——————正文三————————

《揚(yáng)州紅橋》

陳維崧

輕紅橋上立逡巡，綠水微波漸作鱗。

手把柳絲無一語，十年春恨細(xì)如塵。

這是寫春天，揚(yáng)州紅橋在春天橋底下荷葉田田，水兩邊柳絲飄飄，那個(gè)水系大概綿延上十里。在清朝，雕蘭畫棟兩面，有春的仕女如云非常的美麗動(dòng)人。

陳維崧是清朝初年著名的作家，他的駢文寫得非常特別好所以寫的特別好，詩也寫得好，他是個(gè)多產(chǎn)的作家，江蘇宜興人，是一個(gè)文壇上的牛人，作品非常多。他的詞接近于蘇軾，接近于辛棄疾，比較偏重豪放。非常有才華，他的駢文對(duì)偶特別的工整。

同樣是在橋上看到了一個(gè)美人，寫的特別的仔細(xì)。

輕紅橋上立逡巡

大家注意，一開始就點(diǎn)題，輕虹橋上，古人這叫切題，因?yàn)樗臉?biāo)題叫《揚(yáng)州虹橋》，他一起筆就寫得非常好。輕虹橋上，就揚(yáng)州紅橋。立逡巡，逡巡就是兩邊的徘徊。

在輕紅橋下站著兩邊徘徊，若有所思。我到底有什么心事呢？

他突然又不寫心事了，她突然宕（ 宕，漢字二級(jí)字，讀作dàng ）開一筆寫別的

綠水微波漸作鱗

在橋底下那種湛綠的水，（河水）很細(xì)很細(xì)的那種微波，那么風(fēng)一起以后啊，就吹起一層層的波浪，像魚鱗一樣。他寫的非常地輕微，寫得非常的細(xì)膩。綠水微波漸作鱗，像魚鱗一樣的吹起一點(diǎn)點(diǎn)微微的波瀾非常的美麗。

他是寫橋底下的水，但也是暗示我們橋上美女的心事。而她的心事也是不斷的，放起一層層的漣漪，像魚鱗一樣的漣漪。所以他才在橋上兩頭走。

那是典型的情景交融。他是寫水，也是寫情，寫心情，寫的特別好，他沒有直接寫心事，宕開一筆去寫景。那么景也是在寫情，對(duì)吧？

這位美女到底有什么心事呢？

手把柳絲無一語

春天到來，橋兩邊是柳絲飄拂，柳樹非常的高大，從上至下萬條垂下綠絲絳。柳絲柳絲，古人折柳送別。一看柳絲你就知道她肯定有心事，而且肯定的是想到她的情人，手把柳絲，順手就把那個(gè)飄到橋上的那個(gè)柳絲就拿到手上。它不是折斷（柳絲），她很耐心，手把柳絲無一語，一句話都沒說。

那他到底寫的是什么名堂？

十年春恨細(xì)如塵

十年啊！什么叫春恨？每一年到了，春天就引起她的心痛，心痛又不是那么沉重。為什么不那么沉重呢？

這肯定是一個(gè)風(fēng)塵女子，她可能是情郎走了以后，十年杳無音訊。她想他，但又不能知道他在哪里？她想表達(dá)愛他又無地方傾訴。

她的孤獨(dú)，她的憂愁，她的幽怨，她的傷感。美麗的春天引起她無窮的心事。十年春恨細(xì)如塵。她并不是哭天搶地的那種沉痛。

為什么？

因?yàn)樗那槔杀緛砭蜎]有給她承諾，現(xiàn)在走了就留下了她的遺憾，她的心痛，她的無窮的微涼，但是又不是那么沉重。

這首詩下筆用詞都很輕，看到?jīng)]有，你看一開始橋??！它不是說大紅的橋，而是輕紅橋上立逡巡，那么，波瀾，橋底下的水的波瀾呢？綠水微波漸作鱗，吹起了鱗鱗的波瀾。手把柳絲無一語，都很輕柔。那么她的傷心，她的心事。十年春恨細(xì)如塵，像天上飄的浮塵一樣，若有若無，很輕很輕，但又吹不散。

他寫的用筆，就是書寫的非常細(xì)膩，色彩非常的淡，用字用筆非常的輕。

細(xì)如塵，漸作鱗，綠水微波，橋是輕紅橋上，所以都用的很柔很輕很細(xì)。就是這首詩，在揚(yáng)州紅橋上給我的感覺也是它的特點(diǎn)。

【歸納】

三首揚(yáng)州紅橋上的邂逅

第一首《冶春絕句》

王士禎

紅橋飛跨水當(dāng)中，一曲欄干九曲紅。

日午畫舫橋下過，衣香人影太匆匆。

第二首

望江南·詠弦月

納蘭性德

初八月半，半鏡上青霄。

斜倚畫闌嬌不語，暗移梅影過紅橋，

衣裙帶北風(fēng)飄。

第三首

《揚(yáng)州紅橋》

陳維崧

輕紅橋上立逡巡，綠水微波漸作鱗。

手把柳絲無一語，十年春恨細(xì)如塵。

哪一首更好呢？給戴建業(yè)老師留下了最深刻印象的就是就是第一首王士禎的《冶春絕句》我們見的太多了，我們無窮的遐想，無窮的想象，回味無窮。

第二首戴建業(yè)老師覺得寫得非常好，特別美麗，尤其是最后一句。裙帶北風(fēng)飄

【預(yù)告】

戴建業(yè)老師還要聊邂逅詩“人面桃花”還有杜牧，還有李白

希望大家跟著戴建業(yè)老師一起去邂逅美人，邂逅俊男。