? ? 前段時間重溫電影《辛德勒的名單》時想到了軟卡2014年索契冬奧的同名經(jīng)典節(jié)目，思考了一下為何多年過去這套節(jié)目始終無法讓人忘懷以至于她之后的其它同曲目花滑再難使人心中掀起半點波瀾。為何它特別到如同這部電影從陳舊的時光里翻出再看時依舊讓人動容，下面是我個人的一些拙見。

? ?我在雜技的埃及艷后演繹欄目里提到過面家的編舞基礎不算很好，他們多數(shù)時候依賴于形象塑造，若形象與選手自身契合，那么節(jié)目效果就會加倍提升?，F(xiàn)在倒回幾年看，與雜技自身形象以及對異域類曲目的感知力如出一轍，軟卡可以說是將“俄國悲情文學”基調(diào)發(fā)揮到極致的選手：她有西方長相里少見的清冷憂郁面容，伶俐嬌柔的身軀和內(nèi)斂的氣質(zhì)，即便在節(jié)目之外也會讓人覺得她是個“有故事”的人，這樣的人去演繹《辛德勒的名單》你不會覺得她只是在進行一項運動或比賽，而是在講述節(jié)目后的故事，在這套演繹中你會尋求背后延伸的意義或反思歷史或解剖現(xiàn)實。我看到過一句對她很有意思的描述“she doesn't skate ,she?flows. ”言簡意賅地將這個女孩獨特的氣質(zhì)描繪出來。

? ? 2014年的索契冬奧，軟卡的《辛德勒的名單》算得上天時地利人和的集合：電影故事和音樂給予節(jié)目的創(chuàng)作空間，A叔對內(nèi)容編排細致入微的把控，軟卡自身形象和氣質(zhì)的貼合都讓這套節(jié)目成為了花滑史上獨一無二的藝術品。

? ? 對于這套節(jié)目我想先從以下幾個方面來敘說一下我的個人見解，我將拆分為電影情節(jié)和歷史背景；考斯滕、音樂和編舞部分。有的是基于資料查找和閱讀，有的是對于節(jié)目編排中形象更為豐富的探索，希望各位看了之后對這個節(jié)目有更多的討論。

一、電影內(nèi)容及時代背景

①影片內(nèi)容介紹：

? 《辛德勒的名單》影片依據(jù)真實事跡改編，講述了德意志商人奧斯卡·辛德勒于第二次世界大戰(zhàn)德國納粹黨衛(wèi)軍屠殺猶太人的暴行中傾力拯救1200多人的事件。在30年代經(jīng)濟大蕭條的背景下，辛德勒作為商人瞅準了戰(zhàn)爭時期大發(fā)橫財?shù)臋C會，以低廉的價格收購了一間位于克拉科夫的德國琺瑯器材廠，主要生產(chǎn)搪瓷器皿。這個階段的猶太人被從四面八方趕向集中營但未被進行大規(guī)模屠殺，若能證明自己有為戰(zhàn)爭服務的價值，將會得到一份證明文件作為被剝削的勞動力暫時保住性命。辛德勒以隱晦提出庇護的方式讓猶太人為他工作，條件是啟動資金由富有的猶太商人出，其余招來的猶太人則作為廉價勞動力為他打工，而他自己主要通過圍攏德意志高官打點關系使他的猶太人工廠能正常運行，然后借此機會大搞一筆，在這期間他的猶太經(jīng)理以招工的名義和偽造證件幫助很多沒有戰(zhàn)爭服務價值的老弱病殘、婦女兒童進入他的工廠，辛德勒知曉后雖然生氣但面對眾多猶太人的感謝，他并未將他們趕出工廠，也許從這個時候起就注定了辛德勒最終將走上一條違背德意志種族論的道路。1942年在目睹納粹德國大舉搜捕克拉科夫猶太區(qū)藏匿的猶太人時，那些人拼死藏匿、逃避搜捕卻終究難逃被就地槍決命運的悲慘場景令辛德勒震撼不已，其中經(jīng)典一幕里，全片唯一的一抹紅在黑白的世界里格外分明：那是一個紅衣小女孩，在七零八散人群的奔逃中，于不知何處槍彈的掃射中，在周遭斷壁殘垣的映照中，孤苦伶仃而又茫然不知所措地被推進了時代的洪流，躲進了廢棄的樓棟，畫面并沒有繼續(xù)她遭遇的描述但在影片的最后三分之一揭示了她的結局，辛德勒正是那個偶然看見她藏匿，又在命運際會下看見她凋零的人，對辛德勒而言，“紅衣小女孩”代表了他所有看到的猶太人的不幸也代表了中后期他內(nèi)心深處發(fā)生的一系列變化。

