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編導影創(chuàng)考研 | 論述數(shù)字時代科幻電影的突破與缺失——以《流浪地球》、《獨行月球》為例

熱門行業(yè)事件與熱點電視劇——上篇

隨著《分手大師》、《惡棍天使》、《華麗上班族》、《十二公民》《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》、《李茶的姑媽》、《驢得水》、《獨行月球》等一批影片熱映，“話劇IP電影”已經成為近些年中國電影市場上令人矚目的熱點現(xiàn)象。

在傳統(tǒng)的“話劇改編電影”中，話劇更多只是作為電影創(chuàng)作的題材和故事來源不同，在這些“話劇IP電影”中，話劇與電影之間跨媒介的內容生產互動，以及與這種跨媒介內容生產密切關聯(lián)的內容營銷、圈層營銷、品牌互聯(lián)和資本營銷等市場營銷策略的大獲成功，都讓這一電影現(xiàn)象呈現(xiàn)出了新的特點和表征。而這其中，又以“開心麻花”系列電影最為突出和有代表性。

開心麻花”創(chuàng)辦于2003年，是北京的一家民營劇團，起步之初就有別于其他眾多民營劇團，作品內容定位以喜劇為主。在十五年時間里，“開心麻花”團隊前前后后推出了近三十部舞臺劇，劇目在全國各地城市上演近五千場。在持續(xù)的演出，加之不斷市場化檢驗的過程中，為“開心麻花”向電影轉型打下了基礎。

從《夏洛特煩惱》到《李茶的姑媽》，“話劇IP電影”的鍛造是“開心麻花”電影制造商業(yè)化的基礎。“開心麻花”瞄準了話劇IP鍛造并主控電影開發(fā)，其電影行業(yè)轉型的優(yōu)勢在于擁有大量成熟的話劇IP，“開心麻花”在話劇領域的影響力證明了自身具有內容生產和市場營銷能力，這一優(yōu)勢為話劇IP改編電影獲得了大量票房和口碑受益。最為重要的是，“開心麻花”改編為“話劇IP電影”創(chuàng)造了更大的收益，“開心麻花”本身亦成為一大喜劇IP。

“開心麻花”所做的不僅僅是從話劇IP到電影的內容創(chuàng)作，還放眼于從話劇IP到電影商業(yè)化營銷策略的探索。

“開心麻花”話劇產業(yè)鏈的過程，是其電影商品不斷被放大和擴張窗口的過程，話劇IP本身也參與了每一次電影價值的再創(chuàng)造進程。?

“開心麻花”的電影營銷策略是一個集合概念，構建了跨媒介營銷策略。主要包括了∶以內容為王的喜劇性特征；以其在話劇領域的實力創(chuàng)造出自身在電影行業(yè)中的商業(yè)品牌效應，充分滿足了獨特、難以效仿的準確的品牌化定位標準在獲得了大量粉絲群體觀眾的同時，充分考慮以內容需求為主的目標受眾群體；以話劇IP產生的良好口碑評價、品牌植入、衍生品營銷及品牌互動性聯(lián)合傳播等。

>優(yōu)秀的故事框架和極富戲劇化的情節(jié)——構成了成熟的電影劇本話劇中的原班人馬出演電影，話劇演員所具備的職業(yè)素養(yǎng)為影片加分不少。

>品牌效應——親民、敬業(yè)、有質量有趣又有社會責任感的品牌印象，并獲得觀眾的強烈期待與一致好評。

>“口碑營銷”宣傳策略——以全國路演的方式發(fā)動粉絲的力量。

桌面電影指的是電腦桌面作為整個故事呈現(xiàn)載體的電影，是用電腦操作來推進整部影片的故事進程。

這種敘事方式是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及應運而生的，也拓寬了電影語言的范疇。桌面電影也可以說是“偽紀錄片”電影形式的一種變體。

桌面電影的鼻祖是偽紀錄片，準確地說是由“殘存影像電影”（found footage film）發(fā)展而來。

從《梅根失蹤》（Megan Is Missing，2011）、《巢穴》（The Den，2014）到《彈窗驚魂》（Open Windows，2014），雖然影片匯集了不同的視頻資源來講述故事，但互聯(lián)網(wǎng)交流的視頻逐漸成為影片的核心組成部分，以主人公主觀鏡頭展現(xiàn)的電腦桌面也漸次成為了故事展開的主要空間。

