《辛丑｜壬寅》這張專輯帶給我最大的觸動(dòng)是惘聞在?《八匹馬》及以前作品的氛圍時(shí)期到《歲月鴻溝》-《十萬(wàn)個(gè)為什么》的實(shí)驗(yàn)時(shí)期后開(kāi)辟了新的思考時(shí)期。專輯里唱詞的引入使得樂(lè)隊(duì)思想性的傳遞更加直接，它構(gòu)成了整張專輯的亮點(diǎn)與脊骨，但在借由唱詞傳達(dá)思想性的同時(shí)，惘聞的吉他、貝斯、合成器、小號(hào)、鼓為專輯填飽了血肉，惘聞還是那個(gè)拿捏氛圍的惘聞。 在第一次聽(tīng)整軌前，開(kāi)腔的謝玉崗著實(shí)讓我大吃一驚。在《辛丑｜壬寅》前，我對(duì)惘聞開(kāi)腔的印象還停留在孤獨(dú)的鳥現(xiàn)場(chǎng)里被器樂(lè)洪流與“鳥鳴聲”很快淹沒(méi)的“一起跳河……”念白，外加剛接觸專輯里有些不明所以的唱詞，一度讓我以為惘聞劍走偏鋒，放下氛圍另辟蹊徑了。但聽(tīng)完幾次整軌后，繞開(kāi)優(yōu)秀的氛圍感，《辛丑｜壬寅》的思想性在唱詞里逐漸鋪開(kāi)。鑿壁尋光、消失的圖書館、白加黑更像專輯的上篇。惘聞在這三首里拿捏自己最擅長(zhǎng)的器樂(lè)演奏，用旋律、恰到好處的效果器與失真營(yíng)造了引人入勝的氛圍。吉他、小號(hào)、鍵盤這些惘聞最拿捏的音樂(lè)器具你方唱罷我登場(chǎng)。在猶如囚犯掘開(kāi)地道尋得一線生機(jī)的intro后，消失的圖書館給我們帶來(lái)了第一段唱詞，在些許的不明所以中，白加黑又把我們拋回猶如《十萬(wàn)個(gè)為什么》和《八匹馬》兩張代表惘聞實(shí)驗(yàn)與氛圍的專輯所織成的網(wǎng)里。在專輯的上篇惘聞很容易讓人帶入掘土而出的囚犯，情感交織復(fù)雜但暗顯生機(jī)。面對(duì)荒涼的脫身之處，有溫暖有掙扎，這股情感隨著白加黑結(jié)尾的失真而告一段落。 在專輯的下篇，惘聞以溫暖細(xì)膩的小號(hào)牽頭，引領(lǐng)聽(tīng)者進(jìn)入一個(gè)與上篇世界氣氛斷連的辛丑世界。明亮的吉他音色、柔和細(xì)膩的和弦與小號(hào)、謝玉崗灑脫的“我呸”，這些元素一改上篇壓抑、荒涼、遙遠(yuǎn)的環(huán)境。辛丑世界平和而善良，從劫難中一掃頹氣，大有生機(jī)勃勃之勢(shì)。就像唱詞里的“報(bào)以無(wú)可奈何的苦笑?怕是我?沒(méi)想過(guò)這是最后一次擁抱著傷心的你”“可我記得?當(dāng)你說(shuō)我愛(ài)你”，主人公在無(wú)奈與對(duì)過(guò)去的緬懷中不得不抬頭看向未來(lái)。如果沒(méi)有這段唱詞，辛丑就失去了向后發(fā)展敘事乃至表述思想性的脈絡(luò)。是整個(gè)辛丑壬寅世界的入門卡。這段唱詞暗藏著對(duì)過(guò)往的無(wú)限懷念，再看渺茫未知的未來(lái)，或許曾經(jīng)掘土而出的希望的火又減少了許多。 接下來(lái)的壬寅則對(duì)辛丑構(gòu)建的溫暖世界整個(gè)顛覆毀掉，以猶如苦苦搜尋信號(hào)而無(wú)果的收音機(jī)雜波開(kāi)頭，用低沉緩慢行進(jìn)的和弦步伐，以及充滿失真的鼓點(diǎn)構(gòu)建了一幅如世界災(zāi)難后的廢土即視感。在與辛丑中灑脫明朗的唱詞截然相反的壬寅唱詞中，這種無(wú)由漫步、希望泯滅的氛圍被搭建起來(lái)。這更像人們?cè)谂笕詿o(wú)法改變事實(shí)的脫力、無(wú)望的表達(dá)。人們累了、倦了，想回到過(guò)去了。于是奧林匹克廣場(chǎng)來(lái)了。