這篇博文是關(guān)于65daysofstatic的《Wreckage Systems》（殘骸系統(tǒng)）。《Wreckage Systems》是一個無限音樂直播作品。你可以在這里（https://www.youtube.com/65propaganda/live）觀看，也可以在這里（https://65daysofstatic.com/）聽純音頻版本。它并不是一個游戲，盡管它是在Unity中建立的，且所有的音頻都在Wwise中運行。實際上它部分是一個準(zhǔn)學(xué)術(shù)研究項目，部分是“一個突然無法巡演的樂隊所制定的針對大流行病的應(yīng)急計劃”。它是一個頑固的烏托邦式的嘗試，試圖找到新的方式來寫和表現(xiàn)音樂，也是一個借口，來制造很多不一定有機會進入65daysofstatic更傳統(tǒng)產(chǎn)出的噪音創(chuàng)作嘗試。我將在下面進入它的Wwise內(nèi)核，但首先要介紹一下它的背景，即為什么它存在。

背景

早在2014年，我的樂隊65daysofstatic被要求為《No Man's Sky》創(chuàng)作原聲音樂。這意味著不僅要寫一張充滿線性、歌曲形式的常規(guī)配樂專輯，還要構(gòu)建一個無限長的、動態(tài)的配樂，以配合Hello Games所創(chuàng)造的無限大的、程序生成的宇宙。

我們是作曲家，但創(chuàng)建 《No Man's Sky》音頻框架的重任是由音頻總監(jiān)（可能是魔法師）保羅-威爾（https://Twitter.com/earcom）負(fù)責(zé)的，所以關(guān)于這些無限的聲景如何在游戲中實際建立的技術(shù)細(xì)節(jié)并不是我們真正要講述的。然而，作為一個樂隊，我們渴望充分利用配樂的生成性，因此我們投入到互動音樂技術(shù)的速成課程中，并匆匆忙忙地深入?yún)⑴c到這個過程中。我們帶著關(guān)于制作非線性音樂的無數(shù)想法和對音樂的基本性質(zhì)的新的存在性擔(dān)憂來到了另一邊。

大約在同一時間，偶然的是，我正在攻讀博士學(xué)位，探索流行音樂背景下的算法作曲策略（就是關(guān)于你”如何可以將這些策略應(yīng)用于像我這樣的嘈雜的現(xiàn)場樂隊“的研究）這種將游戲音樂開發(fā)和實驗性算法音樂研究應(yīng)用于65daysofstatic的事件在幾年內(nèi)持續(xù)平行發(fā)生，并開辟了許多我一直渴望探索的未開發(fā)的領(lǐng)域。

盡管我的整個成年生活都在使用電腦制作音樂，但在這一切結(jié)束時，我對任何可以被普遍描述為算法驅(qū)動的、程序性的或生成性的音樂技術(shù)應(yīng)用于創(chuàng)作的說法都產(chǎn)生了深刻的批判，甚至經(jīng)常持懷疑的態(tài)度。不是因為我不認(rèn)為計算機能夠自主地制造有趣的聲音結(jié)構(gòu)，而是因為——對我來說，揚聲器發(fā)出的實際聲音只是音樂的一小部分。你可以給計算機所有的基于機器學(xué)習(xí)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的超人工智能，但你永遠(yuǎn)無法給它意圖——你永遠(yuǎn)無法給它一顆破碎的心、過剩的浪漫，它永遠(yuǎn)不會理解在一個狹小的房間里和它的朋友們一起制造混亂的噪音，或者在重復(fù)的節(jié)拍下整夜跳舞的快樂。

然后，就有了《Wreckage Systems》。這是一個持續(xù)進行的項目，我們在互聯(lián)網(wǎng)上無休止地播放不斷變化的音樂，試圖解決這種辯證關(guān)系："計算機永遠(yuǎn)不可能真正理解嵌入到音樂中的意義是什么；應(yīng)該是我們使用計算機自主地制造有意義的音樂"。

《Wreckage Systems》是一個對當(dāng)代藝術(shù)家被不合理地要求去折騰無限音樂內(nèi)容的藝術(shù)化表達(dá)嗎？或許，但它還是一個看看在自動音樂失去所有意義之前，音樂家們能把它推到什么程度的嘗試，也是一個由Wwise驅(qū)動的Unity項目來完成的由大量的算法撞擊聲、悲傷的鋼琴聲、突兀的霹靂聲、自由爵士樂循環(huán)、田野錄音、程序化合成器旋律以及一大堆其他生成性音樂系統(tǒng)組成的集合體。

