京劇二百年名家蕓蕓，程硯秋先生大概是其中最具英雄氣概者。在這里我不想舉什么例證。凡是對他感興趣者，在他們的腦子里并不缺乏這樣的例證。我只概括的說，正直，剛烈，堅毅，豪爽的性格不但貫穿了他的人生，也貫穿了他全身心投入所創(chuàng)造的“程派藝術(shù)”。具有這樣性格的藝術(shù)家，我們不可能想象他所創(chuàng)造的藝術(shù)，會是低回婉轉(zhuǎn)，如泣如訴的。

我們?nèi)タ纯闯滔壬膭∧浚骸顿R后罵殿》《三擊掌?》《亡蜀鑒》《文姬歸漢》《青霜劍?》《春閨夢?》《荒山淚》等等，那一出不是在與不同的對象抗?fàn)?？就是最符合如泣如訴說法的《竇娥冤?》不也喊出了“老天爺不辨愚賢”嗎？最近在網(wǎng)上看到一篇短文，說看了某人的《春歸夢》，突出感覺是美輪美奐。如果是程大師在世，聽到如此說法，一定會哭笑不得。

我一直以為程腔與尚派風(fēng)格最接近。程先生的嗓音條件難與尚先生較量，然而這并不影響他對陽剛之美的追求。在京劇旦角中，程尚二位先生雖同屬陽剛一路，而程腔較之尚派，不同的地方是，在剛健的基礎(chǔ)上更多了鋒芒。人們往往只注意到了程先生的低回，而忽視了他的低回是為剛健的鋪墊，是為了高亢而低回的，低回是為高亢服務(wù)的。如果是在欣賞時我們只注意到了低回，無疑是拾了芝麻丟了西瓜；如果是程派的繼承者，在程腔中只看到了低回婉轉(zhuǎn)的一面，那如同是瞎子摸象，見小不見大，還沒有看到程派的“廬山真面目”。程腔不只是形勢美，它在形勢美之上有更大的追求?，F(xiàn)在欣賞程派者大多只是停留在對形勢美的欣賞，而忽視了程腔本質(zhì)上的美。照現(xiàn)在一些人的追求，程先生的大部分劇目沒有辦法表現(xiàn)。既是勉強(qiáng)為之，也是徒有虛名。不過是哄小孩的玩意兒——演員長不大，觀眾也不會長大，觀眾長不大，演員充其量是幼師水平。程先生是最反對把京劇看成“玩意兒”的，程先生給京劇賦予了更多的使命。

有人說程派不宜表現(xiàn)江姐，我不同意此說。在眾多的京劇旦角流派中，程派表現(xiàn)江姐是再合適不過的了。只是演員沒有真正把握程派的真諦，使江姐的形象，較為空洞而儒弱，流于形式化了。（佚名）