七龍珠：短笛和貝吉塔既然人設(shè)相似，為什么沒有割裂和重復(fù)感呢？

前不久一位朋友提出了一個很有意思的問題，那就是在《七龍珠》中，他注意到其實短笛這個人物和貝吉塔這個人物是有相似的人設(shè)屬性的，這實際上對于一部少年漫畫來說是大忌，尤其是這兩位還都較為重要，因為縱觀其他作品，像火影也好，海賊也好，其實作者都是在避免人設(shè)的相似性的，因為人設(shè)撞車就會容易出現(xiàn)割裂感和重復(fù)，但短笛和貝吉塔在某種程度的撞車，為什么沒有給人割裂和重復(fù)感呢？

功能性和人物性格

1：功能性

其實有朋友認(rèn)為短笛和貝吉塔相似，很大程度上是取決于人物的功能性，這也是《龍珠》一直以來所恪守的原則，那就是孫悟空身邊的“千年老二”，也就是第二大戰(zhàn)力，不知道大家還記不記得拉蒂茲登場時，就是孫悟空和短笛與其戰(zhàn)斗，其實就是默認(rèn)了短笛第二大戰(zhàn)力的位置，在此之前，這個位置是天津飯的，換句話說，在貝吉塔出現(xiàn)之前，孫悟空身邊在不同時期都要有一位第二戰(zhàn)力的功能性角色，這就是他們的相似之處。

2：人物性格

我們前面提到了功能性，考慮到主角孫悟空熱情的性格來看，因此身邊的第二往往就是要冷酷一些，或者是冷靜一下的，比如說雅木茶，天津飯，短笛，貝吉塔，他們在這方面的人設(shè)都是有相似之處的，但只是這樣而已，因為隨著故事的發(fā)展，人物是要成長，這些看似是有相似的角色其實到最后都不一樣的，而且在改變的過程中還會保留性格中最鮮明的一面。

比如說雅木茶不會再看著女孩子害羞了，但本質(zhì)上還是一個逗比，天津飯更加內(nèi)斂了，但依然有身為武道家的自尊，短笛和貝吉塔都有傲嬌的成分，這也是人物性格的相似之處，但本質(zhì)上來說，短笛從和悟飯的相處開始，漸漸地對“家”產(chǎn)生了某種依賴感，并且主動學(xué)會如何去愛人了，也就不那么傲嬌了。可他是一個聰明人，這一點是不曾改變的，而貝吉塔骨子里的傲嬌其實是他作為王子的驕傲，這種驕傲逐漸被感化后就形成了我們?nèi)缃窨吹降陌翄?。這樣就很好理解了，雖然看似一樣，但實際上這倆人的性格是完全不一樣的。

合理的退出

縱觀《龍珠》的發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)鳥山明最聰明的一點就是“千年老二”的位置是會在適當(dāng)?shù)臅r機替換的，并且不是突兀的退出，而是有一個徐徐漸進的過程，例如天津飯打敗雅木茶，意味著雅木茶該交出老二的位置了。后來短笛的登場也讓天津飯漸漸失去光芒，最后就是貝吉塔和短笛的交替，也在人造人篇完成了最后的交接，這些情節(jié)邏輯是合理的，而貝吉塔之所以穩(wěn)定“千年老二”則是因為他和孫悟空在配置上是一樣的，是可以隨著悟空的進步而進步的。

從功能性上來說，鳥山明充分的把握了節(jié)奏和邏輯，不會強行續(xù)命和加戲，雖然說少年漫畫在一定程度上不需要多么講究邏輯性，畢竟內(nèi)核的“情”才是最主要的，但在大面上，至少鳥山明是做到了基本的合理性，所以合理的退出，能者居上，在作為功能性角色的相似性上又極大的延伸了人物的內(nèi)核特色，所以就不會給人一種割裂感和重復(fù)感，更何況孫悟空這個角色的光芒在一定程度上更是可以掩蓋不足，再加上人物不留痕跡的成長，都是在一點一滴的小事中融入到觀眾心中的。

所以說，我們不會有任何不適的感覺，還會被劇中形色各異的角色所打動，而這種感動往往是體現(xiàn)于人物的魅力而不僅僅是戰(zhàn)斗力，這就是最難能可貴的了。畢竟最后拯救世界的是撒旦先生，這種操作手法在少年漫畫中很少見的，以集英社的少年漫畫來說，至少我個人了解過的作品中，只有龍珠是獨一份的，這就是鳥山明的獨到之處，看似是一樣的故事框架，但故事中的細(xì)節(jié)和轉(zhuǎn)折卻是不一樣的，甚至是環(huán)環(huán)相扣的，因此經(jīng)典之所以是經(jīng)典，一定是有原因的。

不知道你對于這些角色還有什么看法呢？歡迎大家在評論區(qū)留言討論，喜歡的話希望能一鍵三連，感謝大家的鼓勵和支持了。