說起TGA，可以稱得上是“游戲界的奧斯卡”，2019年的TGA獲多個獎項的游戲分別是宮崎英高的《只狼：影逝二度》、小島秀夫的《死亡擱淺》和堪稱年度黑馬的《極樂迪斯科》。

這些獲勝者的名字會被人銘記并進入史冊，但其實有一些被提名的游戲雖然也很優(yōu)秀，卻因為這樣或者那樣的原因最終落敗成為陪跑者。

這真是很可惜的一件事情，作為我們2019系列盤點文章中的一篇，今天這篇，我們選取了一些今年TGA上提名但沒有當選的優(yōu)秀游戲，試著分析一下他們沒有上榜的原因，以及他們背后的那些工作室。

《天外世界》與黑曜石

《天外世界》可以說是2019TGA上最悲情的一款游戲，其共獲得包括最佳年度游戲、最佳敘事、最佳表演和最佳角色扮演等四個重磅提名，結果最后卻顆粒無收，連個安慰獎都沒有。

但看一下在這四個獎項的最終得主你就明白《天外世界》這次輸得不冤：分別《只狼：影逝二度》《死亡擱淺》和《極樂迪斯科》。

也就是說，《天外世界》輸給了2019年TGA上最熱門的三款游戲。

那么這款游戲究竟有哪些缺陷呢？先聽我來說說自己的感受。

作為一個已通關的《天外世界》玩家，我必須說這款游戲給了我2019年最大的驚喜：在2018年TGA上首次亮相時，說實話我對其是沒有太多感覺的：充斥著廉價感覺的人物建模，平淡無奇的戰(zhàn)斗，讓人感覺是一款缺乏賣點，只有情懷的2A級別作品。

在游戲上市之后，看到國外游戲媒體普遍給了8分以上的高評分，讓人不僅對《天外世界》產生了好奇，再加上由于黑曜石被微軟收購成為第一方工作室，微軟第一時間將其放入了XGP，使得試錯成本降到極低，我終于第一時間入手了。

玩上之后，真香！用幾十個小時通關了主線，然后期待2020年的DLC。

不過平心而論，從一開始，我就知道雖然《天外世界》獲得了最佳游戲的提名，但一定競爭不過《只狼》，因為這款游戲的缺陷實在是太明顯了：廉價，趕工，低完成度，一看就知道是預算不高，做到一半就沒錢了的作品。

為何會這樣？這就要提到《天外世界》的制作方黑曜石工作室了。眾所周知，作為CRPG界僅存的幾家工作室之一，黑曜石曾分別幫生軟和B社開發(fā)過《舊共和國武士2》《無冬之夜2》和《輻射：新維加斯》。

到了后來，因為發(fā)行商的各種挑剔，黑曜石被坑過幾次之后發(fā)現代工這個活沒想象中的好干，除開沒IP不說，錢也沒掙到多少。

可是另起爐灶自創(chuàng)IP也沒那么簡單，沒有名氣不說，開發(fā)一款CRPG需要幾十個人少則一、兩年，多則數年的努力，人力成本、房租水電都是錢，去哪弄這么一大筆的開發(fā)費用呢？

好在眾籌網站橫空出世，靠著Kickstarter，黑曜石成功的制作了《永恒之柱》和《暴君》。

到了《永恒之柱2》的時候，眾籌也不好使了：團隊不但要花很多精力去向參與眾籌的用戶匯報項目進展，還要為此付出一定的妥協(xié)，換句話說，創(chuàng)作沒以前那么自由了。

更重要的是，《永恒之柱2》的銷量遠不及一代，大概只有前作的四分之一，很可能在這種情況下，作為一家小型獨立游戲工作室，黑曜石高層只得決定將《天外世界》這款《新維加斯》的精神續(xù)作草草收場。

好在微軟擔當了白騎士的角色，微軟需要第一方工作室來充實自己Xbox平臺游戲陣容，黑曜石需要錢，雙方一拍即合。

據黑曜石工作室創(chuàng)意總監(jiān)Leonard Boyarsky在接受媒體采訪時候透露，微軟并沒有干涉團隊的創(chuàng)作自由，他的這番言論也證實微軟確實說到做到。

黑曜石加入微軟大家庭后，微軟多了一家資深第一方工作室，而黑曜石也可以不用為金錢而煩惱，可以安心創(chuàng)作游戲，算是雙贏的結局。

《地鐵：逃離》與4A

《地鐵：逃離》開發(fā)商4A Games 2019年可以說是流年不利，年初游戲發(fā)售時因為發(fā)行商Deep Silver“貪圖”Epic Games的補貼而將PC版臨時轉換平臺，結果讓4A Games和游戲本身承受了不少玩家的怒火。

到了年底，《地鐵：逃離》又在TGA上不敵《鬼泣5》，沒能拿到最佳動作游戲的大獎。

與《地鐵：逃離》有同樣命運的FPS游戲還有The Coalition工作室的《戰(zhàn)爭機器5》，只不過The Coalition有個有錢爸爸微軟，這是4A Games比不了的。

況且《戰(zhàn)爭機器5》雖然比起上一作有很多的改進和改善，并引入開放世界等元素，但說起游戲品質，并比不上《地鐵：逃離》，前者沒有獲獎，情有可原。

所以到底《地鐵：逃離》是在哪方面輸給了《鬼泣5》呢？兩款游戲的類型并不一樣，無法簡單的加以對比，但銷量可能能說明一些問題：根據Capcom公布的財報，《鬼泣5》的全球銷量達250萬套，且公司預計還能再賣出100萬套。