毫無(wú)疑問(wèn)，奧林匹克廣場(chǎng)這一具象的名字所蘊(yùn)含的意義簡(jiǎn)單直接。經(jīng)歷過(guò)如虛無(wú)縹緲的希望與確實(shí)的無(wú)望的觀念思想洗禮后，人們想回到世俗煙火濃厚的奧林匹克廣場(chǎng)。歌如其名，奧林匹克廣場(chǎng)承襲了惘聞最拿手的氛圍營(yíng)造與表達(dá)，又回到了上篇的荒涼、掙扎，又是熟悉的惘聞，這仿佛是一個(gè)無(wú)法逃脫的循環(huán)。人們不斷經(jīng)歷重生、希望、失望、無(wú)望、麻木的輪回。就像幻夢(mèng)一樣，在驚醒前的場(chǎng)景具體又確切，奧林匹克廣場(chǎng)是夢(mèng)中的世俗煙火場(chǎng)景，氛圍營(yíng)造確切明了、沒(méi)有讓人摸不著頭腦的唱詞。這樣與辛丑、壬寅相比再清楚不過(guò)的表述本可讓專輯就此收尾，留聽(tīng)著者在無(wú)盡的循環(huán)里找尋不存在的生機(jī)。 但我們還有野火。 野火在我看來(lái)是整張專輯思想性的核心。如同在密閉盒子里關(guān)押的聽(tīng)眾在這一刻被拉起身來(lái)看到了周遭世界，同時(shí)也看到了腳下的盒子監(jiān)獄。一把野火燒干了所有虛妄與輪回。引人入勝的開(kāi)頭帶聽(tīng)眾重新認(rèn)識(shí)了整個(gè)辛丑壬寅世界。過(guò)往的一切痛苦無(wú)助都是無(wú)意義的。只有在此刻站在更高的維度上，我們回頭看過(guò)去的一切悲傷如幻夢(mèng)如干草，在野火里消散燒盡。最后一切又復(fù)歸于沉寂。 最后胡扯一些音樂(lè)之外的東西。辛丑壬寅年不太好過(guò)，相比之下壬寅年比辛丑更不好過(guò)。在用力后的脫力往往比無(wú)力更讓人感受深刻。這個(gè)時(shí)代是大浪撞上礁石而短暫停留的時(shí)代。但大浪不會(huì)因此而停止?！缎脸螅梢纷屛蚁肫鹆藙倓?cè)肟訒r(shí)聽(tīng)的那些有電影獨(dú)白或?qū)Π椎暮髶u。惘聞的超越在于對(duì)局限的情景對(duì)白的超越，以及對(duì)器樂(lè)、唱詞在整個(gè)專輯里的音樂(lè)演繹角色的再思考?！缎脸螅梢分谐~不再是器樂(lè)圍繞的核心亦或者表達(dá)思想性的唯一途徑。惘聞?dòng)米约鹤钌瞄L(zhǎng)的氛圍塑造代替了死板、情景化的獨(dú)白，通過(guò)靈性的氛圍轉(zhuǎn)變、歸攏，留給聽(tīng)者無(wú)限的遐想。這種發(fā)散性是獨(dú)白、對(duì)白所傳達(dá)不了的。正是對(duì)這種氛圍營(yíng)造的拿捏讓惘聞在《辛丑｜壬寅》中的思想傳遞得心應(yīng)手，所以謂之“在拿捏中超越”。不可否認(rèn)的是聽(tīng)?wèi)T了氛圍、合成器的惘聞再聽(tīng)這一張《辛丑｜壬寅》會(huì)有很多不適感。但在今日大有脫離搖滾而向?qū)嶒?yàn)方向大步邁進(jìn)的Post Rock中，惘聞發(fā)揚(yáng)了一種回歸精神?；貧w到搖滾的思想性中來(lái)。無(wú)論是對(duì)過(guò)去的批判，對(duì)未來(lái)的思考，這些都是在氛圍、無(wú)目的導(dǎo)向的后搖海里熠熠生輝的珍珠。惘聞通過(guò)《辛丑｜壬寅》帶回人們思考與暢想，而這種似乎吃力而不討好的開(kāi)拓反而恰恰是樂(lè)隊(duì)音樂(lè)理念的又一種彰顯。兩年里惘聞吸收現(xiàn)世經(jīng)歷養(yǎng)分來(lái)滋潤(rùn)創(chuàng)作，這種在物質(zhì)世界上開(kāi)出燦爛輝煌的精神之花的創(chuàng)作行為遠(yuǎn)比音樂(lè)本身更讓人觸動(dòng)。