不留行 NO TRACE 第二張錄音室唱片，《守黑》今日正式發(fā)布。

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與首張同名專輯四年之隔，這四位已不算年輕的待業(yè)青年依然是從那個地下車庫里炮制出這張新作。只是四年過后，無論從心境到環(huán)境，還是從個體內(nèi)部世界觀到外部聲響展現(xiàn)形態(tài)，這張新的唱片都如同一部緩慢更新的編年史，既是他們近幾年的真實寫照，亦是時代潛移默化變遷中的絮語。

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守黑，典出《老子》：“知其白，守其黑，為天下式。”

據(jù)樂隊詞作者說，“守黑”這個名字是很感性的、突然浮現(xiàn)在腦海中的。并非有意取用古人之語，而是因為自從樂隊結(jié)束了為期八年的漫長蟄伏，公開首張同名唱片及演出后，所得到的反饋：“黑”。于是由此萌生出新唱片的名稱，寫出來后卻總覺得眼熟，查閱后果然是古人之語，但卻與樂隊內(nèi)斂、含藏的表達意向暗中相合：安于暗昧，保持玄寂——“白以喻昭昭，黑以喻默默，人雖自知昭昭明白，當復(fù)守之以默默如闇昧無所見。” 反復(fù)咀嚼之后，竟覺得這個巧合如冥冥天意，于是便有了不留行這張《守黑》的本初意味。

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客觀的說，《守黑》不可能是一張輕快易聽的音樂專輯，或許從樂隊名字所展露出來的態(tài)度來看，這一點會更容易理解：當多數(shù)人在試圖匯入這迅猛疾速流量年代的審美體系，甚至主動造浪之時，不留行的選擇卻是退守一隅，在與自身的奮力相搏中穩(wěn)固立場；當人們在現(xiàn)實中不明就里卻拼命追趕時，不留行在試圖讓自己慢下來，退回并堅守住自己的節(jié)奏，并將他們在現(xiàn)實中察覺到的微妙情景記敘下來，再經(jīng)藝術(shù)化的精細加工，化為先知般難解的囈語。聽“不流行”的音樂，從來都需要專注和耐心。但這份耐心，也一定能讓人獲得難得深刻的體驗。當這幅答卷呈現(xiàn)于世人面前，足以令多數(shù)人迷惑，同時也會令少數(shù)人清醒：我們習(xí)以為常的生活，不知不覺間竟已魔幻至此。當然，他們也不吝自嘲：“《守黑》中的旁觀哲學(xué)依然在，依然在眼球、耳膜、大腦都跟不上節(jié)奏的情況下感知這一切，最終只能是奇怪也有，習(xí)慣也有吧。”黑的反面是白，不留行如同用音樂創(chuàng)造了一個荒誕而寫實的平行空間。

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如果用一個詞概括不留行的音樂，除了底色“黑”，還有感官上的“冷”——無論音樂的聽感還是表達的視角。隨著清冷的鋼琴夾雜著粗糲的水琴，《守黑》這場典型的「不留行」式戲劇拉開了序幕，從Intro開始，《守黑》的聽覺場景便已奠定。不留行音樂中有著呼之欲出的臨場畫面感：如靜止般從容優(yōu)雅，但未必悠揚——就像他們鐘愛的導(dǎo)演：維姆·文德斯電影中黑白色調(diào)的長鏡頭。

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《守黑》也是一場充滿實驗色彩的現(xiàn)代音樂糅合：我們可以從《夜尋》里聽到后朋克式的內(nèi)斂律動、《廢城圖》中有飄逸的爵士長號與凝重的古典鋼琴演奏、《預(yù)言》貫穿全篇的是工業(yè)音樂標志性的打擊樂節(jié)奏，以及《流放不放》三部曲中頗具藝術(shù)搖滾神韻的合成器運用……

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從始至終，《守黑》都以類似電影旁白般淡定從容的語氣，講述著一個虛構(gòu)主角的荒誕故事，而其中種種或局促、或荒誕的意象卻并不讓人感到陌生。在相同的景別下，不留行不帶感情的吟唱著那些第三人稱的敘事詩，以超現(xiàn)實視角旁觀現(xiàn)實，描繪我們身處現(xiàn)實的超現(xiàn)實。