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看《消失的她》是一件很燒腦又很容易讓人必須一探究竟的事。

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“反轉(zhuǎn)”卻如緊扣在人心頭的執(zhí)念，在觀看時(shí)似乎每分每秒都有意想不到的事情發(fā)生。

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所以“看山不是山”比“撥開云霧見青天”更能表達(dá)我對(duì)《消失的她》的印象：

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當(dāng)一個(gè)男人糾結(jié)在妻子失蹤后的某天清晨，一個(gè)睡在他身邊的陌生女人卻口口聲聲說自己就是他的妻子時(shí)，盡管身為觀眾我知道這一切并不簡(jiǎn)單，可當(dāng)我看到男人試圖在辯駁每一個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候都被堪稱完美的“事實(shí)”駁倒時(shí)，我又誤以為我在看一個(gè)臆想的精神病人的妄語。

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因此陳思誠再度打造一部懸疑犯罪片時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他通過電影表達(dá)的細(xì)節(jié)，包括人物的情感沖突與人性的糾結(jié)矛盾更加讓人心生嘆息又……細(xì)思極恐。

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我相信其他觀眾在觀看這部電影時(shí)也容易將自己代入到一個(gè)撲朔迷離的故事中，在真相大白后感受到的是除了謎案勘破的恍然大悟后，更多的是對(duì)人性的嘆息。

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另外，朱一龍是個(gè)可塑性很強(qiáng)的演員，我認(rèn)為他在《消失的她》中的表演可拿滿分。拜故事所賜，影片開始后他給予我一種悲情男人的深刻印象，事實(shí)上即便到影片結(jié)束，“悲情”還是這個(gè)角色的人生注釋，只是意義大不相同。

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好故事、好演員，都是今年端午讓觀眾值得去影院一探究竟的理由。

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一

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作為一部懸疑犯罪片，顯然故事的前半段和后半段分別從不同的視角切入解讀，前半段是男主何非（朱一龍 飾）面對(duì)妻子失蹤的驚慌無措，還有“鳩占鵲巢”的憤怒失控。

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他在努力尋找答案：

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我的妻子去哪兒了？

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這個(gè)問題看似無解，至少在故事臨近結(jié)束前，我看到這個(gè)男人一直詢天問地，他恨不得把一個(gè)度假勝地整個(gè)翻過來找一遍。人們都以為他精神不正常，因?yàn)樗磉吤髅饔幸粋€(gè)明艷動(dòng)人的女人李木子（文詠珊 飾），女人說“我就是你的妻子”，還被他失態(tài)的舉動(dòng)弄得欲哭無淚。

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大家都以為他瘋了，包括我在內(nèi)也以為何非只是陷入了某種“穿越”式的恍惚，警察鄭成（杜江 飾）說“你再鬧我可就不客氣了”，律師陳麥（倪妮 飾）說“你到底還有什么瞞著我？”

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警方對(duì)流于表面的事實(shí)顯而易見，因此包括警方在內(nèi)的很多人，如酒店經(jīng)理、服務(wù)員等都認(rèn)為這個(gè)不幸的男人在某一天早上起來后忽然瘋了。

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不要忘了，故事的發(fā)生地在海外，對(duì)于度假至此的一對(duì)中國(guó)夫妻而言，人生地不熟，詭異的錯(cuò)覺更讓他們?cè)谕馊搜壑胁贿^是一對(duì)不幸的愛人。此時(shí)“妻子”因?yàn)檎煞虻氖B(tài)更加楚楚可憐，人們有義務(wù)幫助這對(duì)不幸的人。

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可在何非眼中，這個(gè)世界似乎一夜之間變得不正常了，尤其在自己妻子“失蹤”后，所有人都說他瘋了，明明妻子在身邊卻說“我的愛人不見了”。

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男人努力地尋找一切能夠找到的見證，從書店到咖啡廳，從酒保到服務(wù)員，然而每當(dāng)他找到一處自以為有力的證據(jù)時(shí)，“妻子”都能用有力的事實(shí)駁倒他。于是在外人看來，男人“瘋了”才是事實(shí)。

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這種把故事設(shè)置在海外的孤獨(dú)感于觀看時(shí)格外強(qiáng)烈，因?yàn)闆]有人能幫到這個(gè)可憐的男人。通過他尋求律師陳麥的幫助并口述自己與妻子相識(shí)相知相戀的過程還可以看到他與妻子巨大的身份差異——

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他們的相遇本就充滿了巧合與必然，妻子身邊沒有人看好這段感情，律師陳麥才一遍又一遍地問他：

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“你到底還有什么瞞著我？”

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何非的敘述中處處透露著窘迫，仿佛“愛就像藍(lán)天白云晴空萬里忽然暴風(fēng)雨”一般，在“暴雨”中，律師陳麥與這個(gè)無助的男人還要經(jīng)歷詭異的跟蹤與追殺，似乎妻子的“失蹤”背后潛藏著一個(gè)巨大的秘密，讓他們面對(duì)謎團(tuán)無處下手解開。

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二

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以陳麥的視角看待男人的困惑同樣令她摸不著頭腦：

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她試圖抽絲剝繭一般地解讀男人的婚姻和感情，幫助男人尋找“消失的她”。

