（書(shū)接上文：CV5848842）

十五，由榮慶到祥慶

我在榮慶搭班五年多，除以《激孟良》、《通天犀》、《蘆花蕩》、《五人義》、《負(fù)荊》、《醉打山門》、《惠明下書(shū)》、《鐘馗嫁妹》以及邵師父?jìng)魇诘摹叭菀滑F(xiàn)”為主要演出劇目外，一些袍帶花臉應(yīng)功的戲碼，像《訓(xùn)子》、《北詐》、《刀會(huì)》、《牛頭山》、《功臣宴》、《棋盤(pán)會(huì)》等，我也曾多次演出過(guò)。另外有些老生戲，像《桃花扇》“爭(zhēng)座”中的史可法；《繡襦記》“打子”中的鄭儋；甚至功架戲《夜奔》中的林沖（武生），《偷雞》中的時(shí)遷（武丑）和《琴挑》中的書(shū)童（零碎兒），我也偶爾飾演過(guò)。這主要因?yàn)?，?dāng)初蒙師劉同德和后來(lái)的邵老墨、張子久、化起鳳、高森林等先輩，在教我學(xué)戲時(shí)就常說(shuō)：“只許人家不要，不許自己不會(huì)”，“戲路寬大才能走遍天下”，“本事全，臺(tái)上不作難”……這些教導(dǎo)對(duì)我影響很大，使我從童年時(shí)起，就開(kāi)始領(lǐng)悟到博采泛蓄的重要意義，從而努力“厚積”，以便用時(shí)能夠“薄發(fā)”。再說(shuō)，劉、邵、張、化、高等師傅，他們本身也幾乎無(wú)戲不會(huì)、各色全能的多面手演員，所以他們鼓勵(lì)并支持我要惟賢是取，以能者為師，不必拘于只學(xué)一家之藝。前輩師傅們這種寬廣胸襟和遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，想起來(lái)的確令人感佩。

榮慶后來(lái)較長(zhǎng)時(shí)期在北京城里唱園子，不像起先在農(nóng)村跑大棚那會(huì)兒。如今的觀眾對(duì)象由農(nóng)民換成了市民，這是個(gè)很大的變化。因此，劇目、場(chǎng)面、行頭、臺(tái)風(fēng)、表演、唱念等整個(gè)舞臺(tái)面貌，都得有適當(dāng)提高和改革才行，不然便無(wú)法在城市里站腳。為此，全班人員挖空心思想辦法，一面著手提高演出質(zhì)量向城里的皮黃班學(xué)習(xí)，另方面以高薪招徠有名望的昆曲演員，以加強(qiáng)和充實(shí)陣容。果然，兩方面的措施都收到了一些效果。從此榮慶算是在北京站住腳了，而相對(duì)卻把人家京南一些跑簾外的昆曲班子名演員給挖空了。京南各班失去名演員，有如麟失其角，鳳去其翼，也就難以存在而分分解散。一時(shí)出現(xiàn)了這一帶農(nóng)民無(wú)戲可看的現(xiàn)象。

民國(guó)十年（一九一二年），束鹿縣舊城商會(huì)會(huì)長(zhǎng)王祥齋鑒于附近諸縣除寶山合之外再?zèng)]有戲班，又無(wú)外地班社來(lái)這里演出，群眾文化生活非常貧乏，就自己出錢，從江南買回一份蘇繡戲箱，并到處約請(qǐng)演員搭班而且也用同樣手段，出高價(jià)來(lái)榮慶挖人。他們看了幾場(chǎng)我主演的戲后，就托人搭橋，約我去該社住班，并買通了有關(guān)方面的管事人，。終于把白玉田、王益友和我三個(gè)主演挖了過(guò)去。我們來(lái)到束鹿縣以后，才知道這個(gè)班的名字叫祥慶社。