2018年，《解除好友∶暗網(wǎng)》（Unfrlended∶Dark Web）、《網(wǎng)誘驚魂》（Profile）、《網(wǎng)絡謎蹤》（Searching）————三部桌面電影橫掃各大影展，并獲得了觀眾好評，成為新媒體時代電影語言革新的創(chuàng)作熱點現(xiàn)象。

其實，桌面電影的媒介形態(tài)并不算創(chuàng)新，早在十年前便已經有一些短片和動畫片采用了桌面電影的形式，雖然敘事上還不夠縝密，但對于新媒介視聽語言的探索已為日后的桌面電影奠定了基礎。

《解除好友2∶暗網(wǎng)》

桌面電影《解除好友2暗網(wǎng)》是一部懸疑驚悚片，故事講述的是主角馬迪亞斯在打工的咖啡店里發(fā)現(xiàn)了一臺遺失的蘋果筆記本電腦，鬼使神差之下，馬迪亞斯將電腦帶回了家，通過電腦里保存的用戶名和密碼，馬迪亞斯登錄進入了電腦系統(tǒng)，并與女友阿瑪雅，好友莎倫娜、達蒙、娜麗等人網(wǎng)絡視頻聊天，發(fā)現(xiàn)電腦內存不足的馬蒂亞斯通過破解軟件找到了隱藏在這臺電腦里關于“暗網(wǎng)”的可怕秘密。與此同時，“暗網(wǎng)”黑入利用這臺電腦展開了一場可怕的殺人游戲。

電影的全片都以蘋果筆記本電腦的桌面為視覺載體，傳統(tǒng)電影用鏡頭表達故事的方式“消失”了，取而代之的是電腦桌面的各種軟件界面、視頻聊天窗口、文字對話框。桌面電影通過這種全新的視聽語言把整個故事完整地敘述出來，并帶給觀眾緊張刺激的觀影體驗。

《網(wǎng)絡迷蹤》

《網(wǎng)絡謎蹤》是一部懸疑片，2018年12月14日在中國內地上映。影片講述父親大衛(wèi)在16歲的女兒瑪戈特失蹤后，憑借僅有的線索一步步追尋女兒蹤跡的故事。

劇情的多次反轉是這部電影敘事的特點，女兒失蹤后，父親將懷疑的對象依次對準經常在女兒Facebook（臉譜）上留言的男同學、自己的親弟弟、一個網(wǎng)上自稱為瑪戈特的死負責的人，以及調查案件的女警官。

在觀影過程中，觀眾知道的信息相當有限，只能跟隨大衛(wèi)的分析論證，一步步接近事實的真相。

驚悚懸疑類影片是桌面電影的主要載體，一方面是因為桌面電影保留了偽紀錄片的恐怖基因；另一方面，"網(wǎng)絡空間"與生俱來的戲劇張力更是不容忽視的因素。

在互聯(lián)網(wǎng)上，網(wǎng)絡用戶的主要行為即搜索、破譯、尋找、連接與欺騙。這幾個動詞正是驚悚懸念片的基本戲劇動作。而互聯(lián)網(wǎng)空間作為現(xiàn)代人暴露表演與藏匿隱身之處，這個“露”與“藏”、“看”與“被看”的空間，可謂是營造懸念的絕佳場所。

當然，與驚悚片“處理的基本問題是現(xiàn)代人的焦慮與恐懼，矛盾沖突來源于現(xiàn)代人的人格分裂與心理壓力”一樣，桌面電影之所以擅長講述恐怖、驚悚、懸念故事，是因為它在最深層次上反映了互聯(lián)網(wǎng)時代，人們的隱憂、焦慮與恐懼。

一、真實性

畫面的真實性，是桌面電影所追求的核心。

為了給觀眾帶來逼真的沉浸式體驗。畫面內小到光標、時鐘、導航欄，大到桌面背景、視頻對話框網(wǎng)頁瀏覽器都是力求百分百還原真實。因此，畫面更接近于網(wǎng)絡視頻直播或是電腦桌面錄屏。但由于劇本的存在，桌面電影還保持著自身的虛構性和故事性。

二、互動性

較強的互動性是桌面電影相較于傳統(tǒng)電影畫面的一大創(chuàng)新。

在《解除好友2∶暗網(wǎng)》里，角色從屬的窗口常處于次要位置。而文字對話框、文件目錄、網(wǎng)頁等窗口成為畫面的主體，比起角色的表現(xiàn)，角色所關注的對象往往更吸引觀眾。觀眾與角色所見的畫面內容一致，大量信息被同時放置在畫面里，巨細靡遺，在角色搜尋故事線索同時，觀眾可以參與其中自行發(fā)掘線索而不再是被動接受信息?？梢哉f，桌面電影的創(chuàng)新表現(xiàn)形式為"沉浸式電影"做出了拓展與嘗試，它在確保觀眾跟隨劇情的同時，給予了觀眾最大限度的自由。

