? ? 《ATRI——My Dear Moments》是由aniplex旗下新成立的視覺小說品牌aniplex.exe聯(lián)合具有二十余年galgame制作經驗的FrontWing（1999建社）和枕社（2005建社，但其母公司成立于上世紀）聯(lián)合制作的一部全年齡視覺小說。

? ? 作為aniplex向美少女游戲界進軍的首發(fā)作，《ATRI》的制作可謂大佬云集，劇本由FrontWing的紺野アスタ負責，業(yè)內最著名的劇本家枕社創(chuàng)始人SCA自監(jiān)制，原畫由枕社新人畫師ゆさの以及枕社元老基4負責，枕社知名作曲家松本文紀負責音樂，在最后的staff表中，我們甚至可以見到熟悉的minori（于2019年宣布解散的業(yè)界名社中二社）參與了背景協(xié)力，而企劃方aniplex.exe憑借其母公司動畫優(yōu)勢在早期宣傳時還發(fā)布了三彈特別動畫。aniplex.exe負責人島田自稱為愛發(fā)電，經費爆炸的資金投入使得《ATRI》一躍成為近年來最出圈的視覺小說作品。

? ? 本文試圖談一談我對于《ATRI》這部作品一些淺薄的理解。（嚴重劇透警告）

? ? 如果讓我談這部視覺小說講了一個什么故事，我可能會這樣說：這是一個拯救與被拯救的故事；這是一個成長的故事；這是一個愛情的故事；這是一個科技倫理的故事。但是，在TE線的最后，作者僅用一句平淡的話概括了這部作品：

? ? 這篇故事屬于擁有心靈的機器人少女，以及愛上少女的那名少年。

? ? 似乎無論再多都無法全部概括《ATRI》的魅力，或許是我們把它復雜化了，這個故事就是那么的純粹簡單，正如亞托莉（ATRI、アトリ）的心靈一樣。

? ? 《ATRI》有good end、bad end和true end三個結局，TE緊接GE線，講述六十年后的故事，而BE線劇本極其敷衍，可以忽略不計。GE線共32幕，TE線1幕，這33幕構成了一個完整無缺的故事，至于BE僅僅是在GE的文本上做了很小的一些變動，敷衍而隨意，BE線的存在是本作最大敗筆。我在這里主要討論的是GE和TE共33幕的故事。

? ? 第1—3幕是本作的開篇，第一幕沉沒的星星（プロローグ，譯為序章，這里漢化組采用了意譯改寫的方法）開篇乃是一段哀婉的獨白：

“這顆星球正在沉沒——”

“海平面因不明原因急速上升，海洋吞沒了大部分沿海地區(qū)，如今也不斷蠶食著陸地?！?/p>

“人類的棲息地被迫收縮，處于巔峰的科學技術漸漸流失?！?/p>

“這是緩步邁向滅亡的平靜時代?！?/p>

“我與他邂逅了?！?/p>

“他說自己必須拯救地球——”

“于是我問道?！?/p>

“——地球也包括我嗎……？”

“我守望著。”

“守望著漸漸沉沒的地球。”

“守望著反抗滅亡的宿命，奮力掙扎的人們?！?/p>

“身處無限的孤獨之中……”

“時間流逝吧，你是多么的殘酷——”

? ? 第一幕信息量龐大，可以說本作的精華都在其中，以這段獨白為切入點，首先，我想談一談夏生和亞托莉之間的感情問題，深挖感情線中的悲劇內涵。

? ? 好的galgame不僅僅寫戀愛，可只要你采用了galgame這種藝術形式，戀愛就不可忽視，感情的處理問題是每個劇本家都十分重視的部分。

? ? 我個人對于本作的分段是，1-3幕為序章，4-19幕為日常線，20-32為主線，第33幕TE線即后日談。（或者按照傳統(tǒng)四結局galgame劇本結構稱4-19為共通線，20-32為個人線，TE線為后日談）

? ? 僅看本作中夏生與亞托莉的感情線個人感覺不太明朗，到了后期主線時，故事的重點由感情轉變?yōu)閬喭欣蜃晕艺J知的問題，突出的是一個找尋自我的成長主題，感情線隱于幕后。而且主線最后還涉及到地球、人類這樣的宏大話題，相比之下個人戀愛略顯失色，以至于TE中60年后夏生與水菜萌結婚生子的情節(jié)反對聲音不大，沒有能出現(xiàn)《白色相簿2》以及《想要傳達給你的愛戀》這樣的感情線大作引發(fā)的爭論情況。

