人對地球的破壞導(dǎo)致哥斯拉出現(xiàn)并大肆破壞可以看作日本二戰(zhàn)近代以來的種種惡行招致核武器和一系列壓制法案，男主（即現(xiàn)實(shí)中二戰(zhàn)后日本人，受到法案的影響而對哥斯拉的破壞行為產(chǎn)生憎恨），并通過各種方式進(jìn)行復(fù)仇，但是有效的兩種方式（納米金屬和召喚基多拉）雖然能消滅哥斯拉，但是最后都會(huì)導(dǎo)致更大的破壞，要么不在做為人，要么整個(gè)世界一起玩完，這都會(huì)讓復(fù)仇失去意義，可是作為人又無法消滅哥斯拉（第一部中表現(xiàn)的）。就像日本，要想突破現(xiàn)有的對它施加的束縛，只有走極端的方式，譬如再次走上軍國主義道路，這會(huì)導(dǎo)致什么結(jié)果不言而喻。這個(gè)電影借哥斯拉的題材，也算是表達(dá)出了對現(xiàn)實(shí)日本的警告，即不要為了復(fù)仇兩字再次走上極端主義道路，哪怕生活非常憋屈（和哥斯拉共存可不憋屈了），否則等待著的只有通向毀滅的道路。

其實(shí)不光哥斯拉，上世紀(jì)的經(jīng)典ip很多都有一些現(xiàn)實(shí)意義，像高達(dá)，奧特曼，eva這些，都不光是給觀眾看，作為商業(yè)產(chǎn)品的同時(shí)也有它的對現(xiàn)實(shí)中的問題的思考。此外還有譬如天王邁克爾杰克遜的作品像beat it，反映的暴力問題。這些經(jīng)典藝術(shù)作品在給人們視聽感受的同時(shí)，也傳達(dá)著自己的思想，有時(shí)甚至?xí)蔀橐粋€(gè)時(shí)代的特質(zhì)的體現(xiàn)。

這也是文藝作品在商業(yè)價(jià)值之外的，獨(dú)特的力量。

當(dāng)然，劇情上還是有很多不盡人意的地方，總體上還行吧，畢竟不是爆米花電影，看過后還是有點(diǎn)感覺能讓我回味下的