「加七君」個(gè)人公眾號(hào)?第64篇原創(chuàng)推文

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自去年年末上映以來，狂攬近7億票房的同時(shí)還成功占據(jù)了新年首周票房冠軍的寶座，電影《寵愛》的這份答卷無疑值得主創(chuàng)們歡呼慶賀一番。

不過若是從口碑出發(fā)，恐怕情況就沒有那么樂觀了，其6.0分的豆瓣評(píng)分無疑只能稱之為是差強(qiáng)人意。

那么造成這種口碑與票房相差較遠(yuǎn)的原因是什么呢？

一、失真的現(xiàn)實(shí)與被預(yù)設(shè)的感動(dòng)

導(dǎo)演楊子其實(shí)是個(gè)聰明人，因?yàn)樗x擇了一種十分取巧的方式來展開影片，即將6個(gè)小故事的主要人物通過關(guān)系設(shè)定聯(lián)系起來，從而以此實(shí)現(xiàn)影片的貫通，并試圖規(guī)避掉各個(gè)故事分別存在的完整度與獨(dú)立性的缺失。

然而就像止損從來都不等于盈利一樣，《寵愛》在劇情和設(shè)定上的許多弊端依然展露得十分明顯。

首當(dāng)其沖地便是失真。

正如很多網(wǎng)友曾指出的一般，一只導(dǎo)盲犬的訓(xùn)練過程不可能在兩個(gè)月內(nèi)完成，而寵物豬小叮當(dāng)?shù)闹橇σ矘O度的違背了正常邏輯，這種偏向于“原則性”的問題顯然是無法依靠技術(shù)手段來弱化掉的。

其次，《寵愛》對(duì)于幾處感情戲的描寫也顯得有些過于刻意。比如在作為片中最大“淚點(diǎn)”擔(dān)當(dāng)?shù)暮榔叩墓适吕?，為了表現(xiàn)趙樂從豪七手中接過保護(hù)方欣的接力棒這一目的，鋪墊了太多本可以避免出現(xiàn)的矛盾，且將整條故事線延展的過于冗長。

這就導(dǎo)致當(dāng)影片中設(shè)計(jì)好的那記“重?fù)簟苯K于到來之時(shí)，實(shí)際效果卻反而有了削減，我們的確如導(dǎo)演所愿為之流下了眼淚，但是當(dāng)影片放映結(jié)束之后，卻也再難以產(chǎn)生更加深刻的感動(dòng)與共鳴了。

那么換而言之，沒有設(shè)計(jì)感的感動(dòng)是什么樣的呢？

我想起了最近在B站熱播的一部名為《但是還有書籍》的劇集。

在第三集中，主人公熊亮是一名“體驗(yàn)派”兒童繪本作者。他會(huì)選擇半夜翻進(jìn)野生密林，卻只是為了刻畫最真實(shí)的森林夜晚；他還會(huì)盯著生活中存在的某些事物觀察許久，只為了捕獲那些最為細(xì)致入微的差別；他的骨子里刻印著一分童趣和冒險(xiǎn)精神，所以他一看到池塘就會(huì)忍不住跳下去游泳...

可以說，正是因?yàn)樾芰恋男闹腥紵@份溫柔與熱忱，所以當(dāng)他落筆之時(shí)，才能造就出孩子們眼中那個(gè)最為絢麗多彩的書中世界。

再說回電影領(lǐng)域。

那被無數(shù)人嘆惋英年早逝的演員希斯·萊杰，正是在整整將自己關(guān)在汽車旅館的房間里一個(gè)多月，每天不停地研究角色、揣摩內(nèi)心之后，才塑造出了那個(gè)足以名垂影史的“小丑”形象；而那總被影迷們戲稱為“橡皮人”的克里斯蒂安·貝爾，也正是無數(shù)次的為藝術(shù)“獻(xiàn)身”，不惜頻繁地折騰、“摧殘”自己的身體，才演繹出了那一部部令人印象深刻的人物故事。