隨著威廉·吉布森（William Gibson）的《神經漫游者》（Neuromancer）這一開山大作面世，賽博朋克的概念得以深入人心，世界觀也越加豐滿，初步奠定了賽博朋克文學的框架，向讀者呈現(xiàn)了一個近未來的、宏偉獵奇的反烏托邦架空世界一一在這個現(xiàn)實與虛幻交融的世界里，人工智能極權控制下尖銳的社會矛盾與反叛精神相互碰撞，悲劇色彩濃厚，對科技飛速發(fā)展的悲觀與對存在的反思是其核心。

伴隨著現(xiàn)代傳播技術的發(fā)展，賽博朋克借助電影這一強力媒介越來越廣為人知。

得益于電影直觀、動態(tài)、富有沉浸感、跨越時空的視聽語言，使賽博朋克完成從亞文化消費潮流到藝術的蛻變，其美學、氣質和身份也得以逐步確立。

賽博朋克電影以美、日出品居多，其中有改編自《仿生人會夢見電子羊嗎》的開山之作《銀翼殺手》（Blade Runner）、探討靈與肉的動畫神作《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）、探討人與機器抗爭的《黑客帝國》三部曲（The Matrix Trilogy）探討個體挑戰(zhàn)強權的《少數(shù)派報告》（Minority Report）、探討人工植入回憶的《全面回憶》、探索現(xiàn)實與虛擬現(xiàn)實世界身份的《頭號玩家》等，這是被無數(shù)粉絲奉為神作的幾部賽博朋克經典電影。

賽博朋克電影的引人入勝，除了把晦澀的意識流、哲學思辨精神與引人入勝的劇情相融合，給觀眾帶來絕佳的觀影體驗之外，很大程度上歸功于“臟科幻”這一獨有視覺標簽的形成——以至于一談到賽博朋克電影，大家第一時間想到的是光潔恢弘的摩天大樓與陰暗逼仄的貧民窟，骯臟潮濕且擁擠壓迫的人居環(huán)境，各色族群混居，生物與機械組織混雜的改造人，隨處可見的暴力、瘟疫和毒品，陰暗灰沉的天空與霧霾，連綿酸雨夜幕中閃耀的霓虹燈，繁華虛幻的全息影像，星羅棋布的燈箱招牌與毫無節(jié)制的街頭涂鴉……這種包裹在科幻外殼里的“臟、亂、差”，可說是進一步延展了基于20世紀五六十年代好萊塢黑色電影（Film Noir）的美學基礎。

它表面上是視覺上的“臟”，其實骨子里隱喻的是對現(xiàn)狀喪失希望的悲觀態(tài)度——信息和網(wǎng)絡科技高度發(fā)達帶來的福祉只能為少數(shù)高層享用，渺小的底層人類在強大的極權機器面前如同螳臂當車般無力反抗，個體如同龐大信息海洋里的一葉浮萍無法掌握自身命運，過度依賴科技發(fā)展帶來的便利同時又對人性的消退產生恐懼，當意識到需要脫離時卻早已深陷其中。

可以說，賽博朋克電影的“科幻”和“臟”是表里呼應的，這種光鮮與悲觀的巨大反差、張揚的調性、標榜自我的價值觀、畫面中濃烈的不確定和未知感正是其獨特魅力所在，從而與一般科幻電影形成明顯區(qū)別。

賽博朋克電影特點：在賽博朋克電影中，未來城市通常被刻畫成一個以高度繁華的烏托邦外表掩蓋腐朽和罪惡、階層分化嚴重、反烏托邦思潮萌芽的地方。

城市中那些或宏偉壯觀，或擁擠破敗的建筑是作為意識形態(tài)物化的表征物而存在的。賽博朋克電影中的空間布局別具特色，在垂直分布的地域空間內分型建筑體系之間互相交疊，有意地塑造出具有極大反差的上下層結構。

眾多經典的賽博朋克電影出品自以美國為首的西方國家，我們通常稱之為西式大片——以西方人為導演，通過西方人擔任的主角以西方的思維和語境輸出西方的意識形態(tài)故事。但觀眾很容易發(fā)現(xiàn)，這些作品中大量的漢字、亞洲面孔、唐裝旗袍和服、油紙傘、禪意空間香港或東京的標志性建筑等卻占據(jù)了極其顯眼的位置。