我隨祥慶在京南唱了不到一年，班子剛開(kāi)始健全起來(lái)，就趕上第一次直奉戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)雖然是在京漢線的長(zhǎng)辛店，和津浦線的馬廠一帶交戰(zhàn)。可束鹿縣內(nèi)也常有軍隊(duì)過(guò)往和屯駐。那些歪戴大沿軍帽、身穿號(hào)衣、斜背“五眼鋼”快槍的老總們到處抓丁派夫，搶財(cái)掠物。祥慶三天兩頭被軍閥們拉去唱官戲。這些家伙聽(tīng)完戲分文不給，而且還挺難伺候，動(dòng)不動(dòng)就要綁人、罰錢。這樣沒(méi)用多久，祥慶班也因?yàn)闊o(wú)法存在而自行解散了。十多年后，京南侯炳文等人。借用祥慶的牌子又成立了一個(gè)同名戲班。從此社會(huì)上又出現(xiàn)了一個(gè)新的祥慶社，但與束鹿縣王祥齋當(dāng)年那個(gè)祥慶社毫無(wú)關(guān)系。

王祥齋的祥慶社由于成立時(shí)間短促，班子家底很薄，又趕上兵荒馬亂年月，收入奇少，所以臨解散時(shí)，幾乎是囊空如洗。王祥齋把戲箱賣給了一個(gè)老調(diào)梆子劇團(tuán)，得到的錢除給演員們開(kāi)工薪外，所剩也就不多了。我們拿到了工薪，大家一起吃了頓散伙飯便各奔前程去了。

我一時(shí)還找不到合適的班子，于是又回到老家高陽(yáng)縣去種地。民國(guó)十三年（一九二四年），唱花旦的侯海云約我去他的慶生社搭班。我來(lái)到慶生社以后，與唱大武生兼花臉朱義鰲（朱小義的父親）、唱小生的白云生，以及侯海云四人，被班里稱為四大臺(tái)柱。在這里住了約兩年多。民國(guó)十六年初（一九二七年），我又去了寶山合搭班。這時(shí)寶山合的班主已經(jīng)換成李寶珍的兒子李滿倉(cāng)了。不過(guò)，我們到還挺能處得來(lái)，在這里呆了三年，主要演出地點(diǎn)還是京南一帶。

一九三一年，天津耍人的馬二把，派管事的來(lái)保定約我們?nèi)パ莩?。寶山合全班在天祥、泰康、東天仙、西天仙等園子唱了幾個(gè)月。龐士奇此時(shí)明日很大，受到天津各界的好評(píng)，因此上座一直很好。

一九三五年，侯炳文領(lǐng)導(dǎo)的新祥慶社來(lái)到北京，與在北京紅極一時(shí)的榮慶社爭(zhēng)衡對(duì)峙，雙方勢(shì)均力敵不相上下，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。當(dāng)時(shí)我辭去了寶山合，也加入了侯炳文的祥慶社，主要在北京南城大柵欄內(nèi)的慶樂(lè)園演出。新祥慶社的主要演員有韓世昌、白云生、魏慶林、張文生、王金鎖和我；而榮慶社的主要演員則是侯永奎、馬祥麟、郝振基、陶顯庭、侯益隆等人。真可以說(shuō)是旗鼓相當(dāng)，軒輊不分。

一九三六年秋天，祥慶與榮慶同時(shí)啟程去外地巡回演出，榮慶去了天津一帶。我們祥慶則有侯炳文領(lǐng)去山東、河南、湖北、湖南、江蘇、浙江六省。這次出去歷時(shí)兩年多。道路遠(yuǎn)、時(shí)間長(zhǎng)、臺(tái)口密、坎坷大。曾在濟(jì)南、開(kāi)封、漢口、長(zhǎng)沙、南京、上海、嘉興、無(wú)錫、鎮(zhèn)江、杭州、蘇州、煙臺(tái)等十幾個(gè)大中城市演出。又趕上了“雙十二西安事變”，“七.七盧溝橋事變”，“韓復(fù)榘與日媾和”等重大政治事變發(fā)生，真算是經(jīng)見(jiàn)不凡，艱辛歷盡。特別是由于日寇侵華交通中斷，祥慶全班被困煙臺(tái)八個(gè)月，錢糧用盡，告借無(wú)門，餓死了我們?nèi)煌?。其他人也險(xiǎn)些在外面回不來(lái)。這是我從藝多年來(lái)第一次極不平凡的巡回六省演出。下面我就談?wù)勥@次巡演六省的不平凡經(jīng)過(guò)。

