散文網(wǎng) » 生活 »日常 » 老電影、新版本，老導(dǎo)演、新觀念

老電影、新版本，老導(dǎo)演、新觀念

2023-09-18 17:35 作者:IM兩岸青年影展 0人讀過 | 我要投稿

在平潭舉辦的第三屆IM兩岸青年影展上，《香魂女》4k修復(fù)版進(jìn)行了特別展映。距離這部電影1993年在國內(nèi)公映，已經(jīng)過去了整整30年。放映后，導(dǎo)演謝飛和現(xiàn)場觀眾進(jìn)行了一次映后談。謝飛今年已經(jīng)81歲，中國第四代導(dǎo)演中最有國際影響的導(dǎo)演之一，而除了“導(dǎo)演”之外，謝飛更重要而長久的身份，是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的老師。

?

長期在豆瓣撰寫影評(píng)，參加各地青年影展活動(dòng)，被青年人稱為“中國最早的電影節(jié)玩家”。在本屆IM兩岸青年影展上，謝飛依舊延續(xù)了自己一貫的風(fēng)格，以平等的姿態(tài)和青年創(chuàng)作者們交流，這樣交流的過程，正是一代代中國電影人珍貴的接力與傳承。

在《香魂女》中，香二嫂因自幼被賣作童養(yǎng)媳而受盡苦難，而當(dāng)她成為母親后，又為了兒子買媳婦，讓兒媳婦環(huán)環(huán)掉入和自己相同的深淵，“很復(fù)雜的人物，這個(gè)人身上有善良，真善美的東西，但是當(dāng)她為了自己的利益，她又開始去欺負(fù)別人，所以假丑惡的東西又爆發(fā)了。好的藝術(shù)作品不僅是說故事，更重要的是塑造人，要觸及到人性，每一個(gè)人的人性中的那種復(fù)雜的存在狀態(tài)。不是簡單的定義一個(gè)人好一個(gè)人壞，而是這個(gè)每人身上都有真善美與假丑惡，性格帶動(dòng)情景，它就不會(huì)淪為一種比較庸俗通俗的情節(jié)?！?/p>

關(guān)心歷史、關(guān)心時(shí)代，向來是電影創(chuàng)作繞不開的主題。

和大多數(shù)第四代導(dǎo)演一樣，謝飛的電影創(chuàng)作靈感大多來自農(nóng)村，對(duì)苦難的刻畫和對(duì)人性的解讀，是謝飛電影中相當(dāng)重要的部分。這是第四代導(dǎo)演們在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的選擇，“丟掉戲劇的拐杖”后，農(nóng)村的生活逐漸成為了創(chuàng)作的核心。

在映后談中，謝飛也提出，青年導(dǎo)演必須關(guān)心社會(huì)、關(guān)心歷史、關(guān)心更復(fù)雜的東西，“短片作業(yè)或者是第一第二部長片，你寫自我，我沒意見，有點(diǎn)自傳體的一些回憶。但是你不能僅停留在這，你必須要依靠劇作，依靠文學(xué)，關(guān)心社會(huì)，關(guān)心歷史，關(guān)心更復(fù)雜的東西，視野要再開闊一些，這樣你才能登得高走得遠(yuǎn)?！?/p>

與其他同行相比，謝飛職業(yè)生涯中留下的導(dǎo)演作品并不以數(shù)量取勝，但其中有不少經(jīng)典蜚聲國際。相較于創(chuàng)作，謝飛在教學(xué)上花費(fèi)的時(shí)間和功夫也許更多，他長年關(guān)注青年導(dǎo)演的成長，曾在多個(gè)場合對(duì)青年導(dǎo)演的發(fā)展給出誠懇建議。

這次在IM與青年導(dǎo)演交流創(chuàng)作心得時(shí)，他首先提到的是閱讀量，“要大量地看片、讀書、了解時(shí)事，一定要增加自己的戲劇和文學(xué)素養(yǎng)，如此才能提升自己的鑒賞力”。

謝飛直言，“ 現(xiàn)在是條條道路都想當(dāng)導(dǎo)演了，就造成導(dǎo)演的整體素質(zhì)并不太高。但是作為你個(gè)人，你是可以選擇你的東西，所以我是希望各行各業(yè)你都要干一年，不要一門心思從18歲就是要當(dāng)導(dǎo)演。”例如烏爾善、楊磊、郭帆、辛爽這幾位近年來嶄露頭角的青年導(dǎo)演，謝飛特別指出“非導(dǎo)演系出身”的共同點(diǎn)，他們來自各個(gè)專業(yè)，但都在漫長的歲月中積蓄自己的能量，在不同的領(lǐng)域汲取營養(yǎng)，最終把才華變成一段段影像，“作為導(dǎo)演來講，你各個(gè)方面都要研究管理，經(jīng)驗(yàn)越豐富，拍的效率越高，質(zhì)量越好?！?/p>

此次IM兩岸青年影展放映的4k修復(fù)版《香魂女》是由愛奇藝與廈門大學(xué)電影修復(fù)聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室共同完成，除了《香魂女》之外，本屆電影節(jié)還放映了由鄭君里、蔡楚生導(dǎo)演的《一江春水向東流》4k修復(fù)版。老電影的數(shù)字化修復(fù)到底有何意義？在這個(gè)不缺影像與故事的時(shí)代，我們?yōu)槭裁慈匀恍枰尷想娪爸厣?/p>

??謝飛從很早就開始思索并實(shí)踐這個(gè)課題，上世紀(jì)90年代中期，他就自費(fèi)對(duì)自己的電影進(jìn)行了數(shù)字化修復(fù)。在他看來，優(yōu)質(zhì)老電影躺在庫房里，是華語經(jīng)典電影“走出去”的一個(gè)困境，要延長優(yōu)質(zhì)老電影的生命，擁抱互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和融媒體時(shí)代的到來，數(shù)字化修復(fù)是十分有必要的手段。

然而，數(shù)字化修復(fù)僅僅只是技術(shù)手段，在本屆影展的第二屆影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇上，謝飛的發(fā)言也重點(diǎn)提及了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展與新互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的關(guān)系，他說，“我們一定要積極擁抱技術(shù)和時(shí)代發(fā)展的潮流，促進(jìn)多媒體的融合發(fā)展”，最大的平臺(tái)已經(jīng)不是影院，而是網(wǎng)絡(luò)，“我們需要培養(yǎng)的，就是這種融媒體多元的制作人才”。