秦香蓮的故事，家喻戶曉。這個故事之所以感人，不僅在于一個普通婦女敢于冒風(fēng)險狀告當(dāng)朝駙馬，更使觀眾深表同情的是，這個婦女盡管得知陳士美被招為當(dāng)朝駙馬，也還對陳士美的良心悔悟抱有一線希望。及至進(jìn)府認(rèn)夫被轟出門后，她在王延齡相爺?shù)膸椭?，仍然忍辱含屈，懷抱琵琶，化裝成賣唱的民女，再度進(jìn)府，企圖打動陳士美的良心。直到陳士美指使韓琪追殺秦香蓮母子，充分暴露了他的丑惡靈魂之后，這才有了秦香蓮義無返顧地狀告陳士美的行動。因而，秦香蓮在全劇中的性格發(fā)展，是由忍受屈辱、苦苦哀告、痛苦絕望到堅決反抗的過程。

在唱腔創(chuàng)作中，如何有層次地去表現(xiàn)秦香蓮性格的變化、發(fā)展呢？

在秦香蓮進(jìn)京尋夫一場戲里，秦香蓮是帶著悲慘凄苦的心情上場的。為了表現(xiàn)這種情緒，我唱的腔就采用了〔二黃〕的曲調(diào)?！霸獠恍依瞎烹p雙命喪，三年來我兒父音信查茫。秦香蓮尋良人離了湖廣，來到了汴梁城艱苦備嘗?！边@四句〔散板〕用緩緩的速度，低沉的曲調(diào)，是為了把秦香蓮身體瘦弱無力而又強(qiáng)力掙扎的情態(tài)表現(xiàn)出來。

當(dāng)?shù)昙腋嬖V秦香蓮，陳士美已經(jīng)做了當(dāng)朝駙馬的消息后，秦香蓮感到很震驚，很悲憤。這時唱了四句〔散板：“晴天霹靂魂飄蕩，好似南柯夢一場。臨行曾把好言講，富貴來時他變心腸。”這四句〔散板〕同前面的〔散板〕相比，節(jié)奏緊湊了，但曲調(diào)上沒有翻高的腔，反而在后兩句使了低腔。也許有的同志要問，走低腔怎么能夠表達(dá)她的憤慨心情呢？我的想法是，秦香蓮的思想感情不同于現(xiàn)代婦女，現(xiàn)代婦女一聽丈夫負(fù)了心，就很可能火冒三丈，非得立即找到丈夫大吵一頓不可。當(dāng)然，秦香蓮也會感到痛心、憤恨，但她的表現(xiàn)方式同現(xiàn)代婦女不一樣。她在大旱之年，侍奉公婆，撫養(yǎng)兒女，生活十分艱難困苦，現(xiàn)在她支撐著虛弱的身體，千里迢迢進(jìn)京來尋夫。如今，好容易知道了丈夫的下落，不料他卻做了當(dāng)朝駙馬。因此，她的精神支柱一下子就垮了，也沒有力氣大聲痛哭，而是一下子癱坐在那里，感到失去了希望。所以，我把這段唱作低腔處理，可能會比唱成高亢、激昂的腔，效果要真實些。記得周恩來同志生前看一部影片時，曾說過演員在表演傷感時自己落下淚來，并不算高明，高明之處在于他自己不哭，而讓觀眾落下淚來。我想這句話是很辯證的。藝術(shù)的表現(xiàn)力不在于圖解人物的語言，而是要著力去挖掘人物內(nèi)心深處的思想活動。

到了“闖宮”一場，秦香蓮到駙馬府尋找陳士美，她的心情是很復(fù)雜的，一方面為陳士美的負(fù)義感到痛心，另一方面她心里還抱有幻想，真不愿意這是事實。一個人的心地善良，往往把他人也估計得那么善良、單純。所以我處理秦香蓮闖宮，是苦苦哀告，請求門官的幫助，而不是氣沖沖地向門官一拱手，說聲“請了！”這就不是秦香蓮了，倒有點象“紅衛(wèi)兵”的架式，“造反”來了。失去了歷史的真實和具體人物性格的真實，也就很難打動觀眾的心。門官動了側(cè)隱之心，替她想出了主意：扯下半幅羅裙，假裝門官攔阻不住闖進(jìn)去的。她喜出望外，以為只要有辦法見到陳士美，什么問題就都能解決了。于是，她急忙扯下半幅羅裙，闖進(jìn)宮去。這時，她唱了三句〔散板〕：“低頭用力扯羅裙，多謝門官一片心。手拉姣兒府門進(jìn)，——”接（自〕、省略一句。的節(jié)比前的（教板都要漆、不使什膠、要把秦蓮的急切心情表現(xiàn)出來。

