貝多芬531、20世紀(jì)音樂(lè)：整體序列音樂(lè)、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)、新音色

2020-08-06 19:05，網(wǎng)友“胡大水”發(fā)表名為《20世紀(jì)音樂(lè)（十六）：整體序列音樂(lè)、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)、新音色》的文章。（43人贊同了該文章）

…音、樂(lè)、音樂(lè)：見(jiàn)《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說(shuō)名…）

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…序、列、序列：見(jiàn)《貝多芬527》…

…音、色、音色：見(jiàn)《貝多芬46》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見(jiàn)《歐幾里得66》…

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二、偶然音樂(lè)

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如果說(shuō)整體序列音樂(lè)代表了極度克制的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，那偶然音樂(lè)就代表了極度自由的創(chuàng)作風(fēng)格。

…整體序列音樂(lè)：見(jiàn)《貝多芬529、530》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見(jiàn)《伽利略20》…

（…《伽利略》：小說(shuō)名…）

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…自、由、自由：見(jiàn)《伽利略5》…

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偶然音樂(lè)是指?對(duì)作品的創(chuàng)作?和表演不加控制，憑借偶然、隨機(jī)、不確定因素進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)。

…不：見(jiàn)《歐幾里得40》…

…確、定、確定：見(jiàn)《歐幾里得196》…

…因、素、因素：見(jiàn)《牛頓100》…

（…《牛頓》：小說(shuō)名…）

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偶然音樂(lè)的代表人物是著名的美國(guó)作曲家約翰·凱奇（John Cage，1912—1992）。

…家：掌握某種專(zhuān)門(mén)學(xué)識(shí)或從事某種專(zhuān)門(mén)活動(dòng)的人：專(zhuān)～。畫(huà)～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會(huì)活動(dòng)～…見(jiàn)《歐幾里得92》…

凱奇在1935年與勛伯格學(xué)習(xí)過(guò)作曲技術(shù)，

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見(jiàn)《牛頓160》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見(jiàn)《歐幾里得104》…

在40年年代末?進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)東方哲學(xué)與佛教禪學(xué)。從此，他開(kāi)始了偶然音樂(lè)的創(chuàng)作。

…哲、學(xué)、哲學(xué)：見(jiàn)《歐幾里得110》…

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他根據(jù)《易經(jīng)》創(chuàng)作了第一部偶然音樂(lè)作品《變化的音樂(lè)》（1951），凱奇在作品中靠扔硬幣?和查八卦來(lái)決定音樂(lè)的音高、時(shí)值等因素，所以缺乏“可聽(tīng)性”。

…變、化、變化：見(jiàn)《伽利略10》…

…音、高、音高：見(jiàn)《貝多芬38、39》…

…因、素、因素：見(jiàn)《牛頓100》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動(dòng)詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見(jiàn)《歐幾里得10》…

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50年代起，凱奇開(kāi)始用偶然方法與“混合媒體”（mixedmedia）結(jié)合起來(lái)，形成“即興混合媒體”（happening），

…方、法、方法：見(jiàn)《歐幾里得2、3》…

…即、興、即興：見(jiàn)《貝多芬274》…

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他用這種創(chuàng)作方式創(chuàng)作了《水的音樂(lè)》（1952），

…方、式、方式：見(jiàn)《歐幾里得57》…

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這部作品為鋼琴而作，但是鋼琴家也在臺(tái)上做些動(dòng)作，如從罐子里倒水、在水里吹口哨、擺弄收音機(jī)和撲克牌等，企圖使觀(guān)眾除了在聽(tīng)覺(jué)上、也在視覺(jué)上得到樂(lè)趣。

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凱奇的偶然音樂(lè)作品中，最極端的例子是《4'33"》（1952）。

它是一首“無(wú)聲作品”（silence piece），鋼琴家上臺(tái)后并不彈奏，只是在三個(gè)樂(lè)章（分別為1'40"、2'23"和0'30"）開(kāi)始時(shí)做出關(guān)上?和打開(kāi)琴蓋的動(dòng)作。