? ? 整個影片按照情節(jié)發(fā)展可以分為三部分，第一部分是戰(zhàn)爭前期猶太人被打砸搶、被驅(qū)逐趕向集中營，該時期只有少部分猶太人會被處決；第二部分是戰(zhàn)爭中期源源不斷輸送過來的新的猶太勞動力，以阿蒙·葛斯為代表的地方軍官憑借手中權力仗著極端的種族優(yōu)越感和個人喜好隨心所欲地掌握著管轄區(qū)內(nèi)猶太人的生殺大權，這個階段納粹黨衛(wèi)軍想殺誰就殺誰甚至不需要理由，猶太人的命甚至不如一條狗，從中期開始對猶太人悲慘遭遇已極為同情悲憫的辛德勒在面對葛斯時也不得不偽裝成前期唯利是圖的黑心商人形象，通過工作和利益牽扯的名義小心翼翼地保護著自己工廠的猶太人；第三部分是戰(zhàn)爭快結束前黨衛(wèi)軍在戰(zhàn)場接連失利的同時趕在紅軍解放集中營前對管轄區(qū)內(nèi)的猶太人瘋狂屠殺的喪心病狂寫照，其中以臭名昭著的奧斯維辛集中營為代表，1944年戰(zhàn)爭大局基本已定時，辛德勒得知自己工廠的工人在戰(zhàn)爭勝利前夕很可能會被集中處理，他連夜同經(jīng)理寫下了一份有著1200個猶太人的名單，這些名單上的人正是他用幾乎所有的錢賄賂納粹黨衛(wèi)軍高官保下來的人頭，并以雇工的名義將這些人解救到他位于捷克布瑞恩利茲的一個工廠，從而使他們幸免于難。

? ? 據(jù)說辛德勒生前一共開出過兩份名單，第一份名單原件已遺失，第二份是寫于二戰(zhàn)結束前一個月，這份名單目前被保存在以色列亞德瓦謝姆猶太人大屠殺紀念館里，而這部電影正是基于這第二份名單拍攝的。