如果你對進一步解釋《Wreckage Systems》背后的哲學(xué)和藝術(shù)思想的博客文章，以及對我們使用的個別作曲技術(shù)進行的更詳細(xì)的分解感興趣，那么請看看我們的Wreckage Systems Patreon，這是我們選擇的維持這個奇怪的音樂實驗的方式。若您想要預(yù)覽，這里（https://www.patreon.com/posts/49480111）有一篇解鎖了的文章，討論了更多關(guān)于我們在《No Man's Sky》上的經(jīng)驗。如果你喜歡烏托邦式的馬克思主義，那么這里（https://www.patreon.com/posts/49157817）有一篇與項目有關(guān)的歷史唯物主義的大膽運用。而本文接下來的其余部分將具體考察Wwise項目，為您揭示該項目如何驅(qū)動存在于《Wreckage Systems》廣播中的65個不同的自主音樂系統(tǒng)。

整體結(jié)構(gòu)

在直播中總共存在65個不同的 "Wreckage System"。每個系統(tǒng)在Wwise中都有自己的一套聲音和行為，并經(jīng)常在Unity中借助自定義腳本對行為進行延展。因為《Wreckage Systems》不是一個游戲，也因為它只是以音視頻流的形式向公眾提供，而不是以軟件的形式，所以我們可以圍繞音頻輸出設(shè)計一切，而不需要考慮磁盤空間、DSP線程、發(fā)聲數(shù)、音頻質(zhì)量等等限制。它不需要成為任何傳統(tǒng)意義上的交付的產(chǎn)品。

為此，或多或少每個Wreckage Systems在Wwise中都有自己的SoundBank，其中充滿了所需的高質(zhì)量音頻。還有一個額外的SoundBank，一直在加載一般的背景隆隆聲（Drone）、靜態(tài)嘶嘶聲和偶爾的UI音效。

直播流中的廣播循環(huán)就像一系列的無線電傳輸，從靜止?fàn)顟B(tài)中出來，然后又落回靜止?fàn)顟B(tài)中。當(dāng)一個新的系統(tǒng)上線時，它加載SoundBank，開始運行，并從靜態(tài)中交叉淡化到系統(tǒng)正在制作的音樂中。當(dāng)系統(tǒng)接近尾聲時，它又回到靜態(tài)，卸載已完成的系統(tǒng)的SoundBank，并重復(fù)這個循環(huán)。系統(tǒng)很少堅持超過7-8分鐘，所以如果你看廣播至少有這么長的時間，并跟隨日志的內(nèi)容，你應(yīng)該能夠注意到這個動作。（哦對，它偶爾也會黑掉自己……）。

Wreckage System的類型

65個不同的系統(tǒng)中的每一個都基于一個概念，我們稱之為 "constellation heart"（凝聚之心）。這里有一個來自我們Patreon的簡短視頻，以非技術(shù)性的方式解釋了這個概念。

基本上，我們在這個視頻中想說的是，在可能的情況下，我們沒有讓我們建立的主要音頻框架限制任何特定系統(tǒng)的主要音樂理念。每個系統(tǒng)的 "constellation heart"是系統(tǒng)音樂想法的核心，是使該特定系統(tǒng)獨特的東西，也是我們需要不惜一切代價保護的東西，以阻止該項目成為一個包含65種不同口味的平庸的生成性聲景的系統(tǒng)。有時，一個系統(tǒng)的 "constellation heart"?就像一組特定的獨特樣本一樣簡單。有時，這個系統(tǒng)可能耗費了幾天或幾周的時間去構(gòu)建，因為它充滿了互動音樂的Music Switch Container?與 Playlist Container，還具有定制的Stinger和Transition，無法與任何其他系統(tǒng)通用。通常，這意味著Unity中還包含了一套額外的自定義腳本，不僅僅是啟動或停止Wwise事件，而是會擴展系統(tǒng)的行為——也許是通過生成MIDI音型，也許是利用事件上的各種回調(diào)命令來實時創(chuàng)造音樂。盡管我們盡力確保每個"constellation heart"的想法的獨特，但仍有必要在一定程度上概括所有系統(tǒng)的運作方式。

因此，在所有系統(tǒng)的頂層是一個非常通用的游戲同步狀態(tài)。這有七個通用狀態(tài)。

• Beginning??

• State_00??

• State_01??

• State_02??

• State_03??

• State_04??

• Ending??

