細致解讀ACCA13 TV 作品中的“甜味政治學”

?皇室的明爭暗斗從來都是常事，但ACCA13動畫并沒有在這方面著力突出皇室內(nèi)部的明爭暗斗，TV的著力點則在于皇室內(nèi)部的變動（某種程度上的政治改革或者政變）對整個國家在某個時段（階段）的影響。同時，ACCA內(nèi)部的變動，某種程度上的政治改革或者政變也相應地在某個時段暗中謀劃著。

幾乎所有關于政變的視線都聚焦在吉恩一個人身上。根據(jù)利利烏姆的說法（TV第3話），吉恩是“政變的橋梁”，這其實是一個表面信息，是“政變”一個信號，也是推動整體劇情的推手符號之一。

吉恩作為“政變的橋梁”，其深層意思是，吉恩作為施內(nèi)公主的長子，他的監(jiān)察科工作是作為其母生前活動軌跡（各區(qū)游學、探訪民意、了解與體會百姓生活）的延續(xù)而存在的。這里要解釋一下，吉恩的監(jiān)察科的工作性質(zhì)，它不僅僅是吉恩養(yǎng)家糊口的載體，而具有延續(xù)皇室意志、將皇室意志制衡于ACCA（皇室與民間組織）的作用。

吉恩的在各區(qū)之間的這種監(jiān)察工作并不完全是服從ACCA上級的命令，以及上級某些人中想要借此機會完成自己所謂的“政變”愿望（這一愿望就是利利烏姆以及弗拉瓦通過“政變”移交多瓦權力的打算），而是以皇室中阿本德為首的“一切為了公主”發(fā)愿而存在的，一種變相的皇室意志的權力外化。

簡言之，皇室的權力意志雖然在TV作品中呈現(xiàn)于ACCA權力意志相互抗衡的一面，但這場所謂的利利烏姆一直期待的權力轉移是不可能發(fā)生的，因為“老奸巨猾”的國王早已將皇室的權力意志外化在了公主施內(nèi)身上，并通過吉恩延續(xù)其母生前的活動軌跡的方式進行著，也就是說，ACCA的任何權力意志都會一定程度地暴露在皇室的內(nèi)線之中，皇室大可從中進行控制。所以，吉恩表面上看起來的確是“政變的橋梁”，不管從那些方面看，都是“政變的橋梁”，但實則他是在幾乎不知情的情況下?lián)瘟嘶适覂?nèi)線的職責，他的意志就是皇室的意志，他說的話，就是皇室要對ACCA以及百姓說的話。

但是，這里就出現(xiàn)了一個TV作品中明顯的漏洞，或者說是被忽視的留白，即國王怎么能夠知道吉恩說的話、做的事就能夠完全符合皇室的意志，“政變”的走向確實可以被國王監(jiān)視與控制，但控制的范圍與程度是國王或者整個王室不能受控的。國王與皇室成員長期蟄伏在多瓦不出門，得到的消息不是直接的，更不能夠親身實踐與體會（這一點是施內(nèi)公主發(fā)現(xiàn)的問題、隱患），如果ACCA真的發(fā)生暴力的政變，就有可能覆滅整個皇室，或者顛覆他們。如果從這一角度來看，“笨蛋王子”在沒有搞清楚ACCA在民間的地位與作用的時候，就想要解散ACCA，就真的是一個很冒失的行為了。

作為最初皇室權力意志的外化，這里就不得不講一講施內(nèi)公主這個人物了。

如果按照國王的視角來構架和呈現(xiàn)施內(nèi)的人物形象的話，為了不讓自己心愛的施內(nèi)在權力的游戲中中傷，那么施內(nèi)只能在皇室中做一個花瓶，或者說被一些知識裝點過的花瓶。但TV第8話呈現(xiàn)出在一個重要的旁觀者格瓦爾姆的視角下，皇室內(nèi)部的變動。

施內(nèi)公主喜歡到處游學、關心國家、熱衷政治，喜歡讀政治、哲學類的書籍，她的人設必定不可能是花瓶，如果非要說是花瓶，那么也是一個被知識裝點過的花瓶。

就是這么一個“花瓶”，TV動畫中，她隱于男權社會中，甚至于成為了男權社會中不可或缺的“花瓶”。在她決定放棄多瓦皇室身份、融于塵世開始，她的行動軌跡給多瓦皇室?guī)砹烁镄碌牧α?，即另一種類型的深入百姓生活，好讓多瓦皇室把握未來國家的走向以及皇室未來的走向。施內(nèi)因其在百姓生活中的行動軌跡，使她這個隱形的皇室與現(xiàn)有的皇室構成一定程度上的相互制衡的關系，那么，現(xiàn)有的皇室的權力實際上已經(jīng)被施內(nèi)分掉了一部分，這一部分權力在ACCA以及ACCA監(jiān)察科的工作中運轉著，尤其到了后期，這種權力因為民眾的支持實際是壯大了的，現(xiàn)有的皇室在這個時段的很多決策的確被ACCA牽著鼻子跑，這是供認不諱的事實。到了“笨蛋王子”這一代，皇室的權力以吉恩的意志為外化表現(xiàn)，雖然“笨蛋王子”繼承了王位，但實權是被架空了一部分的，被架空的一部分是被他表哥吉恩掌握著或者說ACCA掌握著的，這個局面曾經(jīng)一度讓老國王為“笨蛋王子”的繼承松了一口長氣。

ACCA13 TV的權力的交錯、制衡與更迭，我們現(xiàn)在要解釋的是小野夏芽的風格向，一般理解為輕快的，類似于輕快的爵士一類的作品。

用“輕快”一詞，主要概括的是她作品在TV表現(xiàn)上的短小，將人物設定寓于人物對話、劇情發(fā)展以及外物（ACCA中的美食）之中，不花過多篇幅闡釋人物設定的一種敘事手法，并且在主題的表現(xiàn)雖有深刻，或者寓于深刻的歷史縱深處，卻落腳于平日生活輕快的點點滴滴，落腳于人物與人物之間人格上的平等上。在主題的表現(xiàn)過程中，一個或多個置于某個團體之外的人物隨著他/她自身的故事浮于水面，并在一個團體中顯露出的某種智慧，牽制著這個團體的走向。

ACCA13中無論是吉恩還是施內(nèi)，無論是顯性的吉恩與尼諾（克勞）的關系（他們的地位隨著劇情的發(fā)展最后趨于對等，人格平等），還是隱性的施內(nèi)與皇室的關系，最后都因各自在努力追尋自我意志的過程中趨于對等與人格上的平等，這是讓人覺得越看到最后越輕快的原因。

同樣的思路在《五葉》《天堂餐館》TV作品中一以貫之，只不過ACCA13 TV嘗起來是甜味的，就像多瓦皇室愛吃的點心與水果那般。

如果感興趣，請動動您尊貴的手指看一看我的第一篇專欄文章《ACCA的美食點心局和尼諾的蘋果蛋糕與巧克力》，感謝感謝！