? ? 究其原因，一方面是因為亞托莉的機器人設定讓讀者在心理傾向上偏向于作為活生生的人類的水菜萌,另一方面我認為是劇本家想要表達的主題過多，但是由于全年齡短篇galgame的游戲時長問題，在主線劇情中，戀愛的分量被大幅刪減，表達完深刻主題后就只能草草收尾。

? ? 談到這里，我感覺需要對亞托莉發(fā)現(xiàn)自己有心前和有心后分別和夏生之間的兩段感情進行區(qū)分，有心前的戀愛是第14-19幕，有心后的戀愛是從第28幕后半段開始直到故事結束。

? ? 這時，一定有人要問為什么要做這樣一個無意義的區(qū)分呢？亞托莉自從沉睡于海底之前就有心了，她和夏生的戀愛一直是以一種有心的狀態(tài)參與的，即使第14-19幕她沒有發(fā)現(xiàn)這個狀況。

? ? 這種區(qū)分確實是有必要的，因為兩段感情描寫的主題本質是不同的，前一段是虛假的戀愛主題，真實的成長主題，而后一段感情描寫如果將其從主線中剝離出來的話則是完全的戀愛主題。這也能解釋這部作品的讀者評價出現(xiàn)的一個現(xiàn)象，即亞托莉這個人物形象深入人心，而夏生的情感選擇問題卻不辨自明。

? ? 從第14幕新的生活開始，戀愛逐漸升溫，一直到第18幕約會和第19幕戀人的日常而達到高潮，同時在這6幕戀愛日常中，劇本家有意識地穿插主線背景，以便達到進主線的一個平穩(wěn)過渡，可是這個過渡的沖擊力仍然有些大。

? ? 在閱讀過程中，讀者作為主體是積極參與到文本構建過程中的，4—13幕的平淡的日常線中暗示主線的背景線索放出過少，而在14-19幕主打糖分過量的戀愛喜劇中，讀者閱讀的重點放在吃糖上面，這時放出的主線背景在讀者的意識中不會被特別重視。為了不打擾這寶貴的戀愛時光，主線背景此時只能以一種美好的形式展現(xiàn)在讀者面前以求達到整體的和諧。但是從后文得知，主線背景乃是一個過去發(fā)生的悲劇，回看之前的提示則可以發(fā)現(xiàn)其悲劇意味不明顯，僅僅帶有一種感傷，不夠悲慟，于是在第20幕日志這一節(jié)，戀愛喜劇的悲劇內核逐漸展現(xiàn)出來，往日的傷疤開始被揭開露出血淋淋的回憶。

? ? 如果稱14-19幕是戀愛喜劇中穿插悲劇主線，那么20-25幕則是悲劇主線中穿插戀愛悲劇。第20幕，由于夏生讀到了亞托莉的運行日志，二人感情跌至冰點，糖分過量的戀愛日常遇到了大量胰島素，直接治好了讀者18、19幕的糖尿病。

? ? 這樣一個大逆轉是否合理？從伏筆的回收，文本邏輯的自洽來說確實合理，但是一個劇本家不應僅僅關注文本的合理性，還應時刻關注讀者在閱讀接受過程中內心形成的，帶有個人閱讀體驗和主觀色彩的文本的敘述合理性。

? ? 第20幕作為由戀愛日常線進主線的關鍵章節(jié)，給讀者帶來的僅僅是一種驚訝，而非刻骨銘心的痛，這也就使得亞托莉說出“我討厭現(xiàn)在的夏生先生”這句話時，其給讀者感性的戀愛心理帶來的沖擊力遠小于對理性的行為邏輯判斷的沖擊力。

? ? 理性上對于亞托莉行為的不解大于感性上失戀的痛，這種閱讀反映證明了前面所有日常感情線的深層次內核不在感情問題上。

? ? 與說出類似這句話的《想要傳達給你的愛戀》的女主人公姬野星奏相比，亞托莉這句話完全沒有星奏“我發(fā)誓不會再次出現(xiàn)在你面前”對于讀者的戀愛心理更有打擊。

