他們逃跑投奔奧特曼了！
作者：煌言
封面：《假面騎士》Blu-ray BOX Vol.2
【本周的東映超級英雄年代記】
第六回 他們逃跑投奔奧特曼了！
1970年9月，東映電視營業(yè)部的企劃者兼制片人平山亨，與腳本家伊上勝共同執(zhí)筆完成了又一本新企劃書《十字假面》，終于成為第一份正式企劃案。然后10月份，企劃的前線來了兩個(gè)人，也走了兩個(gè)人。
來的人一個(gè)是石森章太郎，擔(dān)任原作者的職務(wù)負(fù)責(zé)主角的外形設(shè)計(jì)。平山在1969年通過講談社的宴會(huì)認(rèn)識的石森，伊上也在1968年執(zhí)筆過石森代表作《改造人009》電視動(dòng)畫版的腳本。另一個(gè)是阿部征司，后來也成為東映超級英雄史上，不可不說的重要?dú)v史人物。70年代在假面騎士系列，80年代在超級戰(zhàn)隊(duì)系列，90年代在暴坊將軍系列，就是與《劇場版假面騎士OOO 將軍與21枚核心幣》聯(lián)動(dòng)的那個(gè)超長壽時(shí)代劇《暴坊將軍》。
平山干得最順手的職業(yè)身份是企劃者，具體來說第一長處是腦洞力而不是行動(dòng)力，制片人身份是相當(dāng)于第二職業(yè)一樣的東西。再加上同時(shí)期擔(dān)當(dāng)多個(gè)番組的情況是經(jīng)常性的，所以一般都有人合作而不是單獨(dú)擔(dān)任制片人，這也是平山自己對上司渡邊亮德部長提出的希望。在《假面騎士》這一具體場合下彌補(bǔ)了這點(diǎn)的就是阿部，企劃方面的主要人物確實(shí)是平山，而制片人事務(wù)的主導(dǎo)實(shí)質(zhì)一直是阿部。預(yù)算管理，演員選角，各話監(jiān)督和腳本家等職員的排班，與外部電視臺和贊助商之類的聯(lián)絡(luò)交涉等等，《假面騎士》的阿部征司相當(dāng)于《奧特曼》的市川利明。
阿部與半路出家的平山不同，是科班出身的制片人。平山我們很久以前講過，本來是奔著演出家職業(yè)成為映畫監(jiān)督的，在東映京都攝影所練級十多年上來，從監(jiān)督助手做到助監(jiān)督再做到監(jiān)督。但60年代日本影視界開始崩盤，由于東映內(nèi)部應(yīng)對形勢的大裁員大重組等人事調(diào)動(dòng)，這才給扔到了東京東映總公司的電視營業(yè)部門。阿部在制作現(xiàn)場則一開始打交道的就是制片事務(wù)，從進(jìn)行助手到制作進(jìn)行再到制作擔(dān)當(dāng)，這么個(gè)軌跡練級上來的人，到電視營業(yè)部來成為制片人也是自己的志愿。
阿部當(dāng)時(shí)是正式出道才一年的新人制片人，從渡邊那里接下工作委派后，當(dāng)然首先閱覽了《十字假面》的企劃書，第二天他與新的小伙伴平山在茶館見面。阿部抽出椅子坐下同時(shí)，把那本企劃書往桌面上一擱，張口第一句就說，領(lǐng)導(dǎo)跟我交代好要與你合作這個(gè)番組了，但是看過了企劃書看得我一頭霧水。搞不明白的東西我也不想干，所以拜托你還是當(dāng)面口頭跟我說明一下吧。這莫名其妙的東西阿部完全看不懂，什么超能力的主角啦、改造人的怪物啦、秘密結(jié)社瞎折騰啦，徹底地過于異想天開。
這就要說因?yàn)槠缴胶桶⒉勘緛硎遣煌澜绲娜肆?。平山練級助監(jiān)督時(shí)是在東映京都攝影所，成天接觸時(shí)代劇，阿部練級制作進(jìn)行時(shí)是在東映東京攝影所，成天接觸現(xiàn)代劇。平山接觸的東西一般講求一種娛樂性，你越是看上去瞎胡鬧的東西遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，所以當(dāng)時(shí)的觀眾容易覺得誒嘿這玩意兒有意思。而阿部接觸的東西一般講求一種現(xiàn)實(shí)感，它得正常得合理得有一定的邏輯，大人世界的職場劇那不能是大量搞都合主義的地方啊。
