新海誠的三年之約。

最大的槽點(diǎn)確實(shí)是男女主的感情線。從電影表現(xiàn)出來的一開始的觀感，女主對男主看起來就是一見鐘情。一見鐘情合理嗎？按現(xiàn)實(shí)生活中可能是合理的，但在藝術(shù)作品里沒那么容易說服觀眾，畢竟要講究一個有因就有果，有鋪墊就要用。有一種說法是男主的出現(xiàn)是女主的“補(bǔ)完”。女主后面是補(bǔ)完了，成長線確實(shí)完整了，但這很難成為一開始就陷入戀愛腦、直接旅游日本的理由。女主未遇到男主前的“缺陷”在早期并沒有很好的表現(xiàn)出來，行為看起來就是個普通的jk，和家人朋友相處看起來十分正常，反而是后期慢慢深入了女主的過去（涂黑了日記），女主摩天輪處想要進(jìn)入常世尋找母親，才比較明顯。電影后半段女主的驅(qū)動力不斷強(qiáng)調(diào)是男主，但這對于整部電影的主旨和公路片一路的所見所聞有些違和。當(dāng)然，男主附身椅子，椅子對于女主有特殊意義（母親的”遺物“）的身份重疊，如果這是愛慕情感的理由，確實(shí)也有道理，但這很難第一遍觀看電影體會出來。

如果后期能不糾結(jié)于情愛，上升一下格局的話，整個后半段的觀感就完美了。比如救出男主可以不是為了“愛情”，也可以是別的情感，可以是感謝（閉門師是為了阻止地震，而女主更是親歷者），可以是戰(zhàn)友情，除此之外再強(qiáng)調(diào)一下人們的日常生活的珍貴。其實(shí)最后那段一個個閃回”一路順風(fēng)“”我出門了“已經(jīng)在表達(dá)類似的內(nèi)容了，但還是希望能由女主強(qiáng)調(diào)一下。

第二個槽點(diǎn)就是貓貓了。大臣的行為邏輯我勉勉強(qiáng)強(qiáng)能接受，左大臣就有點(diǎn)突兀了。初次登場的對姨媽的影響，有點(diǎn)不明所以。感覺這里其實(shí)完全不需要左大臣介入，單純姨媽個人受壓力所迫而破防，個人認(rèn)為會更好，不太明白左大臣這一舉動的意義。左大臣后期也有點(diǎn)背景板。

再者就是一些設(shè)定上比較小的問題了。看得出來很多設(shè)定要方便劇情服務(wù)，包括真善美社會（二次元，也還好）、全日本只有一個閉門師上班等。但這些都是設(shè)定，不痛不癢。男主的背景塑造也有些單薄，空出了時間。

優(yōu)點(diǎn)是女主個人的塑造，拋去戀愛這條線確實(shí)寫的不錯。作為災(zāi)后人員，通過一路的見聞，感悟關(guān)門時吸收的情感，最后面對以前的自己這一段真的非常棒，“我就是明天的你”，確實(shí)是補(bǔ)完了。立意也是優(yōu)秀的，為了避免日本觀眾ptsd，巧妙避開災(zāi)難場景的描寫，但內(nèi)核確實(shí)是撫慰傷痛，面向明天。對于一些遺棄場景的刻畫也挺有意思的。

不過在視聽體驗(yàn)這塊我個人是比較失望的。不談你的名字，前作天氣之子中的“雨”場景堪稱驚艷，“天晴了”，高潮時期插入的歌曲也是神中神，個人認(rèn)為單看這些都值回票價。而鈴芽之旅中，我認(rèn)為大場面有點(diǎn)力度不夠，而且也缺少了經(jīng)典的插曲環(huán)節(jié)，我是有點(diǎn)失望的。不過這部在搞笑元素的插入節(jié)奏則十分成熟，笑點(diǎn)安排得非常好。

綜合來說，鈴芽之旅還是值得看，視聽體驗(yàn)我只是說不如天氣之子而已，但依然頂級，娛樂性也是夠的，影院里笑聲不斷。至于在電影院里，是更容易關(guān)注到愛情線，還是背后的立意，就看個人了。