在哈爾蓋仰望星空

有一種神秘你無法駕馭

你只能充當(dāng)旁觀者的角色

聽?wèi){那神秘的力量

從遙遠(yuǎn)的地方發(fā)出信號

射出光來，穿透你的心

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像今夜，在哈爾蓋

在這個遠(yuǎn)離城市的荒涼的

地方，在這青藏高原上的

一個蠶豆般大小的火車站旁

我抬起頭來眺望星空

這時河漢無聲，鳥翼稀薄

青草向群星瘋狂地生長

馬群忘記了飛翔

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風(fēng)吹著空曠的夜也吹著我

風(fēng)吹著未來也吹著過去

我成為某個人，某間

點著油燈的陋室

而這陋室冰涼的屋頂

被群星的億萬只腳踩成祭壇

我像一個領(lǐng)取圣餐的孩子

放大了膽子，但屏住呼吸

——西川

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?下面是我的欣賞與感受：

“有一種神秘你無法駕馭”

?詩歌開頭就把詩人所體會到的東西給了出來——也就是無法駕馭的“神秘”。這種開門見山的做法，使詩歌的結(jié)構(gòu)非常的清晰，也能夠很快的抓住讀者的視線。神秘與無法駕馭這兩個詞，便已經(jīng)奠定了全詩空曠蒼茫的基調(diào)，而無法駕馭這個詞，也讓讀者產(chǎn)生了好奇，帶上了疑問的鉤子，更有在場性的進(jìn)入到詩歌的意境當(dāng)中。

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“你只能充當(dāng)旁觀者的角色

聽?wèi){那神秘的力量

從遙遠(yuǎn)的地方發(fā)出信號

射出光來，穿透你的心”

這里的效果是，把讀者進(jìn)一步的帶入到當(dāng)時的現(xiàn)場當(dāng)中，成為如同作者一樣的旁觀者，從而便于作者的情緒與思考與讀者相共鳴。作者把他感受到的東西形象化的表達(dá)了出來，也就是上面面的畫面，這使得原本飄渺不定而難以把握的東西，更易于被讀者感知到，讀者便也能從這類比的意象當(dāng)中感受到作者當(dāng)時的狀態(tài)。當(dāng)然作者這么處理，其實還有一個原因：這種神秘的感受本身就是難以捉摸的，唯有附著在實體之上，才能夠被捕捉和展現(xiàn)出來。

“像今夜，在哈爾蓋

在這個遠(yuǎn)離城市的荒涼的

地方，在這青藏高原上的

一個蠶豆般大小的火車站旁”

這里則是把視角從模模糊糊的一種感受轉(zhuǎn)變到身邊觸手可及的環(huán)境的這么一個過程。這就像是作者在短暫的失神之后，逐漸的回歸到現(xiàn)實之中。這一段在詩歌當(dāng)中的地位是非常重要的。當(dāng)詩歌開始描述一些比較朦朧的感受的時候，很容易就陷入到了比較空虛虛無的狀態(tài)當(dāng)中，讓人感覺到?jīng)]有實處，就像在云朵當(dāng)中一樣，云里霧里，過分濫情。有了這一段對現(xiàn)實的回歸，便使得全詩所表現(xiàn)出來的神秘與磅礴，更加落到實處，也就更加有感染力和共情力。

有起有落的才是情節(jié)，尤起有伏的才是情緒，而不是一種感受從頭貫穿到尾，顯得就像隨意潑出的色彩，鮮艷亮麗但是缺乏深度。

“我抬起頭來眺望星空

這時河漢無聲，鳥翼稀薄

青草向群星瘋狂地生長

馬群忘記了飛翔”

這一段是非常形象而有畫面感的描寫，在動靜、時空上，都有鮮明的體現(xiàn)。我抬起頭來眺望星空，是把視線從此刻我的在場又逐漸的轉(zhuǎn)變到世界與自然的那種神秘當(dāng)中的過程。如果我們具體分析的話，我們可以看到，河漢無聲，鳥翼稀薄是動靜的結(jié)合和聲靜的結(jié)合——銀河的浩瀚和鳥翼的渺小形成了對比，使得意境十分的開闊，這十分形象的表現(xiàn)出了高原上的哈爾蓋的真實景像，使得這樣賦予情感的描寫，并沒有導(dǎo)致過分的脫離。
向天空瘋狂生長的青草，極有力量感的表現(xiàn)出了那么一種生命力與激情——大家應(yīng)該都看過梵高的星空，我認(rèn)為這里的意象大概就是類似于那幅畫的，代表著人內(nèi)心的一種不安與躁動，仿佛隨時就要超出真實的邊界。青草的生長當(dāng)然是看不見的，這樣的青草瘋狂生長的景象，打破了時間的桎梏，而“我”正逐漸融入到那股神秘之中。
馬群忘記了飛翔緊緊承接著前面的兩個意象，進(jìn)一步的表現(xiàn)出了我在這股神秘的視角下，所看到的不一樣的景象——這種荒誕的陌生化處理的做法，使得詩歌的空曠感更加的突出，也更加的體現(xiàn)出了我在那種情緒下所感受到的世界的生命力。