? ? 出現(xiàn)這一現(xiàn)象的癥結就在于亞托莉的機器人設定上。

? ? 亞托莉沒有感情，她一切的行為不過是程序訓練的結果，這樣的結果存在伏筆鋪墊嗎？

? ? 答案是：有。

? ? 但是讀者注意到這些細節(jié)了嗎？

? ? 答案卻是沒有。

? ? 為什么會出現(xiàn)這種作者和讀者對于同一情節(jié)理解上的割裂？

? ? 讓我們回去細讀文本。

? ? 從第二幕夏生打撈起亞托莉到第二十幕亞托莉說明自己是沒有感情的，假設這中間18章的亞托莉真的沒有心，沒有自我意識，那么亞托莉僅僅是通過程序運作輸出感情的伏筆鋪墊有哪些明顯的段落？

? ? 我僅僅找到了一個明顯的，長段出現(xiàn)的伏筆，那就是第11幕中，潮汐發(fā)電機成功運行，大家都沉浸在歡樂中，水菜萌和龍司甚至留下了眼淚，而這時的亞托莉卻沒有任何表情變化。

? ? 這是一個非常明顯的伏筆，亞托莉無法融入到大家，無法感知到這種獨特的感情，甚至在美術表演上故意讓亞托莉背對鏡頭，目的是為了掩蓋程序無法對這種感情分析并且立刻做出反映的窘態(tài)。

? ? 隨后的對話更是將亞托莉的這一固有缺陷明顯展現(xiàn)出來：

? ? 那我們又要問了，既然伏筆在前文中刻意埋下了，為何第20幕的反轉對于理性判斷的沖擊力還是這么大呢？

? ? 伏筆出現(xiàn)在11幕此時安排過早，這時的夏生沒有明確自己對于亞托莉的感情，以至于到兩人確立關系后的戀愛喜劇中，讀者不自覺地推翻了對于伏筆的記憶，認為是夏生加深了對于亞托莉的認識，以及亞托莉在戀愛冒險中不斷成長，從而讓亞托莉有心、有感情這一觀點生根發(fā)芽。

? ? 既然如此，第20幕這一段對話可否稱之為不顧讀者感受的神反轉呢？可否被認定為伏筆鋪墊不足產生的敗筆呢？第20幕的安排在文本中確實是合理的，不僅僅不應受到批評，反而是值得稱贊。

? ? 要想講清楚這個問題就不得不引用一些文藝理論了。

? ? 俄國形式主義的主要代表什克洛夫斯基提出了文藝理論上著名的陌生化理論。

? ? 關于“陌生化”這一概念，什克洛夫斯基認為，藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。文學即技巧。藝術的技巧就是使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。

? ? “陌生化”是與“自動化”相對立的。自動化語言是那種久用成習慣或習慣成自然的缺乏原創(chuàng)性和新鮮感的語言，這在日常語言中是司空見慣的。動作一旦成為習慣性的，就會變成自動的動作。這樣，我們所有的習慣就退到無意識和自動的環(huán)境里。而“陌生化”就是力求運用新鮮的語言或奇異的語言，去破除這種自動化語言的壁壘，給讀者帶來新奇的閱讀體驗?！澳吧辈⒉恢皇菫橹缕妫峭ㄟ^新奇使人從對生活的漠然或麻木狀態(tài)中驚醒過來，感奮起來。

? ? 透過形式主義陌生化理論細讀第20幕文本，我們可以發(fā)現(xiàn)劇本家確實很好地實現(xiàn)了這種陌生化效果。

? ? 第20幕的文本前后風格迥異，前半段仍然是戀愛日常，甜蜜可愛的日常語言成為了生活習慣，于是我們對于亞托莉是無心的機器人的認知退到了無意識的環(huán)境中。第20幕后半段，亞托莉日志上冰冷的語言顯示了她機器人的生物本質，正是借助這種與日常語言完全不同的語言表達形式，作者破除了日常語言給我們帶來的認知壁壘，從而讓讀者從漠視亞托莉是機器人這一現(xiàn)實的麻木狀態(tài)驚醒過來，隨后亞托莉說明了自己將會停止機能的現(xiàn)實，讓夏生和廣大讀者再次注意到亞托莉的機器人屬性，從而推動故事情節(jié)進一步發(fā)展。