所以新企劃這種，時(shí)代劇的操作放到現(xiàn)代劇的殼子來玩的存在，對阿部就隔行如隔山了。再加上他也沒做過兒童片，兒童片那更要講求異想天開的娛樂性了，再打個(gè)比方就是當(dāng)年《相棒》和《警視廳搜查一課9系》的觀眾來一睹《假面騎士Drive》時(shí)受到的文化沖擊。于是平山開始跟他各種解釋，挖空心思擠眉弄眼，他也正好把這當(dāng)成一次彩排訓(xùn)練。要是連阿部這個(gè)同僚小伙伴都講不懂，那談何去說服電視臺和贊助商之類的通過這個(gè)企劃，觀眾又怎么可能接受片中的世界觀。當(dāng)天坐店里嘴炮了兩小時(shí)，最后阿部笑著說，我聽明白了，一起干吧。
然后是離開的兩個(gè)人，分別是是腳本家上原正三和市川森一。自6月以來平山召集一起企劃的那3個(gè)腳本家，伊上、上原、市川，其實(shí)同時(shí)期這3人也在共同參加另一個(gè)作品的企劃現(xiàn)場。話說原本1967年4月已經(jīng)完結(jié)成為歷史的《奧特曼》，在兩年后的1969年4月誕生了制作續(xù)篇的企劃《續(xù)奧特曼》。上原和市川本來就是參加過圓谷制片廠作品的人，所以那時(shí)也已經(jīng)在《續(xù)奧特曼》的預(yù)定腳本家陣容中。
但是這個(gè)企劃當(dāng)時(shí)并沒有太被當(dāng)回事，因?yàn)閳A谷制片廠這支股自從1968年春起由牛轉(zhuǎn)熊，狀況一直很糟。到1969年春已經(jīng)一副末日景象，加上1970年1月圓谷英二撒手人寰，這個(gè)大熊市就直接被打穿底了。所以《續(xù)奧特曼》當(dāng)時(shí)只是一出無謂的反彈，實(shí)際企劃難產(chǎn)一直擱置著，直到1970年夏才總算正式提上議事日程來。這時(shí)制作局東京放送電視臺（TBS）的橋本洋二制片人，便拉上伊上也加入企劃會(huì)議，大家一起腦洞。
以前講過的一些關(guān)聯(lián)，為便于理解下面再來清楚梳理一遍。TBS的橋本制片人和東映的平山制片人，合作淵源是1969年的兩個(gè)番組，《妖術(shù)武藝帳》和《柔道一直線》。橋本和伊上的淵源是《隱密劍士》和《妖術(shù)武藝帳》，和上原的淵源是《奧特賽文》、《怪奇大作戰(zhàn)》和《柔道一直線》，和市川的淵源是《奧特賽文》和《怪奇大作戰(zhàn)》。上面這些一連串番組名，其實(shí)都是連貫在同一個(gè)檔的。
順序是隱密劍士系列（宣弘社制片廠）→奧特系列（圓谷制片廠）→《怪奇大作戰(zhàn)》（圓谷制片廠）→《妖術(shù)武藝帳》（東映京都電視制片廠）→《柔道一直線》（東映東京制作所）?！峨[密劍士》最初開始于1962年10月，《柔道一直線》最后結(jié)束于1971年4月，前后跨越8年半。其中切一刀簡化一下，從《奧特賽文》1967年10月開始，到《柔道一直線》結(jié)束是3年半的時(shí)間。3年半之中時(shí)間分配是這樣的，《奧特賽文》約一年，《怪奇大作戰(zhàn)》半年，《妖術(shù)武藝帳》一季度，《柔道一直線》約一年又3個(gè)季度。
《續(xù)奧特曼》最初誕生的1969年4月底，是《妖術(shù)武藝帳》的放送期間。然后平山和橋本兩制片人各自召集3人的腳本家，1970年夏是《柔道一直線》的放送期間。再到了1970年9月，奧特曼這邊同樣誕生了新企劃書《歸來的奧特曼》。上原和市川當(dāng)然仍在預(yù)定腳本家陣容中，而《續(xù)奧特曼》時(shí)還沒有的伊上的名字也加了進(jìn)去。
