安樂(lè)傳的受眾明顯是憧憬著無(wú)條件支持的幸運(yùn)愛(ài)情，但又不知道這樣的關(guān)系如何才能建立的女孩。這種劇不管外皮是什么，內(nèi)核必須是爽。所以，太子必須對(duì)女主特別好，這是這部劇成立的前提。 在這樣的前提下，要么這個(gè)人可能變成個(gè)戀愛(ài)腦，忘了自己的責(zé)任；要么因?yàn)樘酥?，?huì)顯得無(wú)趣；要么因?yàn)檫^(guò)于圣人，會(huì)顯得不真實(shí)，不合理。那要讓這個(gè)人的存在合理、不懸浮怎么辦呢？來(lái)總結(jié)看看目前為止（至第八集），劇組和龔俊都做了哪些努力。 首先，表現(xiàn)出韓燁只對(duì)自己要求高，對(duì)其他所有人都比較包容，這樣他對(duì)女主的寬容就成立了。比如，他和自己的侍童溫朔的互動(dòng)，長(zhǎng)兄如父的語(yǔ)氣，飽含期望，寵愛(ài)的動(dòng)作和表情，一看就是個(gè)責(zé)任感強(qiáng)但溫柔的人；侍衛(wèi)吉利，太子在別人家船上，還一上來(lái)就泄露太子身份，女主的侍女讓他布置請(qǐng)女主客的酒席，他就是完全照做，多少有點(diǎn)兒不聰明，但看他和別人的互動(dòng)，就能感覺(jué)到他外表呆頭呆腦，但內(nèi)里活潑，不是太子縱容都不會(huì)這樣；還有韓燁對(duì)路人親和又不失距離的言談舉止；別人當(dāng)面議論他的八卦，他也只是搖搖頭；醉酒第二天過(guò)于尷尬的時(shí)候，也僅僅抱怨幾句溫朔沒(méi)有照顧好他。一些奇怪的反派過(guò)于不把他當(dāng)回事，所有人默認(rèn)他是正人君子，也側(cè)面體現(xiàn)了他足夠好脾氣。 其次，通過(guò)醉酒后上樹不肯下來(lái)的情節(jié)，表演中的三分放肆，七分克制，體現(xiàn)出他即使此刻也從未忘記自己的責(zé)任，讓人心疼，也讓人物鮮活復(fù)雜起來(lái)，不再只是一個(gè)端莊好脾氣太子的殼。這段情節(jié)也給了他深深克制的情感一個(gè)安放之處：他想要的隨心所欲，自己是不可能了，但他可以保護(hù)著他欣賞的人去做到，無(wú)論是他記憶里的帝家女，還是現(xiàn)在的任大當(dāng)家。這也讓他對(duì)女主的放縱合理起來(lái)，因?yàn)槟鞘窃诜趴v內(nèi)心深處的自己。 再次，用他每次提到帝家女的眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言展示出帝氏一族是他主動(dòng)背負(fù)的責(zé)任。他說(shuō)，她是家國(guó)往事本身，她不容玩笑，他沒(méi)辦法忘記最后一次見(jiàn)她時(shí)她的眼神……帝家女代表著他層層深厚的情感，那里有愧疚，有痛苦，有恐懼，有快樂(lè)，有情義，有期盼，有堅(jiān)守……太過(guò)復(fù)雜的情感，遠(yuǎn)不是一句話可以描述。這么深厚的情感，當(dāng)那個(gè)人具象化的時(shí)刻，成為熱烈的愛(ài)情，特別合理。 最后，他用小動(dòng)作細(xì)膩的展示出了太子韓燁面對(duì)女性的惶恐，怕冒犯對(duì)方，又不知該如何拒絕，讓人相信他從未和同齡的女性接觸過(guò)就是事實(shí)。這使得他一開始在女主的正面進(jìn)攻中節(jié)節(jié)敗退變得合理起來(lái)。而在與女主的相處中，他自然發(fā)現(xiàn)了女主醉翁之意不在酒，也就知道該怎么對(duì)付她了。此時(shí)，太子面對(duì)調(diào)戲不再臉紅而是會(huì)直接告誡她，直球詢問(wèn)她，龔俊就演出了這種情況下太子的嚴(yán)肅正色，不帶絲毫戲謔或者不合時(shí)宜的寵溺。 另外，龔俊演出了太子時(shí)刻繃著的那種狀態(tài)，但又不是刻意的端著。他會(huì)開玩笑，會(huì)尷尬，會(huì)醉酒，會(huì)撒嬌，會(huì)郁悶，會(huì)有正常人的一切表情，但全都是收著的。笑的時(shí)候不會(huì)大笑，尷尬的表情很快就自我消化，連醉酒撒嬌時(shí)都帶著克制，說(shuō)著我錯(cuò)了。無(wú)論之前他在做任何開心的事，只要涉及正事，他一秒不帶猶豫的馬上變臉，眼神中即可充滿了憂郁。你沒(méi)辦法不相信這樣一個(gè)人他有多愛(ài)這片土地，有多重視每一個(gè)子民，他完成這些責(zé)任又有多難。同樣，也是從此刻你就會(huì)知道，這個(gè)人并不珍惜自己的生命，他心中自己是不重要的，他總是在認(rèn)錯(cuò)，無(wú)論是不是他的錯(cuò)。他的眼神中總是帶著憂慮。于是，后面他為了一些什么而犧牲自己，就自然合理起來(lái)了。