《回來(lái)的女兒》，是今年愛奇藝迷霧劇場(chǎng)推出的第一部劇。

開播前5集，你能在這部劇，看到迷霧劇場(chǎng)曾經(jīng)輝煌的影子：《無(wú)證之罪》導(dǎo)演呂行與《隱秘的角落》編劇潘強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，韓三平監(jiān)制，張子楓、王硯輝、梅婷等主演讓人燃起期待，這故事究竟是社會(huì)派還是推理派，真正的殺人魔鬼又是誰(shuí)？

然而在7集之后，《回來(lái)的女兒》卻沒能再現(xiàn)當(dāng)年《隱秘的角落》的輝煌。

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啰嗦了一堆，埋了不少坑，最后一個(gè)問題也沒解決，還培養(yǎng)了一個(gè)圣母來(lái)惡心人，故弄玄虛。

縱觀全集，它還是像去年的《八角亭迷霧》，氛圍影影綽綽，關(guān)注的依然是社會(huì)、人文、家庭、關(guān)系之間的議題。

然而卻沒有現(xiàn)實(shí)土壤，置于虛空，令人啼笑皆非。

迷霧劇場(chǎng)“殺回來(lái)”，是人們對(duì)它最時(shí)常的召喚。

它的意思是，迷霧劇場(chǎng)的故事，要么重現(xiàn)《隱秘的角落》的輿論狂歡，強(qiáng)力收復(fù)失地；要么如同《沉默的真相》，讓故事越過普通的推理環(huán)節(jié)，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)批判的賽道。

市場(chǎng)對(duì)迷霧劇場(chǎng)實(shí)在有太過精準(zhǔn)的需求，畢竟它曾經(jīng)代表著國(guó)產(chǎn)懸疑劇所能達(dá)到的巔峰。

縱觀《回來(lái)的女兒》整個(gè)故事，它的確有成為迷霧劇場(chǎng)再一標(biāo)志性劇集的一切元素。假扮成女兒的孤女，看似友善的夫妻、失蹤的保姆，神志不清的兒子……

每個(gè)人心思各異，家中怪事頻發(fā)。

這樣一個(gè)充滿秘密的家庭，被安置在1997年的大時(shí)代背景下。欲望、落寞、開放、變革，人與人，人與時(shí)代之間，處處都是交鋒。

矛盾和懸念的爆發(fā)由此變得順理成章。

故事中的小秀到底是生是死？

究竟是什么樣的秘密，會(huì)導(dǎo)致小秀的悲??？

陳佑?；貋?lái)究竟如何攪局，是否像《唐人街探案》電影那樣隱于幕后、大殺四方？

猴臉男究竟是誰(shuí)？李文文失蹤又是怎么回事？

劇中的種種線索和疑問纏作一團(tuán)，線頭隱隱出現(xiàn)在眼前，卻又讓人捉摸不清。

懸疑程度被瘋狂加碼，梅婷飾演的廖穗芳砍下自己的綠指甲畫面，就像是當(dāng)年張東升掀起的假發(fā)一樣，迅速成為又一個(gè)中式恐怖的代名詞。

更能讓人想起當(dāng)年《不要和陌生人說(shuō)話》里面馮遠(yuǎn)征扮演的安嘉禾（和），一穗一禾，天生絕配，恐怖如斯！

兵馬未動(dòng)，噱頭先行，好一番迷霧重重，就等著主角團(tuán)帶觀眾破開迷霧，直指真相。

也正因如此，當(dāng)《回來(lái)的女兒》從第七集開始逐漸走向下坡路時(shí)，就愈發(fā)讓人意難平。

猴面具男浮出水面，前期玩足了懸疑感，到頭來(lái)卻只是個(gè)工具人；前期埋足了線索的李文文，其實(shí)早就死于一場(chǎng)入室盜竊；原本觀眾期待的闖入者陳佑希反復(fù)橫跳、降智作妖，別說(shuō)帶觀眾破局，自己的行為邏輯都無(wú)法自圓……

編劇在社交媒體訴說(shuō)為了保證故事完整性所做出的妥協(xié)，導(dǎo)演呂行也在豆瓣留言：“我們把許多那個(gè)時(shí)代的問題，并不直白地表露了出來(lái)。只是淡淡地留在故事里。”觀眾理解這其中的不可抗力，劇情缺失的確沒有耽誤劇情的推進(jìn)，但對(duì)于一分一秒都不能浪費(fèi)的十二集劇集而言，在這種不連貫之下，頂級(jí)推理的濾鏡碎了，與現(xiàn)實(shí)派關(guān)聯(lián)性也越來(lái)越小。

一句話總結(jié)，《回來(lái)的女兒》，終究沒能帶回迷霧劇場(chǎng)曾經(jīng)的輝煌。

今年是迷霧劇場(chǎng)的第三年，和曾經(jīng)的高調(diào)宣傳不同，《回來(lái)的女兒》開播前三天，迷霧劇場(chǎng)姍姍來(lái)遲，宣布回歸。在過去的一年里，沒有迷霧劇場(chǎng)，大火的《唐朝詭事錄》和《獵罪圖鑒》，是獨(dú)立運(yùn)營(yíng)播出的，并不屬于迷霧劇場(chǎng)作品。

市場(chǎng)對(duì)迷霧劇場(chǎng)保持期待，又慎之又慎，舉棋不定。

沒有人比資本更懂逐利而居、望風(fēng)而動(dòng)。當(dāng)它們選擇拋棄迷霧劇場(chǎng)，一個(gè)新的問題出現(xiàn)了：不過一年時(shí)間，榜上有名的迷霧劇場(chǎng)，就成了處境微妙的存在。問題到底出在了哪里？