而《地鐵：逃離》的具體銷量數字，Deep Silver沒有公布，這就很能說明一些問題。

說完游戲本身，再來說說其背后的工作室。在2014年時，因為俄烏沖突，4A Games將一部分開發(fā)者從基輔搬到了馬耳他，為了躲避戰(zhàn)亂，這些創(chuàng)意工作者們不得不背井離鄉(xiāng)，這是一件多么讓人無奈的事情。

與4A Games有著類似遭遇的還有《極樂迪斯科》的開發(fā)商ZA/UM，這個我們留到后面再講。

《戰(zhàn)爭機器5》與The Coalition

作為一個已經延續(xù)了十多年的IP，《戰(zhàn)爭機器5》相比前作的變化還是挺大的，其為了迎合新一代玩家的口味做了很多大膽的嘗試，例如引入開放世界元素，甚至連名字也從Gears of War縮短成為了Gears，試圖讓品牌更年輕化，丟掉過去的包袱，輕裝前行。

客觀來說，這些改變還是非常成功的，但本作的劇本依然遭到很多玩家的詬病，特別是結局強制二選一讓人感覺特別的突兀，因此在2019TGA上雖然獲得了三項提名，但最終一個獎項也沒有拿到。

不過因為備戰(zhàn)下一代主機，有感于本世代因為第一方游戲不敵索尼的現狀，微軟當前還在大力擴充第一方工作室陣營，在2018-2019年收購了包括開發(fā)《地平線》系列的Playground Games、《廢土》系列的inXie、黑曜石、Double Fine等多家工作室。

在這樣的大背景下，可以預計The Coalition的日子會越來越好。

獨游中的陪跑者

實話說，在2019TGA的最佳獨立游戲提名中，《巴巴是你》和《武士零》都算得上是非常優(yōu)秀的，《搗蛋鵝》也因為通過一眾主播的傳播而具有非常高的知名度。

這三款游戲最終落選，只能說因為其競爭對手《極樂迪斯科》的實力太過于強勁了。

由于《極樂迪斯科》暫時還沒有中文，作為一款主打劇情的游戲，因此國內玩家對其關注度并不高，在此我們先向不熟悉的朋友介紹一下，不涉及劇情，大家可以放心往下看。

首先，《極樂迪斯科》的美術風格非常的獨特，就像一幅精美而又濃郁的油畫，讓人一看就留有強烈的印象，也使得游戲具有極高得辨識度，讓其從一眾獨立游戲中脫穎而出。

其次，作為一款“硬漢風格”偵探游戲，《極樂迪斯科》的題材受到西方游戲媒體特別的偏好，再加上游戲獨特新穎的核心玩法機制，使得玩家和媒體紛紛給予其很高的評分：例如游戲在Metacritic上的得分為91分，在Steam上，好評率高達95%。

媒體方面，IGN給了游戲9.6分，PC Gamer給了92分。這樣一個強大的對手，其他提名者輸得并不冤。

但無論是從畫面還是內容或是游戲的體量，《極樂迪斯科》實際上看上去更像是一款商業(yè)游戲，將其劃分到“獨立游戲”品類之中，說實話對其他提名者是不太公平的。

《極樂迪斯科》與ZA/UM

《極樂迪斯科》并非失意者，相反，它是2019TGA上最大的黑馬：在2019TGA上共獲得四個獎項的提名，分別為最佳游戲敘事、最佳角色扮演游戲、最佳獨立游戲和最佳新晉獨立開發(fā)者，而最終這四個獎項全部都被它拿下。

如果某款游戲“不幸”與《極樂迪斯科》一同獲得了今年TGA的某個提名，那么很抱歉，其注定只能成為一名陪跑者。

在這些陪跑者中，不乏《最終幻想14》《王國之心3》《怪物獵人世界：冰原》《死亡擱淺》等大公司的大作。

既然如此，為何在文章的最后要說到他們呢？前面我們有提到，因為其游戲背后的開發(fā)商有著與4A Games類似的遭遇。

《極樂迪斯科》的開發(fā)商ZA/UM來自愛沙尼亞，與烏克蘭一樣，愛沙尼亞也是蘇聯加盟共和國，在蘇聯解體后獨立并加入北約。

愛沙尼亞同樣與俄羅斯有邊界糾紛，兩國曾多次指責對方派遣間諜暗中活動。作為一個曾經被前蘇聯吞并，只有130萬人口小國的國民，愛沙尼亞人對俄羅斯有著天然的恐懼，而克里米亞被俄羅斯吞并的事實則加深了這種恐懼：國力要強大得多的烏克蘭尚且無法和俄羅斯對抗，就更別提愛沙尼亞了。

在這樣緊張的氛圍下，ZA/UM工作室成員們精神緊繃，無心工作，最后團隊決定效仿4A Games，將部分團隊成員搬到倫敦辦公，并把數據中心從愛沙尼亞遷到了盧森堡，以防萬一。

《極樂迪斯科》就是在這樣背井離鄉(xiāng)的情況之下開發(fā)出來的，還好他們最終成功了，使得這個帶著些許悲傷的故事有了還算不錯的結局。

最后

2019年已經過去，21世紀的第三個十年即將開啟，這些天知乎上一個段子正流行：“20后即將誕生，以后不知他們看90后的方式是不是就像90后看60后一樣?！?/p>

時光如白馬過隙，然而游戲不老，祝大家在新年里身體倍棒，心想事成，我們來年再見。