新企劃書《歸來的奧特曼》誕生后，也意味著臨近正式開工進(jìn)入制作狀態(tài)的階段了。這3人的腳本家都在腳踏兩條船啊，這可得有主次之分，要作出抉擇。那3人各自的情況顯而易見的，上原和市川本來出道作就是圓谷制片廠作品，跟平山認(rèn)識才一年時(shí)間。伊上則是沒參加過圓谷制片廠作品，這次來的契機(jī)只是TBS的橋本制片人，而跟平山的交情則好幾年了。所以當(dāng)機(jī)立斷，后來伊上以《假面騎士》為主，上原和市川以《歸來的奧特曼》為主。
當(dāng)上原正式去向平山辭行時(shí)，其實(shí)平山已經(jīng)被橋本告知這事了，畢竟兩人正在合作《柔道一直線》。因此心里有數(shù)了，他沒表現(xiàn)得多么突然很驚訝的樣子，只是拍拍上原的肩，說那你好好干。背地里其實(shí)還是挺失落的，后來回憶這事笑道，上原桑和市川桑想去寫奧特曼，然后他們就逃跑啦！上原晚年曾說，除了金城哲夫之外我即便不情愿也得承認(rèn)是天才的腳本家就兩個(gè)人，一個(gè)是《奧特曼》《怪奇大作戰(zhàn)》《柔道一直線》的佐佐木守，一個(gè)是伊上勝。
橋本當(dāng)時(shí)看似失了伊上，他在《歸來的奧特曼》初期只提供了一本腳本。不過《柔道一直線》結(jié)束后接檔的后番組，與《歸來的奧特曼》和《假面騎士》同樣都在1971年4月開始，這片的大任還是被橋本交給伊上了。平山則是當(dāng)時(shí)看似失了上原和市川，不過僅在《假面騎士》之后半年開始的1971年10月新番，市川就又來參加平山擔(dān)任制片人的東映超級英雄新作了。
上原也是，兩年半后圓谷一逝世，他失去寄托也遠(yuǎn)離了圓谷制片廠。1973年與伊上合作執(zhí)筆《機(jī)械刑事》，本作由《假面騎士》的班底制作，是后來自《宇宙刑事》系列開始的金屬英雄系列的原點(diǎn)。自此上原將重心完全置于東映作品，后來成為與伊上并列的昭和時(shí)代東映超級英雄標(biāo)志性腳本家，是超級戰(zhàn)隊(duì)系列和金屬英雄系列兩大系列的奠基腳本家。
《十字假面》的企劃書和設(shè)計(jì)畫都定了后，渡邊亮德看了也滿意，于是平山正式提交給每日放送電視臺（MBS）。MBS方面與企劃扯上關(guān)系的那3人之中，提案要求主人公騎機(jī)車的那個(gè)編成局次長廣瀨隆一，畢竟是頭頭是坐鎮(zhèn)大后方的，相當(dāng)于渡邊之于東映。他直接出面干事少，因此直接與東映方面對具體細(xì)致部分交涉的，一般是編成局影視部部長莊野至。但是與MBS這種關(guān)西的電視臺打交道有點(diǎn)不方便，就是東映的老巢在東京，MBS的大本營則在大阪。所以如果不是要召開重大的企劃會(huì)議，莊野和平山之間實(shí)際是電話聯(lián)絡(luò)為多。
那提交企劃案這種事腫么辦呢，又不是重大日程安排，但也不是光打電話就能解決的。這時(shí)直接與平山面對面交涉的，就是影視部的課長引野芳照，MBS在東京還是有分公司的。平山只需去那里把企劃書和設(shè)計(jì)畫這些東西都交給引野，引野看了大喜，他個(gè)人甚是滿意，無論是企劃的設(shè)定內(nèi)容還是角色的設(shè)計(jì)圖。他當(dāng)即就跟平山打包票說，這個(gè)企劃肯定通過啦，我能做主。
很快進(jìn)入11月份，企劃果然全盤通過。MBS影視部根據(jù)東映方面提交的文案，內(nèi)部也作成了自己用的企劃書《十字假面》。這時(shí)便已經(jīng)要開始著手演員的選角了，在MBS方面作成的企劃書上記載著，預(yù)定男主角本鄉(xiāng)猛的演員叫近藤正臣，女主角綠川琉璃子的演員叫島田陽子。
