本期內(nèi)容：《揚(yáng)州慢·淮左名都》

講課教授：有山先生

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《揚(yáng)州慢·淮左名都》為姜夔的代表作。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語(yǔ)言，描繪出凄淡空蒙的畫(huà)面，筆法空靈，寄寓深長(zhǎng)，聲調(diào)低婉，具有清剛峭拔之氣勢(shì)，冷僻幽獨(dú)之情懷。它既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的災(zāi)難，又對(duì)南宋王朝的偏安政策有所譴責(zé)，有一定的積極意義。

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有山朗讀

淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

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有山賞析

揚(yáng)州是古代天下九州之一，范圍相當(dāng)之大。

注：春秋時(shí)揚(yáng)州被稱(chēng)為“邗（hán）”，秦漢揚(yáng)州被稱(chēng)為“江都”“廣陵”

淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。

1.淳熙丙申至日。交代時(shí)間，姜夔此時(shí)剛剛二十歲

2.予過(guò)維揚(yáng)。維揚(yáng)就是揚(yáng)州。

我路過(guò)揚(yáng)州城。

3.夜雪初霽，薺麥彌望。

“霽”：放晴，薺菜代表此時(shí)民不聊生。

夜雪初晴，放眼望去全是薺菜和野生的麥子。

入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。

進(jìn)入揚(yáng)州城，一片蕭瑟，喝水碧綠凄冷。天色漸晚，城中響起凄涼的號(hào)角。姜夔心態(tài)炸了，非常悲傷，感慨于揚(yáng)州古今的變遷，于是譜寫(xiě)了這首曲子。

千巖老人以為有“黍離”之悲也。

我的老師千巖人（蕭德藻）認(rèn)為這首詞里面蘊(yùn)藏著黍離的悲思

《黍離》即《詩(shī)經(jīng)·王鳳·黍離》

淮左名都，竹西佳處?

古人尊崇南方，以左為東，以右為西。樣子是淮南東路的首付，所以淮左名都就指揚(yáng)州。

竹西亭，揚(yáng)州盛景之一。

解鞍少駐初程。

脫下馬鞍稍作停留，這是最初的路程。

過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。

春風(fēng)十里代指昔日繁華的揚(yáng)州街道。

自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

自從金兵侵略長(zhǎng)江屠殺揚(yáng)州之后?；膹U的池臺(tái)、殘存的古木至今都不愿提起與兵有關(guān)的東西。

漸黃昏，清角吹寒。都在空城。

天氣漸入黃昏，凄清的號(hào)角在寒風(fēng)中吹起。這都再被洗劫一空的揚(yáng)州城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。

杜郎：杜牧。

假如杜牧詐尸回到揚(yáng)州，必然瞠目結(jié)舌無(wú)比痛心。

縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。

哪怕是寫(xiě)出那么厲害詩(shī)句的杜牧，面對(duì)眼前的景狀也只好無(wú)言罷了。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。

二十四橋依然還在，橋下江水水波蕩漾，月色凄冷，四周寂靜無(wú)聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

可嘆那紅藥年年如期開(kāi)放，卻又有誰(shuí)去欣賞他的艷麗婀娜呢？

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劉文忠 等．唐宋詞鑒賞辭典（南宋·遼·金卷）．上海：上海辭書(shū)出版社，1988：1748-1749

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姜夔在這首詞里用了他常用的小序。小序的好處就在于交代寫(xiě)作的緣由和寫(xiě)作的背景。而這首小序則更明確地交代了這首詞的寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)、原因、內(nèi)容、和主旨。讓人更好地、更深入地了解詞人寫(xiě)作此詞時(shí)的心理情懷。

這首詞充分體現(xiàn)了作者認(rèn)為的詩(shī)歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人詩(shī)說(shuō)》）的主張，也是歷代詞人抒發(fā)“黍離之悲”而富有余味的罕有佳作。詞人“解鞍少駐”的揚(yáng)州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”化出。竹西，亭名，在揚(yáng)州東蜀崗上禪智寺前，風(fēng)光優(yōu)美。

但經(jīng)過(guò)金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目羔塢了。經(jīng)過(guò)“胡馬”破壞后的殘痕，到處可見(jiàn)，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個(gè)鏡頭：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。“薺麥青青”使人聯(lián)想到古代詩(shī)人反復(fù)詠嘆的“彼黍離離”的詩(shī)句，并從“青青”所特有的一種凄艷色彩，增加青山故國(guó)之情。“廢池”極見(jiàn)蹂躪之深，“喬木”寄托故園之戀。

這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫(xiě)，他說(shuō)：“寫(xiě)兵燹后情景逼真?！q厭言兵’四字，包括無(wú)限傷亂語(yǔ)，他人累千百言，赤無(wú)此韻味?！保ā栋子挲S詞話》卷二）這里，作者使用了擬人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發(fā)動(dòng)的這場(chǎng)不義戰(zhàn)爭(zhēng)，物猶如此，何況于人！這在美學(xué)上也是一種移情作用。

