第一次看這個(gè)片子是在藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的第一堂課，
當(dāng)時(shí)看完沒有什么太大的感覺，
只覺得這個(gè)片子很悲涼 。
有種說不出的壓抑。
小編前幾天回看了一下這部片子，
沉思無限，回味無窮。
今天想采用拉片的方式好好講下這部片子。

影片開始，在熱鬧的鞭炮聲中，這座嶄新的大樓又搬來一家人。

只見一個(gè)仰視鏡頭順勢向上，高聳的大樓占滿了整個(gè)屏幕。

給人一種擁擠窒息的感覺，看了有些發(fā)昏。

電腦、大樓都是現(xiàn)代社會(huì)的隱喻。

在中國社會(huì)的巨大轉(zhuǎn)型期中。

一方面經(jīng)濟(jì)建設(shè)飛速發(fā)展，

另一方面，人與人之間的相處模式也發(fā)生著巨大的變化。

開篇即為整個(gè)片子的主題打下了伏筆。

馮先生，一位老北京兒。

穿著一身老舊運(yùn)動(dòng)服 。

戴著一頂刺眼的黃帽子闖入了畫面中。

與搬家公司溝通時(shí)中間卻一直隔著一扇車門。

馮先生可以說是舊時(shí)代向新時(shí)代過渡的產(chǎn)物。

這一畫面也代表著他與這個(gè)時(shí)代的脫節(jié)。

舊社會(huì)和新社會(huì)的矛盾就此展開。

馮先生看著車窗外的新城市 茫然錯(cuò)愕。
明明是回家的路，一切卻又那么陌生。
馮先生將身體探出車窗，司機(jī)提示他“小心點(diǎn)”。
不能適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)，就可能被剝奪生命。

“如今就這老北京才在北京迷路呢”。

這句經(jīng)典臺(tái)詞展現(xiàn)了以搬家工人為代表的現(xiàn)代人群的漠視，

也帶出了在社會(huì)發(fā)展的必然趨勢下傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會(huì)中的境況。

當(dāng)汽車穿過斷壁殘?jiān)?，一路駛向廢墟場時(shí)，
馮先生表現(xiàn)得異常興奮。
而相反，幾位搬家工人面無表情。
他們似乎已經(jīng)適應(yīng)了新的社會(huì)。
鮮紅的中國結(jié)阻斷在兩人中間，
相隔著兩個(gè)社會(huì)。

搬家公司的工人們覺得被戲耍了開車離開，
被老板通知要拿到錢于是乎回去配合馮先生的“搬家”。
注意這里后視鏡的構(gòu)圖——‘框式構(gòu)圖’
馮先生和那顆老槐樹被框在里面。

有人說這是一個(gè)“囚”字，
還有人說 因?yàn)檫@是一個(gè)“槐”字（細(xì)品 木+鬼）

代表了束縛禁錮和隔閡，
影片中這樣的框式構(gòu)圖不止出現(xiàn)了這一次。
從一開始 束縛就存在。

電影熒幕一框，車窗一框，框中框，框出馮先生。

這是導(dǎo)演給我們畫的重點(diǎn)。

框式構(gòu)圖再次出現(xiàn)，左邊的一個(gè)樹樁便占據(jù)了整個(gè)畫框的三分之一。
車子從右駛向左，慢慢消失。
胡同是老北京文化的具象化符號(hào)，
這里的“破舊”正是老北京人的濃濃歸屬感。
新事物強(qiáng)勢闖入“百花深處”，
導(dǎo)演刻意通過這樣一種方式營造所謂的“窺視感”與“距離感”。
面對事實(shí)的改變，似乎無能為力。
正如影片名一般有著淡淡的憂傷與感懷。

搬家公司回來了，雙方的力量關(guān)系徹底完成轉(zhuǎn)換。
此時(shí)馮先生不僅占據(jù)高位，而且給的是仰拍，搬家公司站低位，鏡頭俯拍。
導(dǎo)演對兩種文明的態(tài)度也開始要完全展現(xiàn)給我們看了。

馮先生幻想中的世界是一套按照傳統(tǒng)生活方式運(yùn)作的世界，

包括講究的器物擺放、謙和大度的處事習(xí)慣、滲透在生活中文化藝術(shù)，

是一種詩意的，有人情味的生活。

這一段是典型的“戲中戲”結(jié)構(gòu)。

為了賺錢，搬家公司員工在馮先生面前演起了戲——搬空氣。

奇妙的是就這些唯有馮先生才能看到的事物在搬家人員抬起的那一刻真的宛若真物。

當(dāng)馮先生幻想中的花瓶被打碎，我們能聽見清晰的瓷器碎裂的聲音，
馮先生面色凝重，恍若黃粱夢醒；
搬家工人也有驚愕的表情。
這說明在搬家的過程中兩個(gè)群體都意識(shí)到了舊物件的損毀。
搬家工人在意的是馮先生的態(tài)度，馮先生卻是實(shí)打?qū)嵉匦奶圻@些舊物件。

舊物損毀年輕人不屑一顧，老人卻心疼的不得了。
發(fā)展中弄丟了舊的文化，年輕人朝前看無動(dòng)于衷，老人卻十分懷戀。

馮先生說前面有溝，搬家公司不信。
結(jié)果車子陷到了坑里。
抹除了關(guān)于家園和根的記憶，工業(yè)文明的強(qiáng)行植入未必能一帆風(fēng)順。

檔子零落在泥土中，即便撿起在風(fēng)中如何搖曳也無法產(chǎn)生聲音，
鈴與檔相遇才能產(chǎn)生絕妙的聲音，
在這叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)囊舴?，搬家公司的眾人仿若看到馮先生所說的槐樹下的四合院，
而馮先生也帶著他的鈴鐺奔進(jìn)了百花深處。

影片結(jié)尾處，使用特效，用水粉畫的形式還原了百花深處的原貌。

百花深處本是傳統(tǒng)的北京四合院，屋檐還掛著鈴鐺，

風(fēng)一刮叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)暮寐犞亍?/span>

這是馮先生看到的，似乎也是搬家工人看到的。

在一系列鬧劇結(jié)束后搬家工人理解了馮先生這個(gè)當(dāng)代社會(huì)邊緣人眼中的世界，

建設(shè)者與傳統(tǒng)文化堅(jiān)守著達(dá)成了和解。

這也是屏幕前的觀眾看到的，

真正的建設(shè)者同樣是熒幕前的觀眾。

陳凱歌的《百花深處》正是于無聲處聽驚雷，

在真實(shí)與虛構(gòu)的相撞中表現(xiàn)時(shí)間與生命本身的短片電影劇。

用輕飄飄的羽毛把萬鈞之力拍在觀眾心上。
跟著鬧劇笑，劇終沉思無限，回味無窮。