? ? 藝術乃是要激起人對于生活的深切感知，這種感知是一種“祛魅”的過程，是要達到洞見事物本真存在樣貌的感知。所謂“祛魅”可以認為是去除文學加工帶來的掩飾而直擊事物本質的閱讀過程。

? ? 為了達到這種“祛魅”的效果，形式主義采用的方法是延長感受時間，增強感受難度。

? ? 從第2幕開始，到第11幕的這一明顯伏筆，到第20幕的亞托莉無心結論，再到第27幕亞托莉發(fā)現(xiàn)自己有心失聲痛哭的最終結論，關于有心無心的爭論一直在延長，讀者對于這個問題的認知也逐漸加深，這正是“祛魅”的結果。感受時間的延長使得每一次的亞托莉在讀者眼中都在逐漸陌生化，日常戀愛線中讀者以為自己已經了解亞托莉，但是第20幕一個反轉讓亞托莉的形象變得陌生化，在第27幕這種陌生化進程再次出現(xiàn)。由于跳出了戀愛思維，拉開了和亞托莉的距離，這種陌生化的感覺讓讀者每一次都推倒自己在內心中為亞托莉描摹的既成圖示，每一次都根據(jù)劇本對于自己心目中的亞托莉形象進行修正，一個豐滿的人物形象就此塑造出來。這種進程在戀愛主線中是無法實現(xiàn)的，只能通過陌生化的方法拉開讀者的代入感，拉開夏生和亞托莉的距離從而實現(xiàn)對于人物本真性格的塑造。

? ? 這種陌生化操作的代價是直接暫時否定了第14-19章的戀愛日常，注意，僅僅是暫時。這樣就使得14-19章感情線的唯一作用成了豐富亞托莉多層次的人物立體形象。這6幕的戀愛輕喜劇如果以亞托莉此時的視角切入，變成了人格成長的主題。

? ? 第20幕之后，夏生和亞托莉的感情跌至冰點，直到第27幕亞托莉發(fā)現(xiàn)自己是有心的才開始第二次升溫，第28幕后半段和第29、30幕，我認為才是真正的感情線，不過限于主線故事推進的原因，這部分感情線的分量太少，導致夏生重新愛上亞托莉不夠刻骨銘心。而亞托莉逐漸忘記14-19幕的戀愛日常也證明了我以上的猜想，即14-19幕并非作者真正想要表達的感情線，而是亞托莉個人認知逐漸豐富的成長線。因為感情是被鐫刻于心中的，亞托莉可能會忘記學習到的各種東西，這些東西沒有儲存在她的自我意識中，而是儲存在了大腦的存儲器中，亞托莉真正無法忘卻的乃是自己心靈中最寶貴的東西，也即存儲器無法理解的，出于心而非出于程序模擬而產生的感情。此時亞托莉有意識地強調自己的機器人屬性，有意識地拒絕承認自己擁有心，所以她此時對于夏生的感情并非絕對的真誠，她和夏生并非是站在同一層級上的平等的戀人關系，在亞托莉的認知中仍然是主人與附庸的關系。

? ? 而亞托莉發(fā)現(xiàn)自己有心之后，面對夏生她表現(xiàn)出了少女獨有的羞澀，此時她已經忘記了自己的機器人屬性，在與夏生的戀愛關系中把自己放在與夏生同一層級，二人建立的是平等真摯的感情，是兩個人，兩顆心的相愛，這一段乃是真正的感情線。

? ? 感情線的悲劇就在于，經過了那么長的鋪墊，當男女主人公已經成長到足夠去接受這段感情的時候，留給他們的時間已經不多了，此時距離亞托莉休眠僅剩四天。

? ? “時間流逝吧，你是多么的殘酷——”

? ? “時間停止吧，你是多么的美麗——”

? ? 在劇本創(chuàng)作時，劇本家也意識到了這個問題，成長線、回憶線與感情線大量混雜在一起，導致劇本家想要展現(xiàn)出來的感情線總是依附于其他線，總是無法取得自己的主體地位獨立出來，于是最終的TE線算是給讀者一個交代，給這段感情畫上一個句號。劇本家有意識的把后期主線中沒有機會表現(xiàn)出來的戀愛元素加入到TE中，但是TE線長度過短，重逢情節(jié)確實做的很感人，重逢后的留白結局也非常合理，但是又好像悵然若失，總感覺少些什么。

