如果你讀過余華的小說《河邊的錯誤》，大概率很難相信有人會把它改好。
這部小說寫在1987年，框架是一個刑偵故事，但映照了當(dāng)時的時代風(fēng)云，人物的心理轉(zhuǎn)折非常內(nèi)斂深刻，還有一些事實(shí)、看法與命運(yùn)的哲思在故事之外、小說內(nèi)里。三十年間，只有張藝謀曾經(jīng)想過拍，但難度太高，最后還是改拍《活著》了。

?而且文學(xué)創(chuàng)作的尺度是相對較大的，《河邊的錯誤》有一些細(xì)節(jié)，有一個重大轉(zhuǎn)折，是會讓人疑惑“真的能拍嗎”的程度。
先說一下，我在戛納看這部電影之后的總體感受：整體上，它高于我的預(yù)期。
觀影過程中，我的心路歷程是這樣的：
一開始，我覺得它看起來就是把余華的小說進(jìn)行了改造，用了小說的刑偵故事框架，拍了一個《殺人回憶》式的電影。這沒什么，不知道從什么時候起，我們的青年導(dǎo)演就特別想拍出中國的《殺人回憶》，紛紛展開“懸案+小鎮(zhèn)+糙男人”的模式。這讓我有點(diǎn)失望。

?沒想到逐漸看下去，會發(fā)現(xiàn)它并沒有丟掉原著最重要的一個討論，那就是關(guān)于事實(shí)、看法和命運(yùn)的討論。至于討論得是否深刻另說，能保留就不錯。
前面提到的尺度難改的地方，它也做了相應(yīng)調(diào)整。原小說的死者形態(tài)更為殘忍恐怖，對觀眾的視覺沖擊力更大，但既然是一個目標(biāo)上映中國內(nèi)地院線的電影，《河邊的錯誤》還是處理得比較平和了。
至于那個重大的轉(zhuǎn)折，實(shí)際上就是馬哲這個人物的最終走向。電影保留了原始結(jié)局，但有給它創(chuàng)作了更多的結(jié)局，哪個是真實(shí)人生，哪個是想象中的人生，主創(chuàng)把決定權(quán)交到了觀眾手上。
其實(shí)看過小說的朋友都知道，《河邊的錯誤》的絕大部分的戲劇轉(zhuǎn)折和精神折磨都依靠馬哲的角色完成，小說里面，余華并沒有直白地描寫馬哲的心理活動。
影視化之后，其實(shí)應(yīng)該給馬哲更明晰的跟蹤線，讓觀眾看到他更明確的轉(zhuǎn)變。目前看來，電影里的敘事還是會造成一些困惑，故事發(fā)展交代得并不那么清楚，結(jié)局能夠讓人混淆現(xiàn)實(shí)與想象就已經(jīng)是一個高光點(diǎn)了，沒必要全程都語焉不詳，真沒必要在這種事情上故弄玄虛。
與此同時，電影也有必要通過一些外在的手法，讓觀眾更直觀地接收到馬哲的內(nèi)心變化。

?電影《河邊的錯誤》確實(shí)有做這樣的努力，比如預(yù)告片里就有的朱一龍走入河流的場面，還有一場比較超現(xiàn)實(shí)的戲。
老實(shí)說，這兩場戲我并不喜歡，當(dāng)然這個是非常見仁見智的。在我的觀影經(jīng)驗(yàn)里，讓主人公走入冰冷的河流，以表達(dá)人物的痛苦內(nèi)心世界，這過于常見了，跟電視劇里人們失戀就要在浴室的淋浴噴頭下面?zhèn)辛鳒I有什么區(qū)別？
另外，超現(xiàn)實(shí)的那場戲看起來好像很新穎，但其實(shí)也不是很創(chuàng)新，甚至?xí)悬c(diǎn)匠氣。
而且單就這部電影而言，使用這些手法，反而會跟電影里的現(xiàn)實(shí)部分產(chǎn)生脫節(jié)。我個人覺得倒不如用一些質(zhì)樸但有效的方法，因?yàn)檫@部電影最重要的是情緒沖擊力，但魏書鈞顯然可以講故事，可以交代人物，但很難拍情緒。
這也是我心中，這部電影的最大問題，那就是視覺和情緒沒有勾連起來。

