小說細(xì)綱模版：

答應(yīng)你們的小說細(xì)綱模板這不就來了嗎？

我們以《甄嬛傳》高潮情節(jié)為例，

瓜爾佳氏文鳶（ 祺貴人）告發(fā)甄嬛雙胞胎不是皇上的親骨肉，而是跟溫太醫(yī)私通所生。

以上是事件，接下來我們再來看看人物

接下來我們講一下矛盾沖突的塑造

事件沖突，有一種特殊的情況，事先沒有任何苗頭，很可能經(jīng)歷事件的雙方都不知道事件的原委，但事情就是這么發(fā)生了。

舉例：穿書文，穿成炮灰女配的真女主，為了自保，挑起原書女主和公主之間的紛爭，導(dǎo)致原書女主和公主一起到達(dá)某寺廟，為了能單獨(dú)參拜神佛許愿，產(chǎn)生矛盾，進(jìn)而大打出手，變?yōu)闆_突，結(jié)下梁子。

寺廟主持接了公主的單獨(dú)參拜帖子，但公主因?yàn)榛实鄄恍派穹穑桓伊脸稣鎸?shí)身份，寺廟只知道是官家貴女，所以也沒有太多鋪張。導(dǎo)致寺院里平時(shí)負(fù)責(zé)接待官家女眷的大和尚，也同時(shí)接了原書女主的參拜請求。

這其實(shí)都是穿成炮灰女配的真女主在搞鬼。

兩人在寺廟門口巧遇，都不知道彼此身份，大打出手。

矛盾沖突形成，但當(dāng)事人雙方事先都不知情，只是局中人。

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接下來是要考慮讀者看點(diǎn)了

讀者看點(diǎn)，也就是期帶感的塑造，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。不能第一時(shí)間就讓反派亮出底牌，主角直接反殺。這樣寫爽點(diǎn)不足，因?yàn)樽x者的情緒根本都還沒有被拉起來，就泄氣了。

小說作者在塑造期待感的時(shí)候，要一步一步來，就像上述案例一樣，一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭，先是拋出兩個(gè)炮灰，家奴盼兒和宮女斐雯，這兩個(gè)人不是來給甄嬛定罪的，是來混淆視聽，讓周圍的人引起懷疑的；然后再上殺手锏，一個(gè)出家人，手捻佛珠，口尊佛后，看上去仙風(fēng)道骨，不打誑語，說出來的話，似乎更有信服力。

然后，皇上也來了，這就有了事件的決定者。皇后跟甄嬛是對立面，皇后雖然比甄嬛級別高，但是她卻無權(quán)決定甄嬛的生死。

皇上來了，事件的高潮也就來了，這就相當(dāng)于，給矛盾雙方加了一個(gè)評判者，這個(gè)評判者同時(shí)，也是掌權(quán)者和當(dāng)事人。

這就把單純的雙方各執(zhí)一詞的矛盾復(fù)雜話了。

此時(shí)每一個(gè)身處這個(gè)局中的人，都有自己的小算盤，你要寫出來。

才能把讀者的情緒一點(diǎn)點(diǎn)帶入進(jìn)去。

皇帝剛到時(shí)，跟后來決定滴血認(rèn)親時(shí)的態(tài)度是有轉(zhuǎn)變的，也要寫出來。

這樣一順下來，讀者就跟著緊張起來的，尤其是當(dāng)溫實(shí)初的血跟六阿哥相融時(shí)。

讀者也懵比，這不可能，然后甄嬛登場，這里注意，給主角定下的阻礙，危機(jī)，無論從頭到尾有多少人幫過她，在最關(guān)鍵的時(shí)刻都得是她自己來解決，這很重要。

否則主角在讀者眼里就是一個(gè)無能的人。

整個(gè)事件，讀者一開始是看戲，后來是入戲，這個(gè)過程，是作者用文字帶著讀者一點(diǎn)點(diǎn)做到的，在故事情節(jié)的發(fā)展中，甄嬛開始還處于優(yōu)勢地位，凈白來了后，慢慢處于無法反抗的弱勢，然后在關(guān)鍵時(shí)刻絕地反擊。這個(gè)套路在任何題材的文里都適用。

讀者看點(diǎn)最后的落點(diǎn)，在于反擊，在于打破壓抑和困局，在于逆襲。

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最后是寫作要點(diǎn)的部分

寫作要點(diǎn)是給作者自己看的，目的是提醒作者在這個(gè)情節(jié)的寫作上要突出什么，規(guī)避什么，哪些該詳細(xì)敘述，哪些該一筆帶過。避免事無巨細(xì)都要纖細(xì)說明的情況，造成行文拖沓，冗長，節(jié)奏感不夠清晰。

以上是小說高潮細(xì)綱的基礎(chǔ)寫法，在設(shè)計(jì)普通情節(jié)時(shí)，減少阻礙的次數(shù)就可以了。

另外還有一種細(xì)綱寫法是用在特殊題材里的，叫做連續(xù)反轉(zhuǎn)的寫法，讓讀者像是坐在了蹺蹺板上一樣，一時(shí)上，一時(shí)下。

由于時(shí)間關(guān)系，這種反轉(zhuǎn)細(xì)綱，今天就沒辦法展開講了，有機(jī)會(huì)下次再分享給大家。