也就是說已經(jīng)內(nèi)定了，兩人還一起拍了宣傳用的劇照。都到了這個(gè)地步，但是這兩項(xiàng)內(nèi)定最后都沒實(shí)現(xiàn)。近藤正臣是當(dāng)時(shí)27歲的青壯年，起用理由是參演過一些東映時(shí)代劇和武俠片電影，有一定的動(dòng)作戲功底。最核心的理由是當(dāng)時(shí)正在出演《柔道一直線》，是飾演主角對手的重要常規(guī)角色之一，所以與東映東京制作所現(xiàn)場的制作職員們已經(jīng)具備一定契合度了。
但是后來近藤說是忙，不出演。最后主演本鄉(xiāng)猛的人選，在12月更換為與島田陽子同一事務(wù)所的藤岡弘。島田陽子在70年代中期曾經(jīng)是名噪一時(shí)的明星，當(dāng)時(shí)是1970年剛出道的新人，才17歲多。本來預(yù)定出演女主角綠川琉璃子，但是平山看中了另外一人，同樣在12月更換，這個(gè)故事以后再說。結(jié)果最后島田在《假面騎士》正片中實(shí)際出演的，是琉璃子的校友野原裕美。
男女主角的演員都在12月正式?jīng)Q定，“假面騎士”這個(gè)名詞放入正式標(biāo)題也是在這個(gè)時(shí)期，MBS把企劃標(biāo)題更名為《十字假面 假面騎士》。一切都順風(fēng)順?biāo)M(jìn)行著，不過莊野突然又提出個(gè)新要求。說既然都已經(jīng)讓石森章太郎畫設(shè)計(jì)圖了，那干脆讓他在雜志上開個(gè)同步的漫畫連載吧，好給電視上的新番組做宣傳。
這個(gè)事倒也不難，人脈資源和渠道都現(xiàn)成擺著呢，渡邊亮德一個(gè)電話打給講談社的內(nèi)田勝。就是當(dāng)年負(fù)責(zé)了水木茂的《惡魔君》和《咯咯咯的鬼太郎》，石森章太郎的《改造人009》，并且把石森和平山介紹認(rèn)識了的，那個(gè)《周刊少年雜志》的內(nèi)田總編。然而發(fā)現(xiàn)事情沒有想象的那么簡單，這都年末準(zhǔn)備過年了，內(nèi)田一家人已經(jīng)出門旅游去，不到正月長假過完再開始上班時(shí)回不來！但是等到那時(shí)就會(huì)已經(jīng)晚了。
【本周的東映史拾遺雜談】
平成東映超級英雄的特?cái)z監(jiān)督，佛田洋（四）：從《電擊戰(zhàn)隊(duì)變化人》和《巨獸特搜加斯比恩》，到《光戰(zhàn)隊(duì)假面人》和《假面騎士BLACK》
1984年夏天，大學(xué)剛畢業(yè)的三池敏夫和佛田洋通過每周電話騷擾東映的御用特?cái)z監(jiān)督，即圓谷英二的徒孫矢島信男，終于擠破頭皮來到特?cái)z研究所打臨工，在特?cái)z班當(dāng)美術(shù)助手。經(jīng)過超級戰(zhàn)隊(duì)系列作品《超電子生化人》的劇場版和《上海預(yù)支王》兩個(gè)電影后，兩個(gè)人賴著不走還第一次得到了參加電視番組的長期打工機(jī)會(huì)，就是1985年的超級戰(zhàn)隊(duì)系列下一作《電擊戰(zhàn)隊(duì)變化人》。
三池和佛田的運(yùn)氣出奇地好，1985年特?cái)z研究所負(fù)責(zé)的特?cái)z現(xiàn)場，更加陷入人手緊缺的狀態(tài)。第一條緊張，《電擊戰(zhàn)隊(duì)變化人》自是照常，同時(shí)另一邊持續(xù)了3年的宇宙刑事系列結(jié)束了，金屬英雄系列的下一作是《巨獸特搜加斯比恩》。新作《巨獸特搜加斯比恩》走起每回登場巨大怪獸的路線，意味著特?cái)z場景的需求量比起前幾年急劇增加，也就加重了矢島率領(lǐng)的特?cái)z研究所的工作量。