十六，巡回六省演出的經(jīng)過(guò)

我們祥慶社是一九三六年初夏由北京出發(fā)去江南演出的。第一個(gè)臺(tái)口在天津天華景，那里唱了不到一星期，便啟程去到濟(jì)南。我們于濟(jì)南最大的進(jìn)德會(huì)京戲院唱了不到一個(gè)月。上座情況很好，現(xiàn)在摘抄民國(guó)二十五年六月十二日《益世報(bào)》“別墅版”的一段報(bào)道，便可想見(jiàn)當(dāng)日情況：“祥慶班八日晚首次出演于濟(jì)南進(jìn)德會(huì)京劇場(chǎng)。因戲院廣大，上座達(dá)一千四百余人，濟(jì)濟(jì)蹌蹌，盛極一時(shí)。山東省會(huì)廣播電臺(tái)臨時(shí)特在臺(tái)口裝設(shè)一收音機(jī)，以資廣播。是晚劇目均屬精彩杰作，而壓軸侯玉山、張文生之《通天犀》，與大軸韓世昌、白云生、崔祥云、魏慶林等之《白蛇傳》兩大帶打之軸子戲，聯(lián)在一起演來(lái)，益顯余火熾。全場(chǎng)千余觀眾精神極度振奮，此不但為進(jìn)德會(huì)京劇場(chǎng)所未有，亦濟(jì)市各戲院所僅見(jiàn)者也?！辈恢簧献芎?，而且那里的山東省立劇院全體老師和學(xué)生，也是一場(chǎng)不落地天天來(lái)看戲。這個(gè)劇院的院長(zhǎng)王泊生，是有名的京劇票友下海演員，以老生見(jiàn)長(zhǎng)，尤其哭戲最為出名，像《哭祖廟》、《哭靈牌》、《哭貴妃》、《八郎哭城》、《臥龍吊孝》都是他的拿手杰作。我們以前也算是熟人，如今異鄉(xiāng)重逢，自然非常親切。該院昆曲班的教師田瑞庭和王樹(shù)云等，更是有多年深交的老朋友了，大家久別重會(huì)都很高興。后來(lái)，他們請(qǐng)我給該院七名唱花臉的演員（學(xué)員）說(shuō)了架子花重頭戲《通天犀》（有關(guān)這一情節(jié)后面還有詳細(xì)敘述），接著我們便到河南開(kāi)封廣智院演出了。

廣智院是開(kāi)封最大的劇院，能容納幾千人看戲。聽(tīng)說(shuō)是當(dāng)年馮玉祥在河南任督軍時(shí)，為推行民眾教育而興建的這個(gè)大禮堂。我們?cè)谶@里也是唱了不到一個(gè)月，但盛況空前，遠(yuǎn)非濟(jì)南可比。每天日夜兩場(chǎng)戲，場(chǎng)場(chǎng)客滿。連站票有時(shí)都一售而空。劇院每天都要同時(shí)開(kāi)設(shè)八個(gè)窗口售票。這樣，觀眾還是擁擠不堪，有時(shí)甚至不少觀眾通宵達(dá)旦地等票，

記得十二月九號(hào)那一天，戲碼子是王金鎖和侯炳武的《鬧昆陽(yáng)》；魏慶林和杜景賢的《草詔》；張文生、王榮萱、郭文范、劉慶云和我合演的《丁甲山》；韓世昌、白云生、李鳳云、劉福芳合演的《百花亭》。場(chǎng)子里除正座、加座和站票全部售空外，劇場(chǎng)門口還有大量等退票的觀眾，少說(shuō)恐怕也不下幾百人，當(dāng)時(shí)報(bào)紙?jiān)u論說(shuō)“祥慶看客滿坑滿谷”，“茶房東奔西走，忙得汗流浹背，上座之盛，洵近年娛樂(lè)場(chǎng)所之新紀(jì)錄也”。這真是我們意想不到的情況。

