一、極侈

歐陽(yáng)詢的楷書風(fēng)格素以“瘦硬”見(jiàn)稱。

這個(gè)“痩硬”的“硬”字究竟體現(xiàn)在哪兒呢？我想在接下來(lái)的文字里，提出這樣一個(gè)角度供大家思考。

我們來(lái)對(duì)比一下歐陽(yáng)詢和以下幾位書法家寫的“極”字：

上圖中的四個(gè)“極”字，從左往右，其作者依次是王羲之、褚遂良、顏真卿和柳公權(quán)。

他們結(jié)字的共同特點(diǎn)是，圖上圈出的這一筆橫折鉤，都有明顯外拓的趨勢(shì)。而因?yàn)榛【€往外擴(kuò)，導(dǎo)致中宮呈現(xiàn)開(kāi)張之勢(shì)，擠壓了右側(cè)的“又”字形的空間，使得這個(gè)“又”字形必須要寫得收斂些。

歐陽(yáng)詢跟他們四位不一樣的是，他寫“極”字的那一筆橫折鉤，豎不外拓而要內(nèi)擫，因?yàn)閮?nèi)擫的弧線往左而往右，導(dǎo)致中宮受到擠壓，變得緊縮。騰出來(lái)的空間，為“又”字形的開(kāi)張?zhí)峁┝藯l件。

從線條的特征上看，橫折鉤取勢(shì)外拓，橫與豎的連接處是“轉(zhuǎn)”；而橫折鉤取勢(shì)內(nèi)擫，橫與豎的連接就會(huì)變成“折”。“轉(zhuǎn)”不容易形成圭角，而“折”所造成的圭角相對(duì)來(lái)說(shuō)比較尖銳。

再者，外拓取勢(shì)的時(shí)候，豎筆的弧線比較明顯；而內(nèi)擫取勢(shì)的時(shí)候，豎筆的弧線特征不再明顯而更近于直線?；【€呈現(xiàn)的視覺(jué)效果偏于柔和，而直線呈現(xiàn)的視覺(jué)效果更為硬朗。

正是上面兩個(gè)原因，讓歐陽(yáng)詢的字，給人的印象，顯得比較“硬”。

“極”所呈現(xiàn)的這種突出直線而非弧線的特征并不是《九成宮碑》里的孤例，緊接著“極”字的“侈”字也表現(xiàn)出了類似的特點(diǎn)。

照原碑臨寫，把聲符“多”的最后一長(zhǎng)撇寫作直線型，字是這樣的：

假如我們不這樣做，把最后一長(zhǎng)撇改做弧線，最后的成字效果就大不一樣了：

二、以

初學(xué)楷書，最容易犯的毛病就是“湊筆畫”。

什么是“湊筆畫”呢？就是割裂上一筆與下一筆之間的聯(lián)系與呼應(yīng)。

比如這個(gè)“以”字，正確的寫法是：

如紅色虛線所示，左邊一點(diǎn)的出鋒和右邊一撇的入紙必須是一氣呵成的。

如果是寫行書，虛線的部分可以直接落實(shí)到紙上，形成所謂“牽絲”。而楷書要求筆筆獨(dú)立，則虛線的運(yùn)筆軌跡必須要把筆提離紙面，以書空的方式來(lái)完成，這就是所謂“飛度”。

不明白這個(gè)道理，左邊的一點(diǎn)和右邊一撇各唱各的調(diào)，各吹各的號(hào)，這個(gè)字就散掉了，“湊筆畫”，就是這么回事兒。

三、人

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)