“風(fēng)吹著空曠的夜也吹著我

風(fēng)吹著未來也吹著過去”

?在文學(xué)作品中，風(fēng)一直是一個很幽靜、很神秘的意像——大家一定都有我在某個夜晚，行走在空無一人的街道上，世界無比寂靜，只有風(fēng)聲與樹葉搖動的聲音回蕩在你的耳邊。風(fēng)一直是一個很有感染力的意象，在這首詩當(dāng)中尤其是如此：風(fēng)被抽象成了一條線，串起了這個世界的未來，現(xiàn)在與過去。這是非常貼切的比喻，因為無論在任何時候，風(fēng)都存在，風(fēng)會永無止境地刮下去。在這個意象的推動下，作為獨立個體的“我”，與這個世界聯(lián)系起來，我仿佛擁有了大自然的視角，能夠俯視著空曠的高原，也能夠俯視整個世界的未來與過去。這是非常宏大的表現(xiàn)。

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“我成為某個人，某間

點著油燈的陋室”

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前面說剛才的意象非常的宏大，到這里則又拉回到作者對自己的審視當(dāng)中——作者試圖開始把握自己的身體，追問自己究竟是什么。作為具有獨立思維能力的個體，對自己的把握應(yīng)當(dāng)是非常明確的，但在這個時刻仿佛也不能確定了，“我”似乎只是一個被淹沒在世界當(dāng)中的原子，一個模糊的人類形象，也許又干脆只是一間空洞洞的陋室。我比較注意的點著油燈這個意象：燈是明亮的，而油燈相比于現(xiàn)在的電燈來說，又是飄忽不定和灼熱的。這一段既非常貼切地表現(xiàn)出了一種返璞歸真的狀態(tài)，又展現(xiàn)出來一個人處于那樣的神秘當(dāng)中，內(nèi)心是如何的起伏與震撼。

“而這陋室冰涼的屋頂

被群星的億萬只腳踩成祭壇

我像一個領(lǐng)取圣餐的孩子

放大了膽子，但屏住呼吸”

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在最后作者仿佛投入到了一種類似于宗教的神秘情感當(dāng)中。他在群星當(dāng)中看到了祭壇，他看到了世界相對于人類的近乎無限的宏大與不可知。在這時，他就仿佛像是剛剛開始審視世界的孩子一樣，大膽的去感受和探索世界，內(nèi)心充滿了奇跡的感覺。

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最后我想說一句題外話：在專欄里我自己也會整理一些自己以前寫的詩歌——目前已經(jīng)有了一部分，未來會有更多。不過我要說明的是，我是業(yè)余詩人，分享詩歌也是出于獨樂樂不如眾樂樂的心態(tài)，所以在把關(guān)上不是非常嚴(yán)（而且很多是很早期的不成熟作品），詩歌寫作風(fēng)格也比較隨性和自由，也許有時候還會有一些“不那么好”（詩歌比較難評判好壞）的作品發(fā)出來。那是因為無論好壞，它都作為我生命的一部分存在著，這是一種比較有私人情緒的做法，希望大家有所了解。

未來我會帶來更多的詩歌分享與欣賞，有興趣的人可以關(guān)注一下。

還有一件重要的事：本文是《在哈爾蓋仰望星空》欣賞視頻的補(bǔ)充部分，在文章中我更多是以分析的態(tài)度進(jìn)行思考，在視頻中我則會以一種更為感性的體驗的姿態(tài)進(jìn)行詩歌的分享，大家可以去觀看。

我的視頻文稿也會發(fā)在專欄當(dāng)中，有興趣的可以去看看~

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（原創(chuàng)作品）

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)行過色調(diào)調(diào)整

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