(xì)的聲音處理。

Vitamin Sonic Enhancer

多段諧波增強(qiáng)器

混音

Vitamin是一款多段諧波增強(qiáng)器和音色塑形插件，把它加入到單軌或總線之后，立即傳送出可以媲美平行鏈均衡、壓縮、飽和度處理的溫暖而充滿活力的聲音，同時又避免了平行鏈處理可能出現(xiàn)的一些問題。

Vitamin適合對有缺陷或缺乏活力的聲音進(jìn)行補(bǔ)償和潤色，并可以進(jìn)行整體的沖擊力調(diào)整以及各個頻段的立體聲聲像寬度調(diào)整。

F6 Floating-band Dynamic EQ

浮動頻段動態(tài)均衡器

F6可以當(dāng)做均衡、壓縮、擴(kuò)展和去嘶聲處理來使用，不論是混音還是母帶處理，錄音室或現(xiàn)場，它都會是終極解決問題的工具。這個動態(tài)均衡包含了6個浮動、參數(shù)完全可調(diào)的濾波頻段，每個頻帶上都包含了先進(jìn)的均衡處理和壓縮/擴(kuò)展的動態(tài)控制。

F6適合對多個單一頻段或頻點(diǎn)的音色及動態(tài)做精細(xì)調(diào)整。通過EQ和動態(tài)處理結(jié)合的方式，對各個頻段中過多或過少的能量進(jìn)行有控制的補(bǔ)充或衰減，適用于類似嘶聲處理、近講效應(yīng)控制、控制中低頻以提升清晰度等場景。

由于具備更為多樣的均衡處理方式、MS模式、平行處理功能，尤其是它零延時及突出的相位特性，F(xiàn)6在現(xiàn)場使用的多數(shù)場景中基本可以替代C6。

老師，動態(tài)EQ和多段壓縮，他們的原理和區(qū)別、用途，主要體現(xiàn)在那些地方?

Ok，那我先簡單說一下我的理解。先說多段動態(tài)處理器吧，其實(shí)說實(shí)話C6并不是一個傳統(tǒng)意義上的多段動態(tài)處理器，我們之前接觸的C4才是，以往的單段動態(tài)處理因?yàn)閷θl段使用了相同的Attack 和Release等事件參數(shù)，對不同頻段的聲音其實(shí)是采用了相同的處理方式。這樣在處理比較豐富頻率的聲音的時候就有點(diǎn)簡單粗暴。因?yàn)榈皖l和高頻波長和頻率特性，要求動態(tài)處理的時間參數(shù)也會有很大區(qū)別。比如Bass和底鼓以及吉他和Hi-Hat在壓縮上肯定是非常不一樣的，但是如果要對它們的混合信號同時進(jìn)行處理，就要用多頻段動態(tài)處理才能滿足。傳統(tǒng)的多段動態(tài)處理，功能大多在于此。

而C6其實(shí)是一個傳統(tǒng)的多段動態(tài)處理和一個兩段浮動動態(tài)均衡的結(jié)合體。多段動態(tài)處理器的一個重要特點(diǎn)是有分頻系統(tǒng)，而F6實(shí)際上是6個浮動頻段的獨(dú)立處理器，這個是有很大區(qū)別的。

如果單純從名字來說，C6是多段動態(tài)壓縮器，F(xiàn)6是浮動頻段動態(tài)均衡器——一個是壓縮，一個是均衡。

但其實(shí)它們都遠(yuǎn)沒有這么簡單，都是集合了均衡和動態(tài)處理功能的多功能處理器。具體怎么用它們，就看你怎么習(xí)慣了。

我能很好的理解多段壓縮，但是動態(tài)EQ就不太了解了。它們不是一個東西，區(qū)別又在哪里？

看F6的功能，其實(shí)主體功能和C6的里面兩段浮動的處理部分很相像。但是它的可調(diào)參數(shù)和功能更豐富。F6具備了C6不具備的MS、平行處理等功能。F6其實(shí)可以看做是一個靜態(tài)EQ和動態(tài)EQ的結(jié)合體。