這樣的窘境，并非一日之寒。

2021年的迷霧劇場(chǎng)，由自制懸疑短劇集《再見，那一天》拉開序幕。這部劇透明到如今很多觀眾仍然不知道。

6集體量，

3天播完，

豆瓣討論為0，

評(píng)分人數(shù)不足4000，

相比迷霧劇場(chǎng)第一部播出的改編自東野圭吾作品的《十日游戲》，熱度相去甚遠(yuǎn)。

后續(xù)《八角亭迷霧》《致命愿望》《淘金》等更是一言難盡。

很多人把迷霧劇場(chǎng)的這種困境，歸結(jié)為紫金陳的缺席。作為《隱秘的角落》和《沉默的真相》的原著作者，紫金陳在他的一系列作品中留下了風(fēng)格足夠明顯的鋼印。

當(dāng)然，有評(píng)論向著紫金陳開炮——

“文筆爛”

“無(wú)深思、無(wú)文學(xué)研讀”

“我的眼淚像大碗蘭州拉面一樣流了來(lái)”

——但不論經(jīng)歷怎樣的質(zhì)疑，都不能否認(rèn)的是，紫金陳的作品的確適合改編，他也有足夠好的改編運(yùn)。

但若把這個(gè)問題放在整個(gè)影視行業(yè)來(lái)看，與其說(shuō)迷霧劇場(chǎng)依賴紫金陳，不如說(shuō)懸疑劇依賴高知名度和內(nèi)容扎實(shí)的IP改編。

在迷霧劇場(chǎng)奇襲之前的那些年里，愛奇藝不是沒有嘗試過叩開懸疑劇的大門。2017年，秦昊、鄧家佳主演的《無(wú)證之罪》開播，意外屢屢收獲好評(píng)；一年后，原班制作團(tuán)隊(duì)再次集結(jié)，原創(chuàng)劇集《原生之罪》攜光環(huán)而來(lái)，卻沒能延續(xù)前作的口碑。那一年，迷霧劇場(chǎng)還叫奇懸疑劇場(chǎng)。愛奇藝的主推作品，還是《悍城》和《原生之罪》。

但和如今迷霧劇場(chǎng)不同的是，這兩部原創(chuàng)作品，并沒有在很多觀眾的心上留下痕跡。提起那一年，很多人回憶起的依舊是《無(wú)證之罪》。

懸疑劇最看重的是劇本的扎實(shí)程度，即便有再多的知名演員出演，有再多的戲骨護(hù)航，也都沒辦法粉飾劇本上的缺陷。更何況，即便IP改編敘事框架既定，但想要拍得好看，從小說(shuō)到劇本也是驚險(xiǎn)一躍。愛奇藝在所謂的原創(chuàng)與創(chuàng)新中，吃過太多虧。

在去年的四部劇中，觀眾喜歡的故事深度、廣度、硬核的推理過程，幾乎都被所謂的“創(chuàng)新”給磨平了，取而代之的是對(duì)家庭關(guān)系的探索、科幻懸疑色彩。不論是《八角亭迷霧》還是《致命愿望》，迷霧劇場(chǎng)想要拓寬內(nèi)容邊界的決心不難發(fā)現(xiàn)。

懸疑需要這種“陌生化”，但“陌生化”顯然并非懸疑的全部。其優(yōu)勢(shì)在于，它滿足了平臺(tái)短平快制造懸疑劇集的需求，避開了設(shè)置懸念、合理性能否經(jīng)得起推敲、大小懸念是否協(xié)調(diào)的問題，用足夠的新鮮度就能撐起新一季的期待。

但為此付出的代價(jià)是，錢花了，人請(qǐng)了，劇也播了，迷霧劇場(chǎng)的口碑卻肉眼可見地被消耗了。

這讓愛奇藝更加信奉這一手安全牌。很大程度上，這或許會(huì)是這一整季迷霧劇場(chǎng)的基調(diào)。在其公開的五部作品中，除了《仿生人間》還帶有一定的科幻實(shí)驗(yàn)色彩，《塵封十三載》《回響》《平原上的摩西》多是經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)的類型，它們都在強(qiáng)烈傳遞出想安全靠岸的意圖。

愛奇藝當(dāng)然不是唯一一個(gè)在懸疑劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中徘徊的平臺(tái)。

優(yōu)酷高調(diào)拿下紫金陳，打的是五年推出十部劇集的主意。然而，兩年時(shí)間匆匆而過，“女性懸疑”“城市透明人”“迷霧重重”三大系列無(wú)一現(xiàn)世。影視制造流水線上的風(fēng)光無(wú)兩，背后也暗存著無(wú)數(shù)個(gè)勤筆耕耘的日夜。紫金陳再勤奮，也不能憑空給優(yōu)酷變出幾部被市場(chǎng)驗(yàn)證過的IP。

芒果早已放棄了季風(fēng)劇場(chǎng)的懸疑目標(biāo)，心安理得地在季風(fēng)劇場(chǎng)嘗試一切實(shí)驗(yàn)性劇集，包括懸疑劇，當(dāng)然也有女性劇、都市劇，甚至古裝劇。倒是騰訊視頻想要趕來(lái)吃上懸疑劇場(chǎng)的最后一波紅利。當(dāng)然，愿望很美好，現(xiàn)實(shí)還要驗(yàn)證。

只能說(shuō)，在懸疑劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)越來(lái)越難的當(dāng)下，視頻平臺(tái)對(duì)于懸疑劇場(chǎng)的態(tài)度必然都會(huì)變得越來(lái)越曖昧。只不過，與優(yōu)騰芒不同的是，愛奇藝對(duì)于王牌劇場(chǎng)的搖擺，多少還帶了些無(wú)可奈何。

【本篇完】

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