上片的結(jié)尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉(zhuǎn)換了一個(gè)畫(huà)面，由所見(jiàn)轉(zhuǎn)寫(xiě)所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當(dāng)日落黃昏之時(shí)，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來(lái)襯托寂靜更增蕭條的意緒?！扒褰谴岛彼淖?，“寒”字下得很妙，寒意本來(lái)是天氣給人的觸覺(jué)感受，但作者不言天寒，而說(shuō)“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯(lián)系在一起，把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城里。

聽(tīng)覺(jué)所聞是清角悲吟，觸覺(jué)所感是寒氣逼人，再聯(lián)系視覺(jué)所見(jiàn)的“薺麥青青”與“廢池喬木”，這一切交織在一起，一切景物在空間上來(lái)說(shuō)都統(tǒng)一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯(lián)系在一起。著一“空”字，化景物為情思，把景中情與情中景融為一體，寫(xiě)出了為金兵破壞后留下這一座空城所引起的憤慨；寫(xiě)出了對(duì)宋王朝不思恢復(fù)，竟然把這一個(gè)名城輕輕斷送的痛心；也寫(xiě)出了宋王朝就憑這樣一座“空城”防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。

詞的下片，運(yùn)用典故，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚(yáng)州城繁華，詩(shī)人杜牧留下了許多關(guān)于揚(yáng)州城不朽的詩(shī)作。可是，假如這位多情的詩(shī)人今日再重游故地，他也必定會(huì)為今日的揚(yáng)州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個(gè)俊才情種，他有寫(xiě)“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)，他有賦“青樓”詩(shī)的神乎其神?？墒?，當(dāng)他面對(duì)眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫(xiě)出昔日的款款深情來(lái)。揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無(wú)聲。唉，試想下，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，也很難有人有情思去欣賞它們的艷麗。詞人用帶懸念的疑問(wèn)作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對(duì)比，催人淚下。

縱觀全詞，行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無(wú)論是詞人所見(jiàn)到的“薺麥青青”、“廢池喬木”還是在黃昏里聽(tīng)到的“號(hào)角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國(guó)恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫(xiě)照。

情景交融是這首詞在寫(xiě)作表現(xiàn)手法上最顯著的一個(gè)特點(diǎn)。移情入景，樂(lè)景寫(xiě)哀，都是詞人經(jīng)常使用的手法。特別是樂(lè)景寫(xiě)哀，詞人在文中寫(xiě)了大量的樂(lè)景：名都，佳處，二十四橋……可是，寫(xiě)樂(lè)景是為了襯托哀情，是為了對(duì)比“現(xiàn)在”的慘狀：名都的凋殘，佳處的弊壞，二十橋的冷寂……正如王夫之所說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，倍增其哀樂(lè)?！?/p>

用今昔對(duì)比的反襯手法來(lái)寫(xiě)景抒情，是這首詞的特色之一。

上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈(zèng)別》）來(lái)反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。

下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)流繁華，來(lái)反襯今日的風(fēng)流云散、對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》）的樂(lè)章，反襯今日“波心蕩、冷月無(wú)聲”的哀景。下片寫(xiě)杜牧情事，主要目的不在于評(píng)論和懷念杜牧，而是通過(guò)“化實(shí)為虛”的手法，點(diǎn)明這樣一種“情思”：即使杜牧的風(fēng)流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會(huì)驚訝河山之異了。借“杜郎”史實(shí)，逗出和反襯“難賦”之苦?！安ㄐ氖?、冷月無(wú)聲”的藝術(shù)描寫(xiě)，是非常精細(xì)的特寫(xiě)鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風(fēng)月繁華已不復(fù)存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng)，來(lái)映襯“冷月無(wú)聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?，“冷月無(wú)聲”本來(lái)是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫(huà)面，從這個(gè)畫(huà)境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象?？傊?，寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。

善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚(yáng)州慢》大量化用杜牧的詩(shī)句與詩(shī)境（有四處之多），又點(diǎn)出杜郎的風(fēng)流俊賞，把杜牧的詩(shī)境，融入自己的詞境。

此詞在表現(xiàn)姜夔的詞風(fēng)清雅空靈上非常突出。運(yùn)用“清”“寒”“空”“波心”“冷月”等詞極力表現(xiàn)語(yǔ)言上清雅空靈。同時(shí)，用“猶厭言兵”表現(xiàn)兵燹之后的殘破；用杜牧名句表現(xiàn)揚(yáng)州昔日的繁華；用“二十四橋”“波心蕩”“冷月無(wú)聲”表現(xiàn)清幽傷感的氣氛；用“橋邊紅藥”表現(xiàn)“寂寞開(kāi)無(wú)主”的荒涼，這些造境都是用來(lái)表現(xiàn)意境上清雅空靈。詞人的筆法是清雅空靈的，卻寄寓深長(zhǎng)。用低婉的聲調(diào)，清剛峭拔之勢(shì)、冷僻幽獨(dú)之情，寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給揚(yáng)州城萬(wàn)劫不復(fù)的災(zāi)難。