一個系統(tǒng)可以選擇忽略這些狀態(tài)，把相同的東西分配給所有的狀態(tài)，但是每個系統(tǒng)都從它的起始狀態(tài)開始，在它的結(jié)束狀態(tài)結(jié)束。如果系統(tǒng)正在使用不同的狀態(tài)，那么它可以選擇通過使用該系統(tǒng)特有的自定義sequencer在它們之間移動，或者使用一個通用的sequencer，在系統(tǒng)決定運行多長時間的過程中隨機切換它們。

除了這個頂層的機制之外，Wwise中的系統(tǒng)實際的樣子，可被以如下方式劃分：

ACTOR-MIXER?系統(tǒng)

比較簡單的系統(tǒng)是那些傾向于聽起來更氛圍化或聲景化的系統(tǒng)。這種音樂往往是在Actor-Mixer Hierarchy結(jié)構(gòu)中使用Random Container和Blend Container的配合來生成的。（在聽了太多年糟糕的算法音樂之后，我堅信只要核心旋律或聲音足夠有趣，用極其簡單的隨機化方式反而可以走得更遠(yuǎn)）

Wwise也很適合將簡單的隨機化進行分層，從而造更復(fù)雜的變化。例如，這里有一個叫做Unravelling的系統(tǒng)：

在上圖左側(cè)，你可以看到它是如何被構(gòu)建的——所有的東西都存在于一個單一的Blend Container中，當(dāng)系統(tǒng)啟動時就會被觸發(fā)（子Blend Container是歌曲的不同部分）。截圖中突出顯示的容器'Busy'，只有在'State_01'處于激活狀態(tài)期間才能聽到。在Unravelling這個例子中，其他容器代表對應(yīng)其他狀態(tài)。別的系統(tǒng)可能具有對應(yīng)多個狀態(tài)的容器，或者具有多個容器同時混合的狀態(tài)。

仔細(xì)看看我們創(chuàng)造變化的方法，展開'DulcimerPhrases'容器可了解它如何工作。核心是一個隨機容器，它從一個都在同一音階內(nèi)的揚琴音符樣本池中播放一個音符樣本。它的父類是一個序列容器，循環(huán)6次，Max Offset為2，Crossfade Duration為0.5，Min Offset為-0.2。它的父容器是DulcimerPhrases容器，每8秒觸發(fā)一次，最大偏移量為8。 這一切加起來就是，每8-16秒一次，它將播放一個6-8個揚琴音符的短音型，在時間上有一點變化，使它聽起來更人性化。

正如你所看到的，這個容器與Blend Container中的其他容器放在一起，這個Blend Container是系統(tǒng)的一個特定狀態(tài)。其他狀態(tài)有不同的采樣，不同的層次結(jié)構(gòu)，不同的工作方式。有些包含循環(huán)，有些是單獨的打擊樂樣本，以固定的速度重復(fù)......?這種可能性基本上是無窮無盡的。

unravelling_excerpt.mp3：https://www.audiokinetic.com/media/blog/infinite-wreckage/unravelling_excerpt.mp3

相對的，這里有一個簡單一些的系統(tǒng)，叫Papour。

這個系統(tǒng)不使用狀態(tài)。它有三個隨機容器，每個容器都充滿了類似的36個樣本。每個容器都有不同數(shù)量的低通濾波器，以7到20秒間不同的Trigger rate觸發(fā)，中間的容器被調(diào)低一個八度。采樣本身是長長的、類似Blade Runner配樂中的合成器的音符，我們在65HQ錄制，使其充滿了粗糙感和混響，為其賦予了現(xiàn)場調(diào)節(jié)的濾波器掃頻變化。將這一切都送入Wwise中的另一個巨大的混響總線，你就瞬間得到了一個科幻聲景！

papour_excerpt.mp3：https://www.audiokinetic.com/media/blog/infinite-wreckage/papour_excerpt.mp3

其他的Actor-Mixer系統(tǒng)，例如Mist_Crackle，在音頻內(nèi)容和復(fù)雜性方面也同樣精簡，但使用方式不同，在Wwise中作為采樣樂器存在。

有些樂器是用許多樣本在整個范圍內(nèi)進行映射的（比如被多個系統(tǒng)使用的主鋼琴）。其他的，比如上圖中的 "CrackleToneSynth"，則是比較精簡的。這個系統(tǒng)只用了三個采樣的音符映射到整個音域，并通過一些漂亮的混響進行處理。

對于這樣的系統(tǒng)，與其使用Unity中的通用Sequencer來循環(huán)播放狀態(tài)，不如使用自定義腳本，以這樣或那樣的方式創(chuàng)建音樂模式，然后將它們作為MIDI音符發(fā)送到Wwise。Mist_Crackle是一個環(huán)境聲景，精確的節(jié)奏既不重要也不需要，它在Unity中使用一個coroutine loop，從可能的MIDI音符庫中提取，并通過一些簡單的隨機化創(chuàng)造出一個由緩慢的氛圍旋律和較低音區(qū)的和弦進行組成的聲景。

mistCrackletone_excerpt.mp3：https://www.audiokinetic.com/media/blog/infinite-wreckage/mistCrackletone_excerpt.mp3

INTERACTIVE MUSIC?系統(tǒng)

其他系統(tǒng)使用了Wwise中比較常見的互動音樂實現(xiàn)方法，利用了Horizontal Sequencing和Vertical Remixing技術(shù)。我不會在這里說得太詳細(xì)，因為對于Wwise的用戶來說，這可能是創(chuàng)作互動音樂最常見的使用情況。下面是一個基于Interactive Music Hierarchy的系統(tǒng)的例子：