秦香蓮見到陳大美，陳土美冷冰冰地間她“不在家中待公、來到京部做什來了？”這句話無給她頭潑了一鹽冷水。越驚了一下，又極力克制佳自己的情結(jié)、國答說，“難道你不曾見我身穿幸服么？”這話不單是辯理的意思、更多的是表現(xiàn)了痛苦、委的情。的心電仍然沒有打消存在的一線希望、于是十分輔苦地、仍然象對待自己的丈夫那樣、向陳士美訴說：“二老公他……下世去了?！八谟米砸训耐纯?、去呼映陳士美的良知。始唱的四句〔散板〕也是這樣一種思想情感的滾露：“我將公已埋，千辛萬苦到京域。因何相逢不相識、你……你得了新人忘舊人?！边@同后面在包公堂上見陳士美時唱的西皮流水板)的感情截然不同。這兩段唱都提到公的死、公堂上唱的是：“你看我頭戴公婆孝、你自己身穿大紅袍。”是針鋒相對地斗爭，輔數(shù)陳士美的罪行，根本不再指望陳士美的回心轉(zhuǎn)意。而這里唱的語氣雖有責(zé)備之意，但更多的還是希望陳士美將她母子認(rèn)了下來。

這時，陳士美唱了兩句〔散板〕，表示“往事前因休要問、一刀兩斷你另謀生?！鼻叵闵徃緵]想到陳士美竟然說出這樣絕情的話來。但她極力想攪回即將失去了的希望，于是向陳士美訴說了天倫兒女之情，唱了一段〔二黃原板〕：“心如刀絞我的淚難思，低聲下氣喚官人。念在二老公婆份，看在兒女二姣生。拋棄糟康心何忍，望官人你將妻認(rèn)，莫教夫妻兩離分兒失天倫。”這段唱要突出秦香蓮強(qiáng)忍痛苦。不要只看宇面上有“我的淚難忍”幾個字，就把秦香蓮理解為已經(jīng)不想忍耐了，要使觀眾感到秦香蓮在忍受著一種不能忍耐的痛苦，愈是表現(xiàn)她的強(qiáng)忍，就愈使觀眾感到難以容忍，從而更同情秦香蓬的痛苦遭遇。此外，“低聲下氣”四個字也不能只從字面上理解。我認(rèn)為，秦香蓮盡管苦苦哀告，但這里的“低聲下氣”是更大的克制，是她在極力壓抑著自己的痛苦，為了一雙兒女的生路，不得不“低聲下氣”地去哀告陳士美，所以我在行腔上盡力突出秦香蓮的低聲下氣，強(qiáng)忍痛苦?！暗督g”二字翻到“高”音，音量放開，愈來愈強(qiáng)，有一發(fā)不可收拾之勢。但在拖到第二板的時候，我又把腔頓住了，一下走了低腔?！拔业臏I難忍”中“我的”兩個字，不是可有可無，輕輕帶過，而是用一種哽咽的聲調(diào)唱出來?！暗吐暋钡摹奥暋弊质挂粋€下滑音。這些都是為了突出秦香蓮克制、忍讓的痛苦心情的。后面幾句的訴說，要唱得情真意切，恨不得每一個字都能起到打動陳士美良心的作用。最后一句拖腔，“天倫”二字走高腔，而后遷回下降至低音部位上，行腔中又連續(xù)唱了一個從后半拍起的音型。這些，則是為了表現(xiàn)秦香蓮反復(fù)哀告的語氣。

陳士美將秦香蓮轟出府門，是她這個善良、純真的婦女怎么也想象不到的事情。在殘酷的現(xiàn)實面前，秦香蓮心中僅存的一線希望變得渺茫了。當(dāng)她聽到王丞相路過時，她那一線希望重又復(fù)燃起來了。有王延齡這個當(dāng)朝丞相作主，多難的事情還怕解決不了么！秦香蓮又抱著這樣的希望，化裝成賣唱的民女，隨著王延齡再次進(jìn)入駙馬府。這場戲里的秦香蓮因為遭到了意想不到的打擊，精神及體力都有很大消損，已經(jīng)到了欲悲無淚的痛苦境界。所以，我演唱的“琵琶曲”，基調(diào)是低沉、悲涼的。曲調(diào)以〔反二黃〕為主，前面揉進(jìn)了民歌及昆曲的曲調(diào)，如前四句“夫在東來妻在西，勞燕分飛兩別離。深閨只見新人笑，因何不聽舊人啼。”是從山歌的曲調(diào)衍化而成的散唱形式，曲調(diào)是遷緩、下行的，表現(xiàn)出秦香蓮是壓抑著心頭極大的悲痛來為夫彈唱。第五句“分別時一席話牢記在心上”開始上板，采用說唱民歌的形式，逐漸轉(zhuǎn)入〔反二黃原板〕的演唱形式。雖是敘述性的曲調(diào)，但要飽含著秦香蓮的滿腹辛酸，曲調(diào)低沉遷回，即使中間有翻高的行腔，也是再度返回到低回的音調(diào)中來，如“夫做高官絕不能夠拋棄糟糠”一句，“高官”二字特別加以強(qiáng)調(diào)，行腔比較高，而后又緩緩下行落腔，“糟