②猶太人悲劇的歷史背景

? ? 影片中辛德勒說過一句話“戰(zhàn)爭只會激活大多數(shù)人的黑暗面而非正義感”，關于猶太種族為何會被屠殺很多現(xiàn)代研究指向長久以來猶太種族宗教文化同歐洲寄居國的隔閡，二戰(zhàn)前德國經(jīng)濟頹廢蕭條的困境以及當時背景下猶太人經(jīng)商領域表現(xiàn)的出類拔萃使其成為了統(tǒng)治階層的矛頭；但奇怪的是納粹統(tǒng)治階層上臺最主要原因并不是因為成功地將經(jīng)濟蕭條歸咎于猶太人，而是因其宣揚的“愛國主義和振興經(jīng)濟”的愿景得到了人們的選票；真正開始對猶太人下毒手是在Hitler的權力已經(jīng)穩(wěn)固并且在歐洲戰(zhàn)場取得成功的時候，所以并非一開始就將困境的根源指向猶太人。從理性角度看，他們前期也只是意在驅(qū)逐猶太人將猶太人從本土人的生活里隔離開來，反而在戰(zhàn)爭中后期逐漸失利的形勢下轉變?yōu)榛ㄙM更多人力財力去消滅猶太人而不是將他們投入戰(zhàn)場，這是讓后來研究者難以理解的。在整個戰(zhàn)爭中，屠猶和侵略成了兩個平行體系，按照Hitler的原話，他發(fā)動的是兩場戰(zhàn)爭：常規(guī)戰(zhàn)爭和種族戰(zhàn)爭，以至于在戰(zhàn)爭中后期他對猶太人的所作所為呈現(xiàn)出一種無法追溯確切根源的瘋魔癲狂氣息，這種氣息表現(xiàn)為對猶太種族的絕對歧視和仇恨以及對雅利安種族的絕對優(yōu)越感和自尊。很多人似乎早已不在意發(fā)動戰(zhàn)爭的根源是什么或者他們自己本身也不明白，但戰(zhàn)爭的狂潮無疑是將統(tǒng)治階層的矛頭推向了前所未有的巔峰，當軍國主義和集體主義占據(jù)了社會主流，那些在時代大潮面前保守的、失意的人們便將這矛頭指向———猶太種族當做侵泄不滿的對象。

③電影拍攝手法

? ? 在了解了時代背景后我們再來看影片的拍攝，《辛德勒的名單》是以莊嚴厚重的黑白為主色調(diào)，在選擇表現(xiàn)整個時期的場景時，大多為擁擠不開闊的地方，幾乎都是有限、封閉的空間。工廠、宿舍、樓梯、躲藏的糞池處處給人以壓抑的感覺，光線也是非常的灰暗，這樣的主色調(diào)代表著當時幾乎所有猶太人的艱難處境和黯淡無光的至暗時日。

? ? 在前面的介紹里有提到，影片最經(jīng)典的部分是全篇開頭三分之一和結尾三分之一出現(xiàn)時長加起來不超過一分鐘的紅衣小女孩，她是觀眾的視覺中心，讓觀眾自始至終都有著一種強烈的沖擊感，整個影片的黑白主色調(diào)為紅衣小女孩做了極其充分的鋪墊，那樣壓抑沉重的生存環(huán)境與渴望生命的紅色產(chǎn)生了強烈鮮明的反差。小女孩靜悄悄地逃跑、躲藏，攝影機的機位從高到低，由遠及近一直追隨著她，暗淡卻鮮艷的紅色，導演斯皮爾伯格以一種主人公辛德勒之外的第二旁觀者角度，冷靜客觀地跟拍記錄著穿梭在人流中的小女孩，大多時候都是遠景拍攝，使小女孩看上去只像個小紅點。在這種空曠的鏡頭中，我們已經(jīng)猜到了女孩的命運，直到影片最后三分之一那抹紅出現(xiàn)在了推車上。紅衣小女孩既是時代背景下無法掌握自身命運的猶太人的寫照，也是借用孩童的身份去訴說戰(zhàn)爭的殘酷，種族屠戮的無情。據(jù)統(tǒng)計600萬被屠戮的猶太人中其中150萬都是兒童。

? ? “紅衣小女孩”在影片中沒有一句臺詞，甚至連她的名字都沒有提到過，但孩童純潔美好的年齡，強烈渴望生命的色彩，卻在觀眾心里留下了極為深刻的印記。她身穿一件紅色的衣服隨著人群移動，那灰暗中的紅色小點仿佛在時代的洪荒中逆流掙扎，看的讓人十分揪心，如果我們把這一點紅與猶太人不屈的反抗聯(lián)系起來，就不難體會到這是一塊生命的亮色了。盡管她小得可憐，小得微不足道，沒有任何的反抗能力，哪怕她只是一團很快就會被撲滅的火苗，她也依舊是被殘害的猶太民族心中一團熊熊烈焰。