《河邊的錯誤》最大的成功，就是選擇了16毫米的膠片拍攝，它使得《河邊的錯誤》天然地有了九十年代的質(zhì)感，而且江西南豐的風(fēng)貌實(shí)在是復(fù)古迷人，在綿延不斷的下雨天，這部電影拍出了一種獨(dú)特的時代感。
但由于情緒刻畫不夠細(xì)膩，那些行為藝術(shù)般的場景并不奏效，這讓《河邊的錯誤》成為了電影里的糖水片。
再說一下人物，朱一龍扮演的馬哲是這部電影的核心人物，演員的任務(wù)比想象中要重太多，因?yàn)椴还苁窃€是電影，幾乎都沒有給朱一龍塑造人物給出太多有效的輔助。
而且可能是為了讓觀眾更理解馬哲這個人物，電影還給他添加了一些意義不大的家庭變故，也就是說，電影不但沒有把原著里面低調(diào)描寫的主要矛盾揭示出來，反而明晃晃地說一些家長里短，既沖散了原著的時代映射，又顯得婆媽了許多。

?朱一龍這個演員下了很深的功夫，這部電影是順拍的，我們可以看到，朱一龍的體型前后瘦了二十斤，后期甚至都臉頰凹陷了。
不僅要減肥，還要盡量晚睡，這樣使得他后期看起來形容枯槁。與此同時，也可以看到，朱一龍在追求“這個人就活在這個時空”的在場感。
據(jù)說他去找了一些退休的刑警隊(duì)長和隊(duì)員，請他們講一些九十年代的經(jīng)典案例，然后大家一起把整個案件流程重現(xiàn)一遍，從有人報案到案件最后結(jié)案，要經(jīng)歷好幾天，這樣，朱一龍在演刑警隊(duì)長的時候，就知道自己該干什么了，也對現(xiàn)場其他人該做什么心中有數(shù)。
開拍之前，朱一龍還會提前把戲服穿上，熟悉這件衣服有幾個口袋，口袋里會裝什么，自己平時會不會習(xí)慣把手放在哪個口袋里，這樣把衣服穿成自己的。
所以說，朱一龍這次演出的完成度很高。

?但也僅限于講完成度。因?yàn)檠輪T是這樣的，我們僅說那些比較好的職業(yè)演員，如果說要你減肥就能演得好，如果說你多做幾個俯臥撐就能演得好，這樣摸得著觸得到的努力，只要是有追求的演員，都愿意去做，甚至愿意加倍地完成。
可惜很多事情，并非這種量化的付出、摸得到的篳路藍(lán)縷就可以達(dá)到的。
我覺得這是演員再上一個臺階之后，需要面對的事情，也是很多頂級的演員會被某些角色改變的原因。這是屬于他們表演專業(yè)的痛苦。
那么從我這個非表演專業(yè)的觀者角度來說，馬哲這個人物可能不能算朱一龍?zhí)貏e代表性的角色，它甚至可能不如“小公爺”——一個并非電影主角的電視劇男二角色。
當(dāng)然，這些觀點(diǎn)都是很個人化的，更多的感受還需要這部電影在內(nèi)地上映之后，大家去電影院里觀看。
還是那句話，余華的作品太難改啦。
所以本文盡管并沒有高度贊揚(yáng)魏書鈞版本的《河邊的錯誤》，也指出了很多個人視角里認(rèn)為存在的問題，但討論的前提，仍然是認(rèn)為這部電影在水準(zhǔn)線之上。

?

作者丨李慧慧

正在吃補(bǔ)劑

編輯丨 李慧慧? ? 排版丨石頁
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們?！?/span>

好?課 & 好?物

本文使用 文章同步助手 同步