前段時(shí)間，日本電影旬報(bào)公布了2022年年度十佳電影，其中有一部引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

這部電影叫《在公交車站直到黎明》。

影片講述的是64歲的北林三知子，在疫情期間失去了工作和家，萬(wàn)般無(wú)奈下，成了在公交車站過(guò)夜的流浪漢。

北林三知子每天為了生活奔波，但命運(yùn)并沒(méi)有眷顧她，電影里女主的遭遇讓許多人深感憐惜。

然而更令觀眾難以接受的是，電影竟是根據(jù)日本真實(shí)事件“大林三佐子事件”改編的。

原來(lái)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)可能比電影還要?dú)埧帷?/p>

1956年，大林三佐子出生在日本廣島埼玉縣。

從小她就是一個(gè)愛(ài)笑的姑娘，因?yàn)殚L(zhǎng)相甜美，生性樂(lè)觀開(kāi)朗，是朋友公認(rèn)的“小太陽(yáng)”。三佐子的名字中帶有“mi”，她的朋友們還給她取了個(gè)可愛(ài)的小名“米奇”。

學(xué)生時(shí)代的大林三佐子有一個(gè)夢(mèng)想：成為播音員或聲優(yōu)。

為了夢(mèng)想，她愿意為它花上成千上萬(wàn)個(gè)小時(shí)，不斷學(xué)習(xí)。她對(duì)表演充滿熱愛(ài)，一有空，她便潛心研究各種角色。

20歲時(shí)，還在讀大學(xué)的大林三佐子，加入了一家劇團(tuán)，在那里，她既是演員，也是導(dǎo)演和編舞。

畢業(yè)后，大林三佐子在婚慶公司做了三年婚禮主持的工作，在此期間，她還堅(jiān)持去劇團(tuán)排練、參加播音員的培訓(xùn)。

27歲那年，她和當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)男子相識(shí)并結(jié)了婚，隨后跟著丈夫搬到了東京，放棄了自己的演藝事業(yè)。

誰(shuí)曾想，本以為能收獲美好婚姻的她，卻在婚后被丈夫?qū)覍壹冶?，過(guò)得生不如死。

之后，她和丈夫離了婚，結(jié)束了一年多的婚姻生活，只身一人留在東京打拼。

為了維持生活，她嘗試了很多不同的工作，而她的播音夢(mèng)，被她藏在心底小心塵封。

她先是找到了一份計(jì)算機(jī)相關(guān)的工作。因?yàn)閷I(yè)冷門，她換過(guò)很多工作。

后來(lái)她找到了一份勉強(qiáng)溫飽的工作——超市試吃推銷員。

這份工作需要長(zhǎng)時(shí)間站立，有時(shí)候腿就像灌了鉛一樣，即使躺到床上休息時(shí)，腳還是痛得不行，最主要的一點(diǎn)是這份工作屬于短期派遣勞務(wù)合同，這意味著沒(méi)有一點(diǎn)保障，隨時(shí)可以被替換掉。

但大林三佐子從不怨天尤人，這一干就是30年。

同事們眼里的大林三佐子總是面帶微笑、對(duì)生活充滿熱情。

可沒(méi)人知道，在她60歲那年因?yàn)橥锨贩孔?，被房東趕出了杉并區(qū)的公寓，只能拖著行李箱上班。

無(wú)家可歸的大林三佐子，下班后就去網(wǎng)吧過(guò)夜，生活雖然艱難，她沒(méi)有自暴自棄，多次跟公司提出加班，為的是終有一天能找到新住處，過(guò)上好日子。