這個系統(tǒng)，Available Data，基于一首線性的、具體的歌曲，是作為Wreckage系統(tǒng)研究的一部分而寫的。預(yù)先 錄制的版本是一首12分鐘的節(jié)奏、合成器、吉他和噪音構(gòu)成的龐然大物。（如果你想聽的話，可以在這里（https://65daysofstatic.bandcamp.com/album/available-data）收聽） 它的殘骸系統(tǒng)相當(dāng)于被設(shè)計成同樣長、同樣兇猛的主題變體，每次出現(xiàn)時都是這樣。上面的截圖顯示了其結(jié)構(gòu)。所有東西都住在一個開關(guān)容器里，各種播放列表充滿了不同的軌道和子軌道。另外這個系統(tǒng)具有很多自定義的Stinger和Transition，且在Unity側(cè)有一個自定義的音序器，使用加權(quán)概率在各狀態(tài)中移動。這需要大量的平衡，但結(jié)果是Available Data的每一次迭代都能夠可靠地播放頭尾及兩部分間的松散骨架（像原本一樣），且每次都會觸發(fā)新的段落、循環(huán)和變化。

availabledata_excerpt.mp3：https://www.audiokinetic.com/media/blog/infinite-wreckage/availabledata_excerpt.mp3

組合系統(tǒng)

另有很多系統(tǒng)是以混合Actor-Mixer系統(tǒng)及Interactive Music系統(tǒng)的形式存在的。

Malign系統(tǒng)是為那些“你是一個沮喪的賽博朋克偵探，在某種昏暗的電子酒吧里喝掉你的悲傷”的時刻提供的末日爵士樂配樂。它基于一個非常簡單的、刻意重復(fù)的循環(huán)，在一個互動音樂播放列表容器中運行。最重要的是，Unity通過回調(diào)來觸發(fā)這個循環(huán)。然后，它使用這些回調(diào)來跟蹤每個新的循環(huán)的開始，在每個循環(huán)的開始，它決定是否要在電鋼琴上做一個小的旋律模式，或吉他，或兩者都不是。

如果它決定演奏吉他，那么它就通過Wwise事件觸發(fā)隨機容器，從大量的樣本集合中觸發(fā)一個樂句。如果它決定彈奏電鋼琴，它就會使用一些自定義代碼，使用MIDI音符編號創(chuàng)建一個新的旋律模式，然后通過調(diào)度MIDI音符并將其發(fā)布到指向采樣的電子鋼琴樂器的Wwise事件中，在隨后的循環(huán)中播放它。

由于Unity浮動的幀率，以這種方式運用回調(diào)會面臨一些微小的節(jié)奏波動，但在像Malign這樣的系統(tǒng)背景下，微小的時間上的不穩(wěn)定卻會有助于使旋律人性化。（我們還運用這種技術(shù)進行過一些實驗——用回調(diào)的方式產(chǎn)生快速的breakbeat段落，結(jié)果就相對不太成功了）。

malign_excerpt.mp3：https://www.audiokinetic.com/media/blog/infinite-wreckage/malign_excerpt.mp3

結(jié)論

本文中這些例子粗略地勾勒出了大部分系統(tǒng)的構(gòu)建方式，但它所希望的是展現(xiàn)出這個項目的意義——在”某種可通用的、可擴展的框架“和”允許在每個系統(tǒng)的基礎(chǔ)上整合自定義行為的系統(tǒng)“之間找到一個平衡。作為一個樂隊，《Wreckage Systems》向我們展示的是（這純粹是一個主觀的觀點）——在這個一切都自動化的時代，當(dāng)涉及到制作有意義的藝術(shù)時，選擇更曲折的方式并動用蠻力變得越來越重要。通過各種手段--使用計算機來尋找、建立和使用工具來幫助你穿越所有那些痛苦的平庸，這樣你就可以更快地找到你潛意識中的鉆石。但在這個過程中，無情地編輯和摒棄那些不夠好的東西，這就是創(chuàng)作。而所有這些規(guī)劃，這些意向性，就是"constellation heart"。它是永遠(yuǎn)無法被概括的。

保羅-沃林斯基（PAUL WOLINSKI）

保羅-沃林斯基是一位作曲家，65daysofstatic的成員，聲音設(shè)計師，實驗音樂研究者，總體上，搞怪是他的興趣所在。除了Wreckage Systems，他最近的工作是意外地成為Phi Games的Recompile（2021）的UI程序員。他在Twitter上偶爾出沒，個人網(wǎng)站是polin.ski。如果你的游戲需要很酷的音樂噪音，何不考慮一下65daysofstatic？