三、故事結(jié)構(gòu)

何為結(jié)構(gòu)？事物內(nèi)部的組合規(guī)則。比如一只凳子，為滿足承重的功能，發(fā)展出了四條腿支撐一個面的結(jié)構(gòu)；再比如電腦，為了滿足文件處理及上網(wǎng)功能，CPU、硬盤、顯卡、顯示器、鍵盤、鼠標(biāo)等零部件，需要按一定的規(guī)則與次序組接在一起，這些規(guī)則與次序便是電腦的結(jié)構(gòu)。同理，對于故事，也是由不同的要素構(gòu)成：人物、矛盾、沖突、事件、情節(jié)、線索、主題等，同樣也要按一定的規(guī)則與次序組合在一起，組合這些要素的篇章布局便是故事的結(jié)構(gòu)，比如怎么開頭？怎么結(jié)尾？怎么高潮？怎么低谷？

常見的故事結(jié)構(gòu)劃分有下面幾種理論：

1.超短片故事結(jié)構(gòu)：懸念-突轉(zhuǎn)

對于一些只有一兩分鐘時長的短片、視頻廣告、四格漫畫、笑話段子等，其敘事只有兩個步驟：第一步，設(shè)置懸念，吸引觀眾看下去；第二步，情節(jié)突轉(zhuǎn)，解開懸念，同時點明故事主題。?

??? 因后面“動畫短片故事創(chuàng)作”實訓(xùn)章節(jié)會詳細(xì)闡述，此處不再展開。

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2.常規(guī)短片故事結(jié)構(gòu)：起承轉(zhuǎn)合

起：主人公動機(jī)明確，主要矛盾建立，故事主線確立；

承：動機(jī)轉(zhuǎn)化為動作，矛盾升級為沖突，主要矛盾進(jìn)一步深化；

轉(zhuǎn)：故事的高潮段落，最后同時也是最劇烈的一輪沖突，情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)變，主要矛盾得以解決；

合：主要矛盾解決后的新的平衡狀態(tài)，照應(yīng)開頭，宣示主題。

??? 后面“動畫短片故事創(chuàng)作”部分再詳細(xì)闡述。

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3.電影故事結(jié)構(gòu)：三幕式結(jié)構(gòu)

三幕式結(jié)構(gòu)最著名的當(dāng)屬美國劇作理論家悉德·菲爾德（圖1-2-7），他將一部電影故事劃分為三個段落：第一幕，影片的前1/4，稱之為“建置”；第二幕，影片中間2/4部分，稱之為“對抗”；第三幕，影片的后1/4，稱之為“結(jié)局”。

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第一幕“建置”，跟“起承轉(zhuǎn)合”的“起”差不多，尤為強調(diào)的是，在第一幕的結(jié)尾處必須出現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)點Ⅰ，即在這個情節(jié)點中，主人公的動機(jī)必須明確——他想干什么？或想要得到什么？承接這個情節(jié)點，故事進(jìn)入正題。

第二幕“對抗”，相當(dāng)于“起承轉(zhuǎn)合”中的“承”與“轉(zhuǎn)”的前半部分，并特別強調(diào)，在這一幕的結(jié)尾處必須出現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)點Ⅱ。第二幕大致內(nèi)容，主人公展開一輪輪沖突對抗，但最終結(jié)果宣布無效。不光無效，主人公還要墜入谷低，并在低谷中重新審視局勢，反思自己，終于找到問題的真正癥結(jié)所在，于是調(diào)整策略，改變自己——這個調(diào)整與改變便是關(guān)鍵情節(jié)點Ⅱ，它像一個鉤子，勾住前面的情節(jié)，又促使后面的情節(jié)轉(zhuǎn)向。

第三幕“結(jié)局”，相當(dāng)于“起承轉(zhuǎn)合”中“轉(zhuǎn)”的后半部分與“合”。此處的“結(jié)局”不是靜態(tài)的結(jié)尾，而是動態(tài)的結(jié)局過程，即故事進(jìn)入“高潮”并以新的平衡狀態(tài)結(jié)尾。

后面“動畫電影故事創(chuàng)作”部分再詳細(xì)展開。

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4.電影故事結(jié)構(gòu)：五部曲結(jié)構(gòu)

以好萊塢劇作理論家羅伯特·麥基為代表，他認(rèn)為，一部電影故事至少要有五個必要部分組成，它們分別是激勵事件、進(jìn)展糾葛、危機(jī)、高潮、結(jié)局。

（1）激勵事件：故事的第一個重大事件，后續(xù)情節(jié)的導(dǎo)因。激勵事件必須徹底打破主人公生活的平衡，激起他恢復(fù)平衡的欲望，隨之產(chǎn)生一個行動目標(biāo)或欲望對象，推動主人公朝著這個目標(biāo)或欲望奮力而行。激勵事件大致相當(dāng)于故事的“起”。

（2）進(jìn)展糾葛：主人公面對越來越強大的對抗力量，產(chǎn)生越來越多的沖突，創(chuàng)造出一系列的情節(jié)點，并且這些情節(jié)點又蘊含著一個個不歸點，促使主人公無法回頭，一直延續(xù)到危機(jī)/高潮。進(jìn)展糾葛的關(guān)鍵在于“不歸點”，即主人公向著目標(biāo)付出行動后，最終的結(jié)果與主觀意愿恰恰背離，一次次的努力非但沒使局面變好，反而越變越糟，誕生一道道劇情“鴻溝”；并且因著不歸點，主人公越發(fā)沒有回頭路，“鴻溝”越裂越大，他卻只能下更大的賭注往前走。

（3）危機(jī)：經(jīng)過一系列的“鴻溝”與“不歸點”，主人公最終陷入絕境，進(jìn)入“靈魂暗夜”。所謂“靈魂暗夜”，就像黑暗里的燈泡，越是黑暗，越能凸顯燈泡的明亮。主人公的優(yōu)秀品質(zhì)正是在這“暗夜”被激發(fā)出來，從而改變自己，調(diào)整策略，迎來轉(zhuǎn)機(jī)。

（4）高潮：轉(zhuǎn)機(jī)過后，最后也是最劇烈的一輪沖突，主要矛盾得以解決，同時“孕育”故事的主題。

（5）結(jié)局：危機(jī)解除后的新的平衡狀態(tài)，照應(yīng)開頭，主人公完成新形象的轉(zhuǎn)變，明確宣示主題。

后面“動畫電影故事創(chuàng)作”部分再詳細(xì)舉例介紹。