但命運(yùn)的天平，永遠(yuǎn)也不會(huì)往她的身上傾斜一分。

2020年初，新冠疫情爆發(fā)，服務(wù)行業(yè)營(yíng)業(yè)時(shí)間受限。

64歲的三佐子失去了超市推銷員的工作，也失去了唯一遮風(fēng)避雨的“家”。

人們開(kāi)始看到，一個(gè)衣著干凈的女人常常拖著一個(gè)行李箱出現(xiàn)在車站附近。也許是車站的燈光，給了三佐子一絲家的溫暖。

她會(huì)在深夜最后一班公交車離開(kāi)之后，來(lái)到車站的椅子上休息，一坐就是一晚，天還沒(méi)完全亮起時(shí)再默默離開(kāi)。

公交站的椅子很窄，只有20厘米寬，中間還加了隔欄，三佐子一“住”便“住”了好幾年。

曾有人勸她“睡在這里會(huì)著涼”，三佐子只是禮貌笑笑說(shuō)“沒(méi)關(guān)系”。還有人給她提供幫助，她也一一婉拒了。

即便如此，不想打擾任何人的三佐子，還是成為了一個(gè)人的“眼中釘”。

這個(gè)人就是吉田和人。

家住附近的吉田和人從小吃穿不愁，在家人的溺愛(ài)下長(zhǎng)大。40歲的他，即便失去工作，依然擁有優(yōu)渥的生活。

他平時(shí)不言不語(yǔ)，但性格十分古怪，他認(rèn)為家附近的環(huán)境都要在自己的掌控之下。

在吉田和人的眼里，三佐子破壞了這里的秩序，這讓他感到氣急敗壞。

他曾用錢打發(fā)三佐子離開(kāi)這里，卻遭到了拒絕。

2020年11月16日凌晨，日本澀谷的街上沒(méi)有了白日的熙熙攘攘，只有一片寂靜，唯有孤獨(dú)的街燈，照亮了整個(gè)公交車站。

吉田和人裝作若無(wú)其事，一趟一趟地從車站前假裝路過(guò)，他在找準(zhǔn)機(jī)會(huì)，向三佐子下手。

接近凌晨4點(diǎn)的時(shí)候，吉田和人將裝有石頭的袋子狠狠砸向三佐子的頭部，三佐子瞬間從椅子上滑下來(lái)，倒地不起。

三佐子的生命永遠(yuǎn)停留在了這個(gè)冰冷夜晚。

事發(fā)5天后，兇手吉田和人在母親的陪同下來(lái)到警局投案自首。

根據(jù)口供，由于三佐子每天晚上都出現(xiàn)在這里，讓吉田和人極度不爽，所以他想給三佐子一點(diǎn)教訓(xùn)。

起初，這則新聞并沒(méi)有在社會(huì)上掀起多大的波瀾。

但隨著警方深入地調(diào)查，媒體的報(bào)道，越來(lái)越多的人關(guān)注了這起事件。

三佐子去世后，絡(luò)繹不絕的人拿著鮮花來(lái)到車站悼念她，也有很多人走上東京街頭，舉著標(biāo)語(yǔ)抗議：

“不要對(duì)無(wú)家可歸者施加暴力。”

“她就是我。”

去年，根據(jù)這個(gè)事件改編的電影《在公交車站直到黎明》上映，一上映便在中國(guó)引發(fā)高度的關(guān)注和討論度。

這部電影再一次將無(wú)數(shù)觀眾帶回了兩年前那個(gè)初冬的夜晚，一個(gè)在社會(huì)上踽踽獨(dú)行的普通女人，失去工作和家之后，被無(wú)辜?xì)⒑?，慘死街頭。

而三佐子的一生，何嘗不是很多平凡人一生的縮影。

大齡、單身、失業(yè)、貧困、無(wú)家可歸……

三佐子身上有太多標(biāo)簽，戳中了當(dāng)下女性的內(nèi)心，她的故事其實(shí)就是我們自己的故事。

在電影上映之前，NHK曾推出相關(guān)紀(jì)錄片，影片里，前來(lái)哀悼的人群中，有一位女生引起了記者的注意。

21歲的希咲未來(lái)小姐，她曾被親生父親性侵選擇離家出走，如今已流浪了7年。

從家里逃出來(lái)以后，她的人生風(fēng)雨飄搖，沒(méi)有一個(gè)固定的住所可以讓她停下來(lái)歇歇腳。

希咲未來(lái)對(duì)三佐子住在公交車站感到深深地共情，她說(shuō)：“公交車站比其他地方都來(lái)得亮，總有人經(jīng)過(guò)，會(huì)讓自己沒(méi)有那么孤單，好像沒(méi)有被社會(huì)所拋棄。”

也許，這就是吉田和人怎樣趕走三佐子，她都不愿意離開(kāi)的原因吧。

可憐的三佐子，只想盡力有一個(gè)像“家”一樣的地方，不曾想?yún)s招來(lái)了殺身之禍。

她那么努力地生活著，即使在困難的時(shí)候，依然保持著體面干凈， 可就是這樣一個(gè)人，無(wú)論怎么努力，都無(wú)法爬出困境。

像大林三佐子這樣的社會(huì)邊緣人，在日本不是少數(shù)。

有調(diào)查顯示，日本 20－64 歲的單身女性中，有 32% 的人都處于貧困狀態(tài)，他們就像是現(xiàn)實(shí)版的“被嫌棄的松子的一生”。

在公園的長(zhǎng)椅上、漏風(fēng)的橋洞下，他們?cè)谶@里吃飯、睡覺(jué)，把這里當(dāng)成唯一的“家”。

如果有一天，你遇見(jiàn)了另一個(gè)“大林三佐子”，請(qǐng)不要用異樣的眼光看待他們。

畢竟，流浪者并不代表著自甘墮落，請(qǐng)多給在陰影里的人一些善意，而不是把他推向深淵。文/月島