動態(tài)EQ按名字來說它是個EQ，其實(shí)本質(zhì)上它還是個動態(tài)處理器，這是我的理解。只不過它的動態(tài)處理是在一定的頻段內(nèi)進(jìn)行的而已。根據(jù)我對F6的使用理解，要么它的EQ是和Q10一樣的靜態(tài)處理，要么是和C6浮動頻段一樣的基于固定頻段的動態(tài)處理。

我理解是，多段壓縮面向的是豐富頻率聲音的整體處理，比如母帶處理，人聲，鼓組等等，而動態(tài)均衡面向的更多是一個一個單獨(dú)頻段的精細(xì)處理。拿一幅照片作比喻，多段壓縮注意的是整體色調(diào)，多段壓縮可能只是調(diào)節(jié)其中一個部分的色彩。

比如作用在人聲上，我可以用F6靜態(tài)的一個頻率去降低低頻，也可以用F6 的另一個頻率去濾除一些齒音之類的？

是的，F(xiàn)6的功能強(qiáng)大之處就在于此！

符老師，之前有篇文章說：“多段壓縮器采用的是交叉濾波，對頻率范圍的影響較寬，而動態(tài)EQ則可以讓你具體到某個精確的頻率再做提升或削減?！本褪悄f的意思吧？

嗯，是的。多段動態(tài)交叉濾波的概念就是面向整體，動態(tài)EQ的就有點(diǎn)面向局部。我們也知道交叉濾波對于聲音的相位是有很大影響的，因此最好不要在每個軌道上都用這樣的處理。而F6就不存在這樣的問題。

我來幫符亮老師發(fā)個圖，其中被我拉起來的兩個點(diǎn)，就是符亮老師說的 C6里那兩個浮動EQ （大家注意我鼠標(biāo)的位置，它是有FREQ 和Q值的）。

動態(tài)均衡和壓縮，可以這樣通俗一點(diǎn)的方式理解——雖然不準(zhǔn)確，但是可以用——兩個的區(qū)別一個是動音量，一個是動了動態(tài)。符老師，可以這樣理解么？

其實(shí)兩個都同時動了不同頻段的增益和動態(tài)。但一個是面向整體的，一個是面向局部的。

畫紅圈的部分其實(shí)是傳統(tǒng)意義上的多段動態(tài)處理器，具有分頻網(wǎng)絡(luò)和較寬的Q值，處理的是范圍比寬的部分。沒法進(jìn)行很精細(xì)的處理。

再看F6，畫紅圈的部分其實(shí)是和傳統(tǒng)靜態(tài)EQ的地方一樣的，只調(diào)這些和用Q10沒有本質(zhì)區(qū)別。

而上面這一部分才是動態(tài)的部分。

Range感覺像壓縮比？

Range理解就是控制它是進(jìn)行壓縮還是擴(kuò)展處理。也不是簡單的壓縮和擴(kuò)展，應(yīng)該是對所選頻率進(jìn)行多少增益和衰減處理。

在C6里又有Gain又有Range，有時候會迷糊。

對，其實(shí)C6里面的Gain就是相當(dāng)于靜態(tài)的EQ，Range是動態(tài)的。

還是那句話，說白了F6的功能其實(shí)是和C6里面那兩段浮動的處理器功能是一樣的，只不過功能更豐富。但是Range和壓縮比是不一樣的，Range是個絕對數(shù)量而壓縮比是和其他參數(shù)共同作用的。

這個F6和C6對音頻有染色嗎？

說到染色，其實(shí)就聊到今天的另一個插件Vitamin。這個是有染色的，但是F6和C6理論上是不具備染色的。

簡單介紹Vitamin這個插件吧，其實(shí)它也不單單是一個簡單的激勵器。它不但可以針對不同頻段進(jìn)行諧波處理，同時還有聲像寬度和動態(tài)處理，雖然都很簡單，但是很實(shí)用。

