再說“別人模仿不了就是我給張?jiān)评着踹纭?/h1>
在這兩篇的基礎(chǔ)上，今天再說說這句“別人模仿不了就是我給張?jiān)评着踹纭薄?/p>
優(yōu)秀的文藝工作者，往往性格細(xì)膩敏感。
細(xì)膩敏感，就容易覺得疼痛難熬。用老郭的話說，這叫“小性兒”，“可能一句不要緊的話，別人聽著沒事，我們家人聽見，就會覺得很受傷害。”
張?jiān)评拙褪沁@種性格。這種性格對于文藝工作者來說，既是天賦，也是詛咒。
相聲演員在舞臺上有雙重身份，演員是第一自我，進(jìn)入人物表演的角色是第二自我。
張?jiān)评椎牡谝蛔晕液偷诙晕規(guī)缀鯖]什么間離，所以張?jiān)评渍f相聲，就比別人更容易打動觀眾。
然而，第二自我的痛苦本來是虛設(shè)的，張?jiān)评椎牡谝蛔晕覅s全部接收了。
張?jiān)评自缙诘谋硌荩吹竭@種神情。每每演完鞠躬，頭還沒抬起來，臉上就一點(diǎn)笑意都沒了。
陳佩斯認(rèn)為“喜劇是把觀眾抬得很高很高，自己很卑賤很卑賤，我用我的卑賤來贏得觀眾的笑聲?！睂Υ?，陳佩斯的感受是“我覺得這有點(diǎn)太不人道了，太殘忍?！?/p>
陳佩斯、老郭的選擇是一直走一直磨。
張?jiān)评椎倪x擇是找楊九郎搭檔。
相聲的本質(zhì)是說故事，用各種語言技巧說故事。
故事要好聽，就要有張力。張力來自于矛盾。矛盾，是捧逗兩個人制造的。
捧哏既是演員又是觀眾，捧哏是觀眾的頭兒，是觀眾代表，站在臺上聽相聲。
逗哏的在那滔滔不絕口若懸河，捧哏的要么是肯定的“諞”、“賣”，要么是否定的是“瞪”、“踹”。
不管是肯定還是否定，捧哏都是在評斷逗哏?？梢哉f，捧哏是站在觀眾角度對逗哏做出反應(yīng)，引領(lǐng)著觀眾的情緒。夸是帶著大伙兒一塊夸，拆穿是帶著大伙兒一塊拆穿。
但是到了楊九郎這里，他夸是比誰都夸得真誠強(qiáng)烈，拆穿嘛，觀眾感覺到的不是真的否定，而是：夭壽啦！楊九郎又逗逗哏啦！
如果觀眾想越過楊九郎直接去否定張?jiān)评?，那么將會得到小霸王的怒懟：“閉嘴！”“沒忘詞兒！”“你才胖了呢！”“哎喲，壞了壞了，那是你同事吧那是。”“我說你說？”
相聲還是那些相聲，文本還是那個文本，不一樣的是張?jiān)评椎男膽B(tài)。
因?yàn)闂罹爬煽偸桥踔f，所以臺上他最大。因?yàn)闂罹爬蓵е^眾一塊兒捧著他說，所以全劇場他最大。于是我們看到臺上的張?jiān)评自絹碓綃汕危絹碓劫F氣，甚至越來越蠻橫。
老郭：“觀眾是咱們的衣食父母，咱們得敬著人家?！?/p>
張?jiān)评祝骸板e了沒有！”
老郭：“咱們不能挑觀眾。”
張?jiān)评祝骸按簏c(diǎn)聲兒！”
師弟：“辮兒哥，你唱探清水河的時候她們deidei么？”
張?jiān)评祝骸案?！?/p>
說相聲于張?jiān)评讈碚f，不再痛苦，不再別扭。
相聲前輩趙佩茹說：“相聲演員要做到熟、好、精、化。”所謂“化”，就是藝術(shù)技巧和內(nèi)心體驗(yàn)融為一體，表演中，“不拿包袱當(dāng)包袱”，看不到技巧的痕跡。觀眾在欣賞表演的時候，不覺得演員是在表演，覺得那都是真的。
張?jiān)评椎奶熨x使得他能在技巧不嫻熟的時候達(dá)到這一步，所以不管嘴瓢也好笑場也好，包袱碎也好節(jié)奏亂也好，都不妨礙九辮的票越來越難買，粉絲越來越多。
張?jiān)评啄苓@樣，是因?yàn)闂罹爬珊亲o(hù)住了他細(xì)致敏感的一面，不僅有情緒跟隨安撫，還有嫻熟優(yōu)秀的業(yè)務(wù)支持。有此前提，張?jiān)评撞啪`放出他璀璨奪目的藝術(shù)吸引力。
這兩點(diǎn)，沒有別人可以模仿。
感情是前提，業(yè)務(wù)是保證。
技巧可以學(xué)，功夫可以練，唯有感情需要時間的積累，需要事情的磨礪，在兩個人并肩攜手一路走來的歲月里，越陳越沉，越久越深。
無可替代。