因?yàn)橄聜€(gè)臺(tái)口是漢口的鑫記舞臺(tái)，合同已然簽訂了，不能再拖延時(shí)間。我們沒(méi)等戲唱“萎”只好依依不舍地離開(kāi)廣智院，乘火車去到漢口。鑫記舞臺(tái)雖然是漢口當(dāng)時(shí)屈指可數(shù)的新式園子，座位都是釘在地面上固定的，很舒適也很漂亮，但上座卻不如開(kāi)封。前臺(tái)經(jīng)理費(fèi)了不少勁兒組織觀眾但每天仍上座不足七成。于是我們演了幾天便轉(zhuǎn)臺(tái)去長(zhǎng)沙。

長(zhǎng)沙的觀眾雖然不太聽(tīng)得懂北方話，可對(duì)昆曲還是十分愛(ài)看的。我們占的是萬(wàn)國(guó)大戲院，每天演出完畢，總有一些大學(xué)教授、商行老板、曲會(huì)票友和一些衣冠楚楚的觀眾，到后臺(tái)來(lái)問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短。尤其是《鐵冠圖》和《桃花扇》兩部本戲，更深受他們歡迎。湖南大學(xué)中文系還特約我們?nèi)パ萘诉@兩個(gè)劇目，并出版了“特刊”，對(duì)我們的演出襄勉備至。

在長(zhǎng)沙唱了幾場(chǎng)，我們又返回漢口，這次改在公園劇場(chǎng)演出。這個(gè)劇場(chǎng)和上海的大世界差不多，是一所范圍很大的文化娛樂(lè)場(chǎng)合。里面有京劇、漢劇、楚劇、相聲、雜耍等等各種藝術(shù)形式，非常熱鬧。因?yàn)槲覀兪堑诙芜M(jìn)漢口，所以上座更顯一般，只唱了幾天便又轉(zhuǎn)臺(tái)去南京了。

到南京的第二天，正是一九三六年十二月二十五日。蔣介石由于推行“先安內(nèi)后攘外”的親日反共政策，在西安華清池遭到張學(xué)良、楊虎城二位將軍的兵諫，爆發(fā)了馳名中外的“西安事變”，事變結(jié)束后他被釋放回來(lái)。南京政府的要員們個(gè)個(gè)心懷叵測(cè)，他們?cè)胧刮靼彩伦兗せ茉斐墒Y介石被誅，國(guó)內(nèi)局勢(shì)大亂以便能趁機(jī)奪權(quán)的形勢(shì)。沒(méi)想到蔣介石竟被釋放了回來(lái)。對(duì)此，官員們無(wú)不神情慌張，甚感意外。我們到達(dá)這里還沒(méi)顧上開(kāi)箱，就趕上了這件事。大家站在戲院門口看熱鬧，只見(jiàn)大街上全副武裝的蔣系衛(wèi)隊(duì)們，個(gè)個(gè)兇神惡煞、橫目列隊(duì)。盡管他們敲著銅鼓、吹著洋號(hào)來(lái)歡迎他們的委員長(zhǎng)，但殺氣騰騰之勢(shì)依然如臨大敵，看上去相當(dāng)怕人。衛(wèi)隊(duì)們嘴里還振振有詞，高呼著什么“歡迎勝利歸來(lái)”的口號(hào)，這真是自欺欺人，大伙看了無(wú)不覺(jué)得好笑，因?yàn)檎l(shuí)都知道，“雙十二事變”是由于蔣介石頑固堅(jiān)持不抗日錯(cuò)誤立場(chǎng)，大敵當(dāng)前他卻提出什么“先安內(nèi)，后攘外”的反動(dòng)“國(guó)策”，從而激起民眾公憤，被張學(xué)良和楊虎城將他扣在西安的，也都知道是共產(chǎn)黨的周副主席從大局著眼，不計(jì)前嫌置個(gè)人安危于不顧出面調(diào)停蔣介石答應(yīng)了“槍口對(duì)外”之后，才被釋放回來(lái)的。如今衛(wèi)隊(duì)們竟厚著臉皮歡迎他“勝利歸來(lái)”，這豈不是滑天下之大稽嗎？