? ? 六十年的等待換來在數(shù)據(jù)空間中的最后一面，由于是在數(shù)據(jù)空間中，外界的一天在這里或許也有六十年那么長吧，這里劇本家搞了一個數(shù)字游戲，外界60年，數(shù)據(jù)空間60年，一年365天，夏生想念亞托莉的日子足足有1314000天，這個數(shù)字有什么意義就不用我再說了。而且四年一潤，六十年多出15天，這15天和夏生和亞托莉最初在一起的45天加和也是60，這看似很浪漫的彩蛋用在TE線上卻不是非常合適。

? ? 在第44天，亞托莉匯入了伊甸數(shù)據(jù)庫中，這乃是個體機能的一種消亡，而60年后，伊甸完成使命即將沉入海底，亞托莉迎來的是自身物理層面和伊甸一同的消亡，在伊甸沉沒的前一天，年邁臥病的夏生選擇去度過那珍藏六十年的，亞托莉最后的第45天。我認為，如果把這所謂的數(shù)據(jù)空間一天大約有現(xiàn)實60年那么長的浪漫設定改為數(shù)據(jù)空間中和現(xiàn)實一樣都有24小時，然后詳細寫出夏生和亞托莉是如何度過這二十四小時的，對于整個劇本的藝術表達會有更強大的效果。二十四小時過后，真正的別離到來，可以說是在平淡的結局中再掀高潮，亞托莉于光中沉入大海，一如她最初沉睡于大海，而臥病在床的夏生也咽下了最后一口氣，二人同時消失在這個世界，這樣的結局才算是給這段橫跨六十年的感情有個交代。

? ? 退一步講，TE線的設置或許根本沒有必要，GE線已經給出了一個略有缺陷但一樣動人的結局。而且從藝術形式上講，全年齡視覺小說根本沒有必要做GE、BE、TE三條線，三條線的文本量巨大，許多有20—30小時的傳統(tǒng)galgame都處理不好這個問題，更何況游玩時間僅僅在10小時左右的全年齡視覺小說呢？

? ? 本作的最大敗筆就在于這種設置，選擇支對于劇情發(fā)展沒有意義，GE、BE、TE雖是三條線，但只有GE線有意義。

? ? BE線整體文本改動量僅僅幾千字，大部分和GE是完全重復的，唯一的劇情改動是把夏生救下亞托莉的情節(jié)換成夏生沒趕到，亞托莉在愧疚之下跳樓自殺，幸而沒死卻忘掉了所有美好的記憶，最終停止了機能。這樣敷衍了事的BE線我是無法接受的，既然不想重做一個完整的BE線為何還要存在這種GEBE對立的傳統(tǒng)呢？

? ? BE線沒有給我一種悲劇般的嘆惋感，情感氛圍的渲染根本不夠，而且進BE線的選項邏輯規(guī)則極其不合理。我認為，能夠影響到BE線結局的僅僅是第三次選擇，即要不要拿上亞托莉忘記的鞋子，拿上則進GE，不拿則進BE，然而BE選擇不拿之后，第一句話就是時間緊迫，沒工夫管那些了，GE選拿之后，還有一段個人心理獨白，然而最后的結果卻恰恰相反，趕時間的BE線沒趕上，有時間心理活動的GE線反而趕上了，這樣的邏輯明顯前后不自洽，BE線的敷衍可見一斑。

? ? 關于《ATRI》，劇本家紺野アスタ曾表示這是一個“取回失去的事物”的故事，這一主題貫穿了《ATRI》全作。

? ? 坦白地說，這個主題過于老套，但是《ATRI》的未來科幻背景讓這一主題顯得沒有那么陳舊。Galgame業(yè)界之所以頹勢難緩正是因為主題的同質化過于嚴重，許許多多的劇情作都是以找回失去的東西，解開過去的心結作為主題，回憶、重逢這樣的情節(jié)實在太多了，新抄舊的問題一直難以解決。

? ? 一旦看到主人公懷著抑郁的心情來到某個遠離自己生活的地方就可以猜到結局是被治愈重新燃起希望，這樣的作品從十余年前起充斥著整個市場，直至今日能夠跳出這一選題困境的神作并不多，近年來的優(yōu)秀作品也只是同題寫作中較為優(yōu)秀的幾部罷了。作為一部輕科幻作品，《ATRI》選擇這樣的主題我是非常失望的，我更希望《ATRI》的故事能執(zhí)著于當下，展望未來，可以為整個業(yè)界闖出一條新路。