? ? 電影的最后是真實的猶太幸存者給辛德勒之墓放置石塊，影片結尾采用了彩色色調(diào)，意味著黑白壓抑的噩夢時期已經(jīng)過去了。辛德勒墓地周圍是綠草、野花，潔白的石碑上放上了一支鮮紅的玫瑰。誰也不知道這支玫瑰代表著什么，也許是冷酷的納粹主義之下也有辛德勒這樣難能可貴為了拯救一個個如玫瑰花般美麗生命而放棄自身利益的人；也或許是對那個“紅衣小女孩”亡靈的告慰。

二、考斯滕、音樂和編排

①考斯滕

? ? 回到節(jié)目本身，我們不難發(fā)現(xiàn)軟卡正是以“紅衣小女孩”的身份來訴說《辛德勒的名單》影片里那段塵封的歷史。我們先來看考斯滕上的設計，幾乎與電影中小女孩的服裝一致，紅色的大衣和灰色的底裙，嚴絲合縫的紐扣，緊裹的內(nèi)襯，為數(shù)不多改動的是將電影中小女孩的紅色領結改為更能體現(xiàn)故事背景里蕭瑟肅殺氛圍的立領，軟卡扎上的馬尾也從側面加深了小女孩的形象。連同手套在內(nèi)的上半身服裝都只限定在紅色和灰色兩種顏色之中，紅色如同我們剛才在電影拍攝手法中所講代表著渴求生命的希望和不屈的反抗意志，而灰色在沒有黑白氛圍的冰場上象征著故事時代背景下猶太人晦暗無光不見天日的底色。

? ? 軟卡以“紅衣小女孩”第一身份來演繹一個大的故事背景，因此同斯皮爾伯格拍攝手法相對的，這次不再以旁觀者的角度用整個大的灰色背景去突出紅色小點，而是聚焦于紅色小點本身來看待其命運的走向。整個考斯滕大面積的紅色都在強調(diào)紅衣小女孩對于生命的渴望和掙扎，同時也代表著血液的流逝、生命的消亡。除了作為常見點綴的水鉆整個考斯滕沒有多余的裝飾，卻顯得尤為經(jīng)典令人過目難忘。

②音樂

? ? 電影主題音樂是由大師約翰.威廉姆斯John Williams作曲，在場景部分刻畫或人物描寫的配樂片段都恰如其分的加深了影片的氛圍感直扣人心，將一個民族復雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。凄美、哀婉的傾訴性旋律伴著以色列裔小提琴家伊扎克.帕爾曼Itzhak Perlman的獨奏部分仿佛在音樂里訴說著人類對戰(zhàn)爭的思索和對人性的反思，使其成為世界電影音樂寶庫中的經(jīng)典之作，并獲得了當年奧斯卡最佳電影配樂獎。節(jié)目中音樂的起止和高潮也恰恰是軟卡編排中最扣人心弦的部分，現(xiàn)在我們一起結合音樂來看看整個節(jié)目的編排。

③編排

? ? 節(jié)目開始前，軟卡以低頭背對眾人的姿勢佇立于舞臺，當旋律響起時她維持該姿勢向前緩緩踏出兩步隨即右轉身做了整個節(jié)目中最經(jīng)典的回眸動作，這樣幾個簡單的開場動作卻包含了許多內(nèi)容：首先對應了電影中拖著沉重步伐被驅(qū)趕向集中營不知命運歸途的猶太人群，這時背對的觀眾仿佛電影里辛德勒的旁觀視角去看待這群人的命運軌跡，而軟卡的回眸從這個時候可以看出她已經(jīng)進入了電影故事情節(jié)將自己代入到了紅衣小女孩的猶太身份，雖然原片并沒有小女孩回頭的畫面，但是節(jié)目鏡頭拉近時軟卡微蹙的眉目，眼中的哀傷和仿佛要說什么又什么也沒能說出的嘴角已經(jīng)將猶太人在電影里對前途未知的迷茫、無助和悲慟表現(xiàn)得淋漓盡致，沒有復雜的動作沒有過多的言語在開頭觀眾就已經(jīng)被吸引跟隨她的演繹和音樂進入了電影情節(jié)。