蔣介石回來(lái)以后，南京政府的空氣依然十分緊張。全市基本處于戒嚴(yán)狀態(tài)，很長(zhǎng)時(shí)間城里一律不許唱戲。等過(guò)了陽(yáng)歷年準(zhǔn)許唱戲了，可我們閑呆的日子也不少了，只好匆匆忙忙唱了兩場(chǎng)。記得是《牡丹亭》和《連環(huán)記》各演了一場(chǎng)，以后就動(dòng)身到了上海。

我們?cè)谀暇╇m然趕上“禁止娛樂(lè)”不能演出的非常時(shí)期，可與當(dāng)?shù)刈畲蟮钠睍?huì)“公余聯(lián)歡社”沒(méi)斷接觸。這是清代輔國(guó)將軍溥侗（紅豆館主）主持的一個(gè)票房組織，其中很多人是社會(huì)名流和有聲望的曲家。我們一塊舉行了幾次聯(lián)歡會(huì)，還清唱了一些名曲詞牌。

陽(yáng)歷元月二十六日我們到了上海，又在法國(guó)租界內(nèi)的恩派亞戲院唱了幾場(chǎng)就過(guò)春節(jié)。節(jié)后再轉(zhuǎn)到四馬路跑馬廳大中華劇場(chǎng)演出，接著又到嘉興的銀星大戲院唱了七天，再又回到上海。這期間的劇目：有《獅吼記》、《金雀記》、《西廂記》、《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《通天犀》、《風(fēng)箏誤》，以及《山門》、《負(fù)荊》、《激良》、《嫁妹》等折子戲。后來(lái)我們又由上海到無(wú)錫、鎮(zhèn)江、蘇州、杭州再又回到上南京。這一帶昆曲票會(huì)非常多，幾乎每到一地都有票友與我們同臺(tái)湊興。而且，這里的票友大都是些有文化素養(yǎng)的人，藝術(shù)水平也相當(dāng)高超，與河北農(nóng)村的業(yè)余票會(huì)，成員結(jié)構(gòu)顯然大不相同。如在蘇州期間，名票龐織文與白云生合演的昆曲《琴挑》，就是很能令人陶醉的佳作，曾給當(dāng)時(shí)曲界一次難得的藝術(shù)欣賞。

我們這次回到南京的時(shí)間，是一九三七年七月五日，沒(méi)想到第二次回返南京，又趕上了一件重大事件。七月八日清晨起來(lái)，見(jiàn)南京新街口一帶繁華地區(qū)，所有的商號(hào)都沒(méi)開(kāi)門營(yíng)業(yè)。通往下關(guān)火車站的路上，人們也來(lái)去匆匆，而且面帶惶懼。洋車夫們個(gè)個(gè)神情緊張，拉著攜兒帶女的乘客，在馬路上拼命奔跑。街頭巷尾人們相互小聲議論著，說(shuō)是日本兵在北京盧溝橋與中國(guó)軍隊(duì)打了一宵，戰(zhàn)爭(zhēng)起來(lái)了。

八點(diǎn)鐘左右，國(guó)民黨《中央日?qǐng)?bào)》的號(hào)外，像雪片般地滿街飛撒，證明中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了我們唯恐交通中斷后困在外面回不去，于是趕快乘船到了煙臺(tái)，準(zhǔn)備由煙臺(tái)經(jīng)天津再回北京。哪知一到煙臺(tái)船就不通了。祥慶全班八十六人，在那里整整困了八個(gè)月。這八個(gè)月真是度日如年，整天靠別人施舍過(guò)日子，真是困苦難言??！

（未完待續(xù)）