這里還有個Tip就是，這個插件是32bit浮點(diǎn)的精度，所以即使輸出過載聲音都不會削波，大多數(shù)的Waves插件都是24bit ，TDM版本是雙精度所以是48bit。

這里有個簡單的截圖，可以看一下Vitamin做了什么。

用Generater生成一個1Khz的測試信號，然后插入一個Vitamin。

默認(rèn)狀態(tài)沒有任何處理時僅僅相位有了少許變化。

但是通過Vitamin進(jìn)行相關(guān)頻段處理后，就有了諧波。

老師，Punch是力度的意思嗎？它又是調(diào)節(jié)什么的呢？

Punch是沖擊力的意思，數(shù)字越大沖擊力越大，比如鼓類可以調(diào)得大一些，吉他什么的可以調(diào)得小一些，當(dāng)然還是看你要什么的聲音。

其實(shí)我之前的工作更多面向的是影視方面，大家也都了解影視制作大多數(shù)工作是解決問題，處理毛病……這個插件會有很大的幫助。因?yàn)樵谔幚韱栴}的時候，很多情況下難免會損失音質(zhì)音色，比如對一段噪聲很大的聲音進(jìn)行降噪處理，之后聲音變得又干又癟。這時候用Vitamin找回處理掉的那部分頻率的聲音就很方便。

我其實(shí)還特別想說的是F6的平行處理功能，相位問題處理得非常厲害。以前曾經(jīng)在直播中不小心把EQ處理過的信號和原始信號疊加，于是出現(xiàn)了很明顯的相位問題，梳狀濾波。而使用F6的時候無論如何調(diào)整干濕比都沒有聽到明顯的相位問題，而且這個插件是零延時的。我覺得太厲害了。我強(qiáng)烈推薦大家用F6，尤其系統(tǒng)中有SoundGrid的。

第一感覺它可以基本完全替代來傳統(tǒng)的參量均衡，因?yàn)樵撚械亩加辛?，?dāng)然需要特定的染色就單說了。同時，它還有各種動態(tài)處理比如De-Esser的功能，對處理近講效應(yīng)也很有幫助。

我記得很早以前，大概10年前左右，有一個和老外一起工作的項(xiàng)目。當(dāng)時他們提出的設(shè)備要求里有很多的BSS DPR 901，基本每個人聲通道都要有。后來了解到這就是動態(tài)均衡，主要用來處理嘶聲和近講效應(yīng)。

說實(shí)話，我以前確實(shí)沒在直播中用過F6，但是側(cè)鏈我是經(jīng)常會用的。我簡單舉個轉(zhuǎn)播中的例子吧，我之前做過很多高爾夫球的轉(zhuǎn)播。同時要制作公共信號和播出信號，有時候同時要送出4組不同的PGM（中英文的，還有各種單邊）。那么我會經(jīng)常把解說側(cè)鏈到公共信號后的母線上，用解說微調(diào)公共信號送播出信號的比例，就可以同時制作多套信號而不用過多擔(dān)心比例問題。

我之前用過的情況是這樣，同一個Mic無數(shù)人用，不想大動EQ。有的歌手就是某個頻率不足，我會用到Range提升。

這個情況F6很適合了，靜態(tài)EQ不會根據(jù)音色來設(shè)定處理的量。比如上一個人聲音很悶，下一個人是個細(xì)嗓子，用F6就相對好控制很多。就好像我預(yù)設(shè)一個我希望的音色，無論來什么樣的人，都會往我想要的音色靠攏。

其實(shí)現(xiàn)場可以考慮放在人聲編組上，這樣其實(shí)是推子后的電平作為處理的輸入電平。我以前這樣用過，效果不錯，但是不是動態(tài)均衡。

聽了您的講解，F(xiàn)6 在我看來，其實(shí)最大的幾個優(yōu)勢就是：1.沒有相位問題; 2.可以讓調(diào)整后的EQ 通過分頻率壓縮來保持它相對穩(wěn)定的狀態(tài); 3.可以分頻率側(cè)鏈 。

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