糠”二字又落到了低音；再如“埋葬了爹和娘”一句的拖腔，也是曲調(diào)由低轉(zhuǎn)高，然后再緩緩下行。我們在生活中可能會有這樣的感受，人在極度痛苦的情況下，是沒有力氣大聲呼喚的。當(dāng)他訴說自己的痛苦遭遇時，語調(diào)一般是低沉的、遷緩的，即便有時語氣有所加強(qiáng)，但總的來講是低沉的。我體會，唱腔的音調(diào)就是生活中語調(diào)的夸張，是經(jīng)過藝術(shù)的加工。我處理“琵琶詞”就是根據(jù)這種體會進(jìn)行演唱的。

秦香蓮的性格由忍讓、哀告，轉(zhuǎn)變成憤慨、斗爭，這是她在陳士美一系列絕情絕義行為的教育下形成的。她看到王延齡的好心相勸不僅沒有打動陳士美的心，反而招來了陳士美的許多污言穢語，反唇相譏，甚至還對她進(jìn)行人格上的侮辱。她這才真正看穿了陳士美的丑惡靈魂，認(rèn)識到原來自己抱著的一線希望是根本實現(xiàn)不了的，于是她唱道：“只要有三寸氣報冤仇?！边@句〔西皮散板〕，雖然是一句接在王延齡唱腔后面的所謂“縫腿”的腔，但我把它當(dāng)成了一個重點的唱句來演唱。“只要有三寸氣”六個字一字一音，要唱得干凈有力，“暫報冤仇”四個字要把氣運足，翻高唱出“冤仇”二字，要求氣息飽滿，音量越來越大，好似秦香蓮憋在胸中的憤慨一下子都通過這句唱全盤傾瀉出來。我演《秦香蓮》這出戲，每次唱到這句腔總能引起臺下強(qiáng)烈的效果。其實這句腔沒有什么新變化，仍是傳統(tǒng)唱腔的唱法。我想，臺下的強(qiáng)烈效果，是我同觀眾之間有了感情上的強(qiáng)烈共鳴所引起的。由此，我感到“琵琶詞”的演唱以及“闖宮”等場次的唱腔，為了突出表現(xiàn)秦香蓮的忍讓、哀告，盡量不使高腔的作法是可行的。因為這些都是秦香蓮性格上突變前的必要的鋪墊，沒有前面的壓抑，就難以突出后面的強(qiáng)音。我們搞唱腔，的確應(yīng)該很好地處理全局中前后唱腔的呼應(yīng)。

如果說“琵琶詞”演唱之后，秦香蓮的性格有了突變，決心要和陳士美斗爭，那么，在韓琪殺廟，秦香蓮死里逃生之后，這個斗爭的決心更堅決了。陳士美在王延齡、秦香蓮出府后，為了滅口，又暗地指使韓琪追殺秦香蓮母子。韓琪奉命追殺，一直追到一座土地廟前。韓琪舉刀相逼時，秦香蓮有一段唱。這時候，已經(jīng)容不得秦香蓮詳細(xì)敘述苦情，更容不得她大段地抒發(fā)自己的悲苦情緒。她既要用自己的苦情去打動、說服韓琪，又得時刻觀察韓琪臉色的變化，容不得半點遲疑。所以，我在這段唱中用了節(jié)奏較為緊湊的〔二六〕去演唱。前兩句不使多少腔，在第三句“自幼配夫陳士美”中，這里要說明的是，韓琪由氣勢洶洶要殺秦香蓮母子，轉(zhuǎn)變?yōu)椴粴⑸踔磷载?，是因為他從秦香蓮的嘴里，得知了陳士美要他去追的民女竟是陳士美的前妻。所以，秦香蓮所唱的“陳士美”三個字是“殺廟”一場劇情轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵。正因為如此，我唱“陳士美”三個字走高腔，是為了烘托出韓琪聞言震驚的神態(tài)。因為秦香蓮根本不知道韓琪就是陳士美派來的。所以，“陳士美”三個字的行腔雖高但不要太硬，太強(qiáng)，不要使人感到，秦香蓮是因為知道韓琪的來歷才強(qiáng)調(diào)陳士美感到吃驚的。秦香蓮唱完“陳士美”三個字，韓琪大為震驚，手中的刀不由自主地放下了，并且十分認(rèn)真地傾聽秦香蓮的哭訴，思索陳士美指派他殺秦香蓮的原因。這時候，氣氛有了緩和，一鑼過后，我再把唱腔的節(jié)奏稍微扳慢了一些，轉(zhuǎn)唱成〔西皮快原板〕：“大比之年來求官，中狀元招駙馬他不回家轉(zhuǎn)?！比缓笤匍W板轉(zhuǎn)唱成〔二六〕，使一個低回婉轉(zhuǎn)的哭腔，哭訴公婆餓死的慘狀。最后一句則把自己的滿腹悲憤傾瀉出來，我又唱成〔二六〕的垛句形式。前后八句，轉(zhuǎn)換成四個不同的節(jié)奏，這就是為了突出表現(xiàn)秦香蓮在緊迫情勢下，心中又驚恐，又悲痛，急于傾吐自己的冤情，又時刻提防著韓琪要殺她母子這樣一種復(fù)雜、急追的情結(jié)。