第二條緊張，1975年以來特?cái)z班在美術(shù)領(lǐng)域的大哥大，那個(gè)大澤哲三辭掉走人了。來接替的新人叫藤田泰男，1985和1986的兩年間負(fù)責(zé)特?cái)z班的美術(shù)。藤田比起大澤就完全不是一個(gè)段位了，其實(shí)自己也還算年輕，有點(diǎn)趕鴨子上架的感覺。大澤有圓谷制片廠出身在那里多年的歷史實(shí)績，所以大澤在時(shí)美術(shù)班的現(xiàn)場矢島也能放心地交給他，三池和佛田其實(shí)都沒直接見到矢島多少次。但是大澤走了矢島就不能那么放心了，親自來對下面的助手交代事情的情況也變多了。
第三條緊張，這年中途矢島被韓國人請去接外包，擔(dān)當(dāng)韓國電影的特?cái)z場景的演出。于是需要帶一波人出差，留在東映作品現(xiàn)場的人手就更少了，關(guān)鍵是連矢島本人都出差了。那腫么辦，《巨獸特搜加斯比恩》的東映制片人折田至，只好親自跑去接起特?cái)z場景的演出。等于是中途擔(dān)任起實(shí)質(zhì)上的特?cái)z監(jiān)督了，三池和佛田跟著的就是折田臨時(shí)指揮的特?cái)z班。
你說他一個(gè)制片人怎么跑去充當(dāng)特?cái)z監(jiān)督了，根本不同行業(yè)嘛這跨界叫個(gè)什么事啊。還記不記得折田至是什么人，他這個(gè)制片人身份是半路出家的。我們過去的連載中曾經(jīng)多次提過折田監(jiān)督，當(dāng)年60年代到70年代是平山亨制片人擔(dān)當(dāng)作品的熟人監(jiān)督，初代《假面騎士》的總合監(jiān)督。就近說，本連載在第二回還剛剛提起過折田監(jiān)督演出的，《假面騎士》的OP影像和變身場景的兼用卡，將來當(dāng)然還會(huì)多次提到。
當(dāng)年《假面騎士》是東映超級英雄的黎明早期制作的作品，窮得發(fā)慌，根本不存在常駐的特?cái)z班。不過特?cái)z場景反正量也少，是本篇監(jiān)督湊合著演出的。折田就是那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)場歷練過來的監(jiān)督，制片人反而是第二職業(yè)一樣的感覺，這點(diǎn)與平山相近。
三池和佛田做助手，腦力勞動(dòng)還不是他們的事，美術(shù)助手嘛本職工作就是準(zhǔn)備好正式攝影會(huì)需要的各種大小道具。而各種道具之中，特?cái)z班所特有的，那當(dāng)然主要是世間熟知的兩項(xiàng)。一個(gè)是超級英雄和怪人的衣裝，一個(gè)是樓房和機(jī)械的微縮模型。
以過去圓谷英二在東寶所率領(lǐng)的特殊技術(shù)班圓谷組為代表，從道具準(zhǔn)備到正式攝影到后期作業(yè)，一切都是特技班自己內(nèi)部手制。但傳統(tǒng)的影視界在日本已經(jīng)于60年代末70年代初崩潰了，到這時(shí)80年代，天下早已是外包滿地飛的世界。到這時(shí)三池和佛田所處的世界，典型像制造服裝和模型之類的作業(yè)，理所當(dāng)然是丟給外包就行。加上東映超級英雄形成了具有穩(wěn)定性的產(chǎn)業(yè)，每年循環(huán)都有那么些作業(yè)量，因此各方面也有穩(wěn)定的外包對象，說白了特?cái)z研究所自己就是東映的穩(wěn)定外包對象之一。
服裝有服裝的外包，模型有模型的外包，特?cái)z場景的部分再外包給特?cái)z研究所，使用前兩者外包對象交貨的道具產(chǎn)品。那么像三池和佛田他們這樣的，所謂特?cái)z班的美術(shù)助手，還干什么呢？大體會(huì)負(fù)責(zé)與道具制造方的交涉，對交付的貨進(jìn)行核查，或是做一些修補(bǔ)甚至可能改造，應(yīng)實(shí)際攝影的具體需要。當(dāng)然，如果能自己動(dòng)手造道具那更好了，因?yàn)檫@樣能削減預(yù)算，省去外包的費(fèi)用啊。簡直求之不得，東映高興還來不及。