? ? Aniplex作為日本ACGN產業(yè)頂尖的會社，既然進駐了galgame這一行業(yè)，未來大概率也是要站在業(yè)界領頭羊位置的，而這部出道作明顯缺少這樣一種勇氣。

? ? 熟悉的放下過去，直面人生的劇情架構，還有強行加入的學園戀愛生活，讓這樣一部輕科幻走上了傳統(tǒng)galgame的老路，當我看到亞托莉去上學，隨即亞托莉和水菜萌一起開展社團活動時，我的內心是有些失望的，這種老套的劇情了占據(jù)14-19幕日常戀愛線的主要地位，如果把日常線中夏生和亞托莉等人幫助打撈小鎮(zhèn)居民沉于海底的回憶這一情節(jié)放大替換部分學園戀愛內容，對于本作主題的深化是更好的。

? ? 當然，這部分也不能強求，畢竟現(xiàn)在業(yè)界潮流就是這樣，如何真正打破這種審美慣性，實現(xiàn)galgame輕科幻題材的全新突破，或許需要等待今年春key社發(fā)售的《終のステラ》給出一個答案，作為key社第一次做的末世科幻，希望田中ロミオ能跳出這個藩籬。

? ? 偏題了，回到本作的主題上，讓我們看看紺野是如何在限定的主題中發(fā)揮他的個人才華的。

? ? 夏生失去了自己的右腿，失去了在研究所的容身之處，失去了自己拯救地球的夢想，落魄地回到了這個小鎮(zhèn)；亞托莉失去了自己寶貴的回憶，沉睡于海底；小鎮(zhèn)上的居民失去了曾經的家園，甚至政府也忽略了這一群孤懸海外的居民，正如序曲所說：這是緩步走向滅亡的平靜時代。然而在這顆漸漸沉沒的星球上，存在著反抗滅亡的宿命，奮力掙扎的人們。

? ? 夏生最后找到了自己曾經丟下的拯救地球的夢想，亞托莉找到了自己的心，小鎮(zhèn)上的居民重新用上了電，見到了光明，一切都在向著好的方向進行，除了即將停止機能的亞托莉。

? ? 故事的最后，找回一切的亞托莉和夏生來到了伊甸之上，亞托莉不想忘掉所有美好的時光，孤獨地停止機能，于是選擇在第44天匯入伊甸數(shù)據(jù)庫。亞托莉沉睡前的晚上，夏生和亞托莉望著被伊甸點亮的小鎮(zhèn)：

? ? 這個故事從來都不是什么英雄拯救世界的故事，也不是什么“取回失去的事物”的故事，這篇故事屬于擁有心靈的機器人少女，以及愛上少女的那名少年。對于夏生來說，他失去的一切都不及亞托莉給予他的，對于亞托莉來說，失去什么已經不再重要了，重要的是她找到了永遠不會失去的東西。

雨濡れる窓辺で

口ずさむ懐かしい歌

幼い私の空っぽの胸に

花咲いた生まれたての溫もり

手と手繋いだ帰り道

茜染まる渚

何でもないひと時が

今では愛しい瞬間

古いアルバムの片隅に殘る雫の痕

見つけてくれた貴方へ

伝えて「ありがとう、さようなら」

書きかけの手紙に

夢見てる懐かしい日々

海の底で眠る名もない私の

ただ一つ芽吹いた無垢な心

手と手繋いで眠る夜

きらり星降る空

貴方がくれた溫もり

この手にまだ殘ってるよ

遠く褪せゆく思い出で響く優(yōu)しい聲

聞かせてくれた貴方へ

屆けて「ありがとう、さようなら」

手と手繋いだ帰り道

茜染まる渚

何でもないひと時が

今では愛しい瞬間

古いアルバムの片隅に殘る雫の痕

見つけてくれた貴方へ

「ありがとう、私の好きな人

もう二度と帰らない愛しい日々」

原創(chuàng)勿搬。

下一次再寫測評應該是key社的《終のステラ》?了，已經四月了，可是key的2022年春還沒到來，什么時候才能發(fā)售啊！等完發(fā)售還要等漢化，這部作品今年都不一定能夠玩上，唉。