? ? 接著她將頭轉回去旋即左轉身面向我們抬頭快速奔來然后張開稍顯無力的雙臂目光朝上不知望向何方，這里由開始的低頭再到抬頭，從沉重的步伐到快速地奔跑映射了影片中小女孩逃跑以及藏匿在廢棄樓棟時對活下去的強烈渴望以及對“生”的探尋。隨后的弧形變?nèi)胁揭约疤ь^向天空揮手的姿勢還有接下來一連串的壓步仿佛在描繪一個藏匿在狹窄之地被裹挾在迷茫人群中努力透過窗口向往天空追尋自由的形象。

? ? 之后軟卡張開雙臂又抱頭的奔跑似乎在描述影片鏡頭外小女孩在躲藏期間隨時可能遭遇槍殺的提心吊膽場面，在跳躍和旋轉之后的后壓步再次右轉身回眸張開雙臂，此時已不同于節(jié)目開始時的面部表情，軟卡眉頭緊鎖，眼中的悲傷已經(jīng)無以復加，目光悲痛望向遠處隨即低下再到之后外勾、內(nèi)勾、捻轉、抬腿、小跳、括弧等步伐可以讓人想象影片里的戰(zhàn)爭中期在廢棄樓棟里拼死東躲西藏，暫時僥幸躲過一劫的人發(fā)現(xiàn)一同躲避的人不斷減少的悲慘景象，這個時候也是她對生的希望渴求最熱烈的時候。接著是疑是雙手往外推抵住門的動作一直到后面跳躍之間都仿佛在描述紅衣小女孩的艱難處境，我們發(fā)現(xiàn)后面的步伐編排中軟卡側身回頭張開雙臂出現(xiàn)的頻率次數(shù)非常多，似乎都在映射影片鏡頭之外小女孩拼死躲避的情景。

? ? 后外結環(huán)三周跳后，軟卡有一個看向雙手然后撫摸臉頰接著將手臂伸出去的動作，我個人認為這里暫時脫離了紅衣小女孩的身份更像是以小女孩旁觀的角度看到影片中因為躲避空間不夠為了孩子放棄自己可能生還機會的母親將孩子托付給他人自己離去的凄涼場景。后面的正躬身、側躬身、提刀躬身再到燭臺貝爾曼總給我一種紅色蠟燭燃燒，火苗逐漸熄滅，小女孩的生命也隨之進入倒計時的感覺，然后來到整個音樂小提琴獨奏的高潮，軟卡凄婉哀絕雙臂無力垂下的下腰鮑步到后面的燕式巡場和音樂最后部分軟卡掩面折腿轉和I字轉都表明最終紅衣小女孩經(jīng)過垂死的掙扎也沒能等來生的希望。

? ? 音樂結束軟卡第三次右轉身回眸，這次的回眸就如同臨終前的回望飽含著對命運的無情，希望就在眼前卻再也等不到的悲涼以及對殘酷現(xiàn)實的失望。

?

三、總結

? ? 軟卡的《辛德勒的名單》不管是從選手自身的表現(xiàn)力，音樂的敘事性，節(jié)目內(nèi)容編排的緊湊感和層次起伏來看都不是只流于表面形式的作品，我想這也是在節(jié)目九年后的今天仍然讓喜愛花滑的觀眾難以忘記的原因。雖然軟卡的花滑事業(yè)就如同影片中的小女孩一樣曇花一現(xiàn)，但是現(xiàn)在她家庭和睦，有一份熱愛的花滑教練工作，還有一個可愛的女兒也讓大家倍感欣慰，祝福我們的軟卡，感謝她為大家?guī)砹诉@么好的作品。