10年以后的《0'00"》（1962）[也稱(chēng)《4'33"第二號(hào)》]沿續(xù)這一創(chuàng)作模式，凱奇在表演時(shí)在臺(tái)上切菜，把菜放在攪拌器里，喝菜汁等。各種動(dòng)作的聲響都通過(guò)擴(kuò)音器在大廳里播放。

…模、式、模式：見(jiàn)《歐幾里得168》…

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凱奇的音樂(lè)其實(shí)折射出他的一種個(gè)人思想，即：“生活就是音樂(lè)，音樂(lè)就是生活。”

…折、射、折射：見(jiàn)《牛頓139》…

…思、想、思想：見(jiàn)《歐幾里得154》…

…生、活、生活：見(jiàn)《伽利略29》…

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三、電子音樂(lè)

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電子音樂(lè)是指，一切用電子手段產(chǎn)生的音響?制作而成的音樂(lè)。

電子音樂(lè)在早期的代表人物，是德國(guó)作曲家?卡爾海因茨·施托克豪森（Karlheinz Stockhausen，1928—2007）。

施托克豪森早期在法國(guó)和梅西安學(xué)習(xí)作曲，后來(lái)回到德國(guó)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

他最具代表性的電子音樂(lè)作品是《少年之歌》（1956），

這部作品既運(yùn)用了電子音響，也運(yùn)用了“具體音樂(lè)”（指用磁帶操作技術(shù)制成的電子音樂(lè)作品）。

…具、體、具體：見(jiàn)《牛頓123》…

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在后來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電子音樂(lè)也隨之發(fā)展。

…科、學(xué)、科學(xué)：見(jiàn)《歐幾里得4》…

…發(fā)、展、發(fā)展：見(jiàn)《伽利略21》…

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60年代，電子合成器的出現(xiàn)?簡(jiǎn)化了電子音樂(lè)的過(guò)程，擴(kuò)大了音色的可能性。

…簡(jiǎn)、化、簡(jiǎn)化：見(jiàn)《牛頓33》…

…過(guò)、程、過(guò)程：見(jiàn)《歐幾里得194》…

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80年代，MIDI鍵盤(pán)和計(jì)算機(jī)的發(fā)展，讓電子音樂(lè)的創(chuàng)作更加方便。

…midi：Musical Instrument Digital Interface（音樂(lè)設(shè)備數(shù)字接口）。見(jiàn)《貝多芬322、MIDI是編曲界最廣泛的音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)格式，可稱(chēng)為“計(jì)算機(jī)能理解的樂(lè)譜”》…

四、新音色

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在這一時(shí)期，很多作曲家不再受到傳統(tǒng)樂(lè)器音色的限制，開(kāi)始追求“新音色”，在20世紀(jì)初，瓦雷茲的《電離》（為13位打擊樂(lè)演奏者、鐵鉆和報(bào)警器而作，1933）和《電子音詩(shī)》（為磁帶而作，1958）已經(jīng)體現(xiàn)了對(duì)新音色的追求。

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其他對(duì)“新音色”進(jìn)行探索的代表性作曲家有：

波蘭作曲家彭德雷茨基（K.Penderecki，1933—2020）的《廣島殉難者的悼（dào）歌》（1960）

奧籍匈牙利作曲家利蓋蒂（Gyorgy Ligeti，1923—2006）的《大氣》（1960）

克拉姆（George Crumb，1929—）的《遠(yuǎn)古童聲》（1970）

“十二音技法音樂(lè)?在美學(xué)思想?和創(chuàng)作技巧上?與印象派截然不同，

他們認(rèn)為藝術(shù)既不應(yīng)該“描寫(xiě)”，也不應(yīng)該“象征”，而應(yīng)該直接表現(xiàn)人類(lèi)的精神與體驗(yàn)。

請(qǐng)看下集《貝多芬532、藝術(shù)不應(yīng)該“描寫(xiě)”也不應(yīng)該“象征”，應(yīng)該直接表現(xiàn)》”

若不知曉歷史，便看不清未來(lái)

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