“側(cè)美”一場是全劇的高潮。在這場戲里，包公的戲分量很重、相比之下，秦香蓮的戲分量就輕多了。但我認(rèn)為、秦香蓮這個人物的分量并沒減輕，因為，沒有秦香蓮?fù)愂棵乐g的尖銳斗爭，就沒有包公同陳士美之間的正面沖突。過去《倒美案》作為單折戲演出時，后半折戲幾乎全是（散板〕，秦香蓮的唱腔更是平常，觀眾聽著絮煩，戲也就不容易形成高潮。我為了突出表現(xiàn)秦香蓮義無返顧的斗爭精神，在某些關(guān)健時刻，設(shè)計、演唱了一些上板的唱腔。

如秦香蓮在公堂見陳士美，唱了一段〔西皮流水〕。這段〔流水〕的演唱同前面見陳士美的演唱相比，氣氯、情緒都是截然相反的，她沒有半點析求、哀告的意思，也沒有絲毫軟弱、猶像的表示，一字一句，痛數(shù)陳士美殺妻滅子的罪狀，毫不留情。國太聽說自己的女婿要被測死，急忙跑來求情，見到秦香蓮，擺出國太的威嚴(yán)架式，唱道：“〔陳士美〕今朝已作皇家婿，破鏡重圓難上難。”秦香蓮接下來唱了一段〔西皮二六〕，頭兩句就是針鋒相對的一一“香蓮狀告陳士美，破鏡不曾望重圓?！睉B(tài)度極為鮮明、堅定，絲毫沒有妥協(xié)的余地。

當(dāng)國太不顧自己的身份，無理擾亂公堂時，包據(jù)開始猶豫了。他斷給秦香蓮三百兩銀子，想了結(jié)此案。此時秦香蓮有一段〔西皮散板〕轉(zhuǎn)〔滾板〕〔哭頭〕的唱腔。唱詞是：“香蓮下堂淚不干。三百兩銀子把丈夫換，從今后我屈死也不喊冤。人言包拯是鐵面，卻原來是官官相護(hù)有牽連。我哭，哭一聲去世的二公婆，叫，叫一聲殺了人的天！”我體會，這段演唱是秦香蓮萬千悲憤的總暴發(fā)，是劇作者塑造這個溫順、忍讓，但不肯在皇權(quán)威逼下屈服的婦女形象，所潑下的濃墨重彩。包公正是在秦香蓮正氣凜然的力量推動下，從而改變了猶豫的態(tài)度，堅決要側(cè)陳士美，伸張了正義。所以我把這段唱作為一個重點唱段去發(fā)揮。這段唱腔我唱得很緊湊，至“人言包相是鐵面，卻原來是官官相護(hù)有牽連”兩句，我轉(zhuǎn)唱成〔滾板〕的形式，“官官相護(hù)”四個字后頓住，破例地加了一鑼、這一鑼加下去，一方面表現(xiàn)秦香蓮對世間不公的強(qiáng)烈控訴，另一方面也突出了包拯聞言震驚的身段動作。接著我又唱了“我哭，哭一聲去世的二公盛，叫，叫一聲殺了人的天！”兩句〔滾板哭頭〕，“殺了人的天”前四個字干唱，“天”字要嘎然而起，翻高唱“5”。至此，秦香蓮這樣一個由忍受屈辱、苦苦哀求到痛苦絕望，直到堅決斗爭的人物形象，才能得到完整的塑造。

【作者：張君秋?1983-3《戲劇報》】