所以說到這里，我們不妨從中找些共同點(diǎn)。

沒錯(cuò)，這些能夠感動(dòng)你我，并且令人多年來依舊記憶猶新的故事與人的身上，都刻著一個(gè)相同的標(biāo)簽——“真實(shí)”。

這種真實(shí)并非牽強(qiáng)解釋或是故作而出的，它源自于本心的熱忱，源自于獻(xiàn)身的熱愛，也源自于切身的經(jīng)歷。

而《寵愛》在這一點(diǎn)上就明顯弱了許多，影片中有關(guān)寵物的那些感動(dòng)瞬間都更像是一種“因果倒置”的產(chǎn)物，那些刻意為了煽情與渲染淚點(diǎn)而生的情節(jié)，反而化作了遮住感動(dòng)的一層面紗，隔絕了觀眾與影片人物真正的交流。

二、烏托邦化的格局與社會(huì)反映的缺失

所謂的寵物電影，其實(shí)歸根結(jié)底還是要落在“人”的身上，無論是通過“改變”還是“襯托”，是借由“治愈”還是“深思”。

舉個(gè)例子來說。

在《南極大冒險(xiǎn)》中，比起較大篇幅關(guān)于狗狗們獨(dú)立求生的描繪，影片對(duì)于人物形象的刻畫也絲毫不落下風(fēng)。有曾經(jīng)不以為然，卻最終幡然醒悟的科學(xué)家；也有用各種方式始終陪在主角身邊，與之共進(jìn)退的摯友團(tuán)；當(dāng)然還有那個(gè)因?yàn)闊o法直面失去同伴而一度消沉人生的男主杰瑞。

影片中最為觸動(dòng)人心的一幕在于，當(dāng)杰瑞跟隨著“邁克斯”找到“瑪雅”之時(shí)，這只曾經(jīng)的領(lǐng)袖卻并沒有馬上展露出生存的跡象，她依舊一動(dòng)不動(dòng)地躺在雪地里，用行動(dòng)來“抵抗”著主人曾作出的“背叛”行為，直到聽到對(duì)方發(fā)自肺腑的真摯道歉，它才緩緩睜開了雙眼，重新接納對(duì)方。

這段描寫無疑將影片推向了一個(gè)新的高潮，因?yàn)榇丝痰娜祟惒辉偈且磺惺挛锏闹行摹?/p>

你若不曾選擇懺悔，我便也可能不再原諒。

再談同樣由真實(shí)事件改編的《流浪貓鮑勃》。這部影片的故事核心應(yīng)是“拯救”，是鮑勃的出現(xiàn)改變了主角詹姆斯的余生，讓他從一名癮君子蛻變成了一名成功人士。

但在我看來，《流浪貓鮑勃》中最為閃亮的地方，恰恰是對(duì)于那些旁觀者們的描寫，是那些路過的陌生人們對(duì)于主角態(tài)度的轉(zhuǎn)變。

擁有鮑勃之前的詹姆斯，幾乎得不到任何一絲來自社會(huì)的關(guān)懷，餐廳的員工寧可將盛好的飯菜倒掉也不愿意低價(jià)出售給他，地鐵的工作人員為了趕走他也不惜粗暴地踢開他的衣服，更不用說幾乎沒有幾位過客愿意在他的面前駐留傾聽一陣，哪怕他的歌聲從始至終都是那般動(dòng)人。

然而令這些陌生人們對(duì)詹姆斯從愛答不理，到主動(dòng)送來溫暖與掌聲的轉(zhuǎn)變?cè)颍?strong>竟僅僅是因?yàn)樗麚碛辛艘恢回垼?/strong>