佛田正是中在這一點(diǎn)上了，他自己擺弄模型是一把好手，能做大樓街區(qū)的各種微縮模型。這樣一來矢島也如獲至寶，逐漸給他的造模型任務(wù)越來越多，除了樓房還要片中敵組織的基地和巨艦?zāi)Ｐ偷鹊?。不過超級英雄的大型機(jī)械道具倒是確實(shí)不能交給他，因?yàn)檫@些是萬代生產(chǎn)的玩具的原型，在影像上是重點(diǎn)推銷對象。所以微縮模型必須造得精美和精確，那就還是得外包給專門的對象，不像大樓和敵人的東西可以每回糊弄一下就過去了。
在兩年間，三池和佛田雖然說是打臨工的身份，但其實(shí)每回都在現(xiàn)場混。不久便自然而然成為特?cái)z研究所的正規(guī)合同工了，修成正果。并且由于與外包對象有直接交涉的機(jī)會(huì)，這期間佛田得到過寶貴的財(cái)富。當(dāng)時(shí)的東映超級英雄，制造怪人衣裝的方面一般外包給彩虹造型企劃，制造微縮模型的方面一般外包給阿爾法企劃。彩虹造型企劃是參加過70年代假面騎士系列美術(shù)班的前澤笵，在80年代設(shè)立的，阿爾法企劃是東寶圓谷組出身的特殊美術(shù)監(jiān)督井上泰幸，在圓谷英二逝世后設(shè)立的。
佛田主要擺弄微縮模型，所以是跟阿爾法企劃打交道，也就意味著與井上泰幸對話的眾多機(jī)會(huì)。井上從1954年初代《哥吉拉》時(shí)就是圓谷組的美術(shù)助手了，1966年正式升為美術(shù)監(jiān)督。之后約20年間直到80年代末，都是東寶特?cái)z電影大作御用的特殊美術(shù)監(jiān)督，歷任過圓谷英二和他的兩名弟子有川貞昌和中野昭慶，前后三代本家的特技監(jiān)督。因圓谷英二設(shè)立圓谷特技制片廠的關(guān)系，也有參加電視的領(lǐng)域，擔(dān)任過《奧特Q》的特殊美術(shù)監(jiān)督。放映順第1話《打倒哥美斯！》登場的名怪獸哥美斯和利特拉，是井上在《奧特Q》的代表作。
與這樣的人有條件對話了，那佛田這樣的人，你想想他能冷靜嗎。結(jié)果簡直經(jīng)常不務(wù)正業(yè)，趁著工作交涉名義的機(jī)會(huì)，就每每向井上問東問西取經(jīng)。以前東寶時(shí)代的各種故事，井上與圓谷英二怎么認(rèn)識的發(fā)生過哪些，50年代和60年代日本影視界黃金期，那個(gè)時(shí)代圓谷組都有什么秘密趣聞等等，骨灰級粉絲會(huì)問的總之都問了。還受過井上的不少干貨熏陶，后來佛田不但能造模型，還能自己做一些美術(shù)設(shè)計(jì)工作。
這就已經(jīng)不是單純的美術(shù)助手程度了，可以正式升格為美術(shù)設(shè)計(jì)師了。到了1987年，三池和佛田都升級了，分別擔(dān)當(dāng)起作品整體的特?cái)z班美術(shù)。三池負(fù)責(zé)這年的金屬英雄系列作品《超人機(jī)梅塔路達(dá)》，佛田負(fù)責(zé)這年的超級戰(zhàn)隊(duì)系列作品《光戰(zhàn)隊(duì)假面人》。然后晚一些到10月開始的《假面騎士BLACK》，假面騎士系列久違的復(fù)活，特?cái)z班美術(shù)同樣交給了佛田。
那是他們的名字第一次出現(xiàn)在屏幕的職員表上，那天的佛田興奮成智障。這時(shí)代已經(jīng)有一般家庭錄像電視節(jié)目的機(jī)能了，他拿著自己錄下的《光戰(zhàn)隊(duì)假面人》錄像帶，整天反反復(fù)復(fù)重播ED，就為了一遍又一遍看畫面上的職員表出現(xiàn)自己名字的一瞬。當(dāng)然，要給遠(yuǎn)在熊本縣老家的娘親打電話，這件事更是沒忘。
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