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這種女性視角下細(xì)微的觀察力讓她逐漸了解男人的處境——

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人海茫茫偶遇歸屬，萬里迢迢只為彌補(bǔ)。

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仿佛在男人遺失的記憶中，妻子對(duì)他的一切溫存和鼓勵(lì)都是他活下去的動(dòng)力。

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男人眼下經(jīng)歷的所有事情都顯得莫名其妙又匪夷所思，大家都說忽然出現(xiàn)的李木子是他的妻子，所有證據(jù)都顯示這個(gè)女人真的就是他的妻子?？赡腥似缚诜裾J(rèn)，他說“我的妻子是個(gè)很溫柔的女人，她對(duì)我很好”，他認(rèn)為他很了解自己的妻子，奇怪的是這個(gè)女人身上也同樣有著男人口中的特征。

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那么面對(duì)失去妻子的丈夫時(shí)，陳麥心中也在起疑：

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她不像在演戲，他也不像在演戲。

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那到底誰在編故事呢？

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又或者說——

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誰才是“消失”的那個(gè)人？

《消失的她》在故事的進(jìn)程中其實(shí)也在詮釋一個(gè)潛伏的問題：

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愛情的初衷和漸進(jìn)時(shí)，人性也是必須估量并充滿變數(shù)的部分。身邊的“愛人”是否早已“消失”只是自己并未體察到，甚至對(duì)方也未曾體察到在一段婚姻中原本存在的自己早已“消失”，失去了作為家庭支撐的合理存在。

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隨著故事的發(fā)展，我們能從中窺見許多關(guān)于人性的思考，在一個(gè)撲朔迷離的失蹤案件中，陳麥看得見何非百折不撓地尋找妻子的行蹤，也看得見他在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)展示的勇敢氣魄，更看得見他決心一定要讓事情水落石出的恒心和毅力。

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這些都構(gòu)建出百轉(zhuǎn)千折的看點(diǎn)，也能讓觀眾在得見真相后嗟嘆：

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眼前看到的未必是真相，或者所見的努力和勇敢其實(shí)有多種解讀。

如律師陳麥的智慧，如丈夫何非的執(zhí)著。

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他們?cè)谟龅嚼钅咀拥奶孤屎蛧虖垥r(shí)反應(yīng)各不相同，唯有出乎意料的反轉(zhuǎn)才能解釋妻子“失蹤”后各自的反應(yīng)，但他們都符合邏輯，也符合人性的真實(shí)。

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三

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“她去哪兒了？”

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是電影一開始就拋出的問題，陳思誠用一個(gè)現(xiàn)實(shí)發(fā)生過的真實(shí)事件延展出一樁迷案背后存在的社會(huì)現(xiàn)象，其中有反轉(zhuǎn)，還有逆襲。

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包括人生進(jìn)階的逆襲和試圖反抗的逆襲。

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從某一種視角看，“逆襲”存在積極的意義，只是“逆襲”的結(jié)果令人嗟嘆。而陳思誠從女性視角嘗試解讀一段感情的真相時(shí)，一切都顯得出人意料又合情合理。盡管我不愿意見到人性丑惡的一面，但影片中處于深海某個(gè)角落里的“心喪大于身死”的震撼讓我的心情久久難以平復(fù)：

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用溫柔詮釋殘酷，用美麗解讀“失蹤”。

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這是《消失的她》給我留下的最深刻的印象。

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何非緩緩道來他與妻子的幸福，陳麥聽著，心中早已了然。觀眾看著，每步都是嘆息。

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在深海中仰望一種宛如浩瀚星空的美固然是一種視覺上的享受，然而如果代價(jià)極其慘痛的話，可能故事留給我的記憶只是遺憾：

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兇頑的心遇見柔軟并不會(huì)被感化，相反，人性之惡對(duì)情感產(chǎn)生的糾纏和決然更加真實(shí)也聳人聽聞。

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所以我認(rèn)為《消失的她》更深邃的意義不是故事本身，也不是讓觀眾持續(xù)期待謎團(tuán)解開的迫切感受，而是當(dāng)真相呈現(xiàn)出來后，我對(duì)感情中深藏的利害和人性的偏執(zhí)的震撼。

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就像我跟隨何非的痛苦被代入其中后發(fā)出的欲哭無淚的失控情緒，看似頹唐，其實(shí)同樣也是“心喪大于身死”的絕望。

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其實(shí)當(dāng)你看完這部電影后，就會(huì)明白我說的“心喪大于身死”對(duì)于故事中的所有人的定語。

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相信這也是陳思誠精心雕琢給觀眾的一個(gè)很深刻的故事，千萬不要以為被“代入”到某種情緒是壞事，相反它在觸動(dòng)一種思考的能力，如對(duì)感情和婚姻的正向理解，如對(duì)幸福和永恒的積極意義。

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即便在懸疑題材電影中，這種仰望“深海星空”的另類美感也是一種經(jīng)典的鏡頭語言：

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“她去哪兒了？”

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“她在你心底。”

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“她消失了嗎？”

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“不，她永遠(yuǎn)留在了你的記憶中?！?/p>

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《消失的她》，值得讓你去影院探尋人心深處掩藏至深的遺憾。