這就要從英國的流浪漢這一身份說起了。

通過英國當(dāng)?shù)卮壬茩C(jī)構(gòu)的調(diào)查研究表明，在造成人們流浪的行為原因中，“婚姻或家庭關(guān)系破裂”首當(dāng)其沖，而緊隨其后的那一項(xiàng)便是“吸毒”。

而被粉絲們愛稱為“德爺”的探險(xiǎn)家ED Stafford也在19年拍攝了一部名為《60 Days on the Streets（街道流浪60天）》的紀(jì)錄片，記載了他在英國街頭親身體驗(yàn)流浪漢生活的真實(shí)遭遇見聞。

透過“德爺”的鏡頭，我們發(fā)現(xiàn)那些流浪乞討者的收入比我們想象的要高得多，他們有足夠的食物可供飽腹，也有大量現(xiàn)金可用來吸毒和酗酒。

由此可見，就像在影片中刻畫的詹姆斯與巴茲的形象一樣，癮君子在英國的流浪漢中占據(jù)了極高的比重，他們拿著被好心人救助的食物與錢，并沒有用之改善自己的生活，或是尋找未來的方向，而是將之付諸于購買各類毒品，從而實(shí)現(xiàn)在精神上瞬間的“歡愉”假象。

所以鮑勃才會(huì)起到這般逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的作用。

它的出現(xiàn)重新給予了人們信心，因?yàn)橐粋€(gè)連自己都無法照顧的人，是沒有辦法照看好一只貓的，當(dāng)詹姆斯把自己的飯錢用來買貓糧和支付護(hù)理費(fèi)用，他還怎么會(huì)用錢去進(jìn)行毒品交易呢？

如果說影片的前半段是一場(chǎng)貓對(duì)人的救贖之旅的話，那么影片的后半部分實(shí)則已經(jīng)在講述人與人之間的故事。

詹姆斯如愿收獲了與貝蒂的愛情，父子關(guān)系也在那一句“I’m talking to my son?。ㄎ以诟覂鹤诱f話）”中得到了和解，而自傳書籍的出版則將這一傳奇故事印上了最溫暖的結(jié)局。

鮑勃成為了這名曾毫無未來可言的男子與整個(gè)社會(huì)溝通的媒介，但它所做的其實(shí)也只是給予了詹姆斯一個(gè)改過自新的動(dòng)力與機(jī)會(huì)而已。

鮑勃就像是一把打開詹姆斯新世界大門的鑰匙，而通往這扇門的過程，才是整部影片真正的核心所在。

可再觀本文的主角《寵愛》，這種扎根于社會(huì)和人群中的切片則顯得少之又少，僅有的一處亮點(diǎn)來自于“導(dǎo)盲犬小札”的那個(gè)故事。

在陳樂云終于決定勇敢的面對(duì)未來，不再自暴自棄，并牽著小札踏出家門之時(shí)，他的母親則始終緊緊跟隨在他的身后，在面對(duì)潛在的危險(xiǎn)出現(xiàn)之時(shí)有過幾番欲追又止。

當(dāng)陳樂云隨著小札的牽引平穩(wěn)地走上了人行橫道，母親則在十字路口的另一端舉起了那件印有“他第一次出門，他想要獨(dú)立”字樣的T恤。

在那一刻，畫面里來往人群投來的各色眼光以及母親眼里噙著的熱淚，成功地為這一篇章增添了幾分人文色彩。

但可惜，獨(dú)木依然難支。

影片整體對(duì)于社會(huì)關(guān)系的反映十分有限，這些足夠用心和真誠的故事更像是處在一所精心打造的烏托邦內(nèi)，劇作中的人物與情節(jié)被牢牢地保護(hù)了起來，穩(wěn)住了影片的底，卻也限制了上升空間。

也正因如此，“一部合格的合家歡影片”的評(píng)價(jià)與豆瓣6.0的評(píng)分，也就成了最適合于影片《寵愛》的存在。

本文圖片來自于網(wǎng)絡(luò)，加七君感謝您的閱讀~