辛有芳

他是著名的山水畫家，也是著名的書法家，依現(xiàn)在的情形，畫畫與書法，二者可謂并駕齊驅(qū)。這是時(shí)代的原因，因?yàn)槿藗兊男蕾p水平發(fā)生了變化，對(duì)書法的了解也逐漸增多，而且很多大學(xué)都開設(shè)了書法課。繪畫本身也決定了人們的喜愛程度。不過，無論是畫畫還是書法，辛有芳的作品總是讓大家很喜歡。

欣逢盛世，畫畫的多，畫山水畫應(yīng)該最多，總覺得山水畫好進(jìn)入，多一筆少一筆的沒啥關(guān)系，遠(yuǎn)沒有別的畫科那么繁瑣。這樣的理解沒毛病，因此畫山水畫的相對(duì)較多。但真的細(xì)究起來，畫山水畫并不容易，也沒那么簡單。自唐宋以來，山水畫大師最多，任何一個(gè)朝代都有山水畫的扛鼎之人。這也充分顯示出了山水畫是最受人喜歡的畫種，也最能代表一個(gè)人的胸襟和磊落。就因?yàn)闅v朝歷代那些山水畫大作擺在眼前，如何創(chuàng)新是個(gè)大問題。石濤的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，用在任何朝代都行?，F(xiàn)在是新時(shí)代，是需要有所創(chuàng)新和進(jìn)步才對(duì)，絕不能故步自封，不思進(jìn)取。當(dāng)然，有太多明智的畫家已經(jīng)走在前面了，辛有芳應(yīng)該算一位吧。

辛有芳現(xiàn)在主要在他的山水畫上下功夫，他在逐漸形成自己的風(fēng)格，并且已經(jīng)有了雛形，雖然還是那么的地道，但老辣的味道卻是越來越凸顯出來了，這與他的聰明、他的悟性以及他的勤奮是分不開的。

他不只自己去摸索，而且還在清華大學(xué)開設(shè)高研班，同學(xué)員們一起來探討中國畫的發(fā)展，或者說一起來對(duì)當(dāng)下的山水畫來一個(gè)改良。當(dāng)然說這是仁者見仁智者見智的事，每一位畫家對(duì)各自發(fā)展的方向都會(huì)有一個(gè)明確的目標(biāo)，不會(huì)盲目前行的，而是由根有據(jù)的摸索著前進(jìn)，但這需要畫家的高度。

在辛有芳看來，如何能從古人的窠臼中走出來，是個(gè)最大的難題，既不因循守舊，又能脫離藩籬，這才是當(dāng)下每一位畫家所思考，所面臨的。

辛有芳的畫作，有古意，但又有今意;有雅趣，但又有豪放;有新意，但又有高度。他在前進(jìn)的道路上，試圖走出一條自己的路來，哪怕是一條看不到盡頭的路，也在所不惜。因?yàn)橄腴_拓出屬于自己的路來實(shí)在是太難了，但既然認(rèn)準(zhǔn)這條路不走都不行，唯有前行。

辛有芳的畫是那種看似簡單，明了，但里面所揭示的思想內(nèi)涵還是值得深思的。他對(duì)山水畫的理解不在于整體，而在于從某一處著手，找到此處所要表達(dá)的主題。從小處來打開心門，讓筆墨延伸進(jìn)去，以一個(gè)角的姿態(tài)來展現(xiàn)出山水畫的奧妙所在。雖然是某一處地方，但辛有芳所要表達(dá)山的氣勢和山的胸襟，都能從某一個(gè)點(diǎn)上發(fā)揮出來。黃賓虹的山水畫總是從一個(gè)側(cè)面來抒發(fā)其內(nèi)在激情，哪怕想要表達(dá)富春江，也是從某個(gè)點(diǎn)上來展現(xiàn)富春江的感覺。

不是說畫家不會(huì)畫大畫，而是因人而異，有的人就喜歡以點(diǎn)帶面，有的人喜歡大場景，這都無可厚非，畫畫的人，都是自己心境的表達(dá)，沒必要一個(gè)模式里出來，就看一個(gè)人理解力達(dá)到怎樣的水準(zhǔn)了。辛有芳有大畫，但更在小畫上展現(xiàn)山水畫的氣場。原因是小畫看似是尺寸小，但內(nèi)容卻不能少，而且還能從中讀到山水畫的精彩之處，小處見筆，精雕細(xì)琢，不能有虛假，還要有格局。小畫不容易。