分鏡頭設(shè)計(jì)是微電影拍攝前最為重要一項(xiàng)案頭準(zhǔn)備工作。分鏡頭設(shè)計(jì)的好壞將直接影響影片的質(zhì)量和品質(zhì)。無(wú)論對(duì)于專(zhuān)業(yè)工作者還是初學(xué)者而言，拍攝前進(jìn)行細(xì)致的、規(guī)范的分鏡頭設(shè)計(jì)不僅是必要的環(huán)節(jié)，也是必備的基本功。

分鏡頭設(shè)計(jì)的目的

·分鏡頭設(shè)計(jì)是拍攝前的演練和彩排，能將文字劇本轉(zhuǎn)化為可視化形象，便于拍攝者做到心中有數(shù)，有利于提高創(chuàng)作效率和質(zhì)量。
·分鏡頭設(shè)計(jì)便于導(dǎo)演與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、演員之間溝通、交流與合作，能夠使創(chuàng)作人員對(duì)于影片的整體風(fēng)格、情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)具有清晰的了解和認(rèn)識(shí)，便干創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)達(dá)成共識(shí)和溝通協(xié)作。
·分鏡頭設(shè)計(jì)完成后，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，創(chuàng)作人員可以根據(jù)拍攝實(shí)際對(duì)劇本中部分內(nèi)容作以適當(dāng)修改或者加入一些即興創(chuàng)作，最終將劇本內(nèi)容完滿呈現(xiàn)。

分鏡頭的設(shè)計(jì)原則

盡管分鏡頭設(shè)計(jì)沒(méi)有絕對(duì)化的標(biāo)準(zhǔn)，但是還是應(yīng)當(dāng)遵循以下幾個(gè)方面的原則。

文本的視覺(jué)化呈現(xiàn)

分鏡頭劇本與文學(xué)劇本的最大區(qū)別在于將文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為形象化、生動(dòng)化的視聽(tīng)語(yǔ)言。視讀過(guò)程受觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)和觀看經(jīng)驗(yàn)的影響，遵從視像化邏輯，所以，分鏡頭設(shè)計(jì)的重點(diǎn)也是難點(diǎn)就是要考慮怎么能把抽象的文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為形象的、豐富的可知可感的畫(huà)面、聲音、時(shí)間、空間等元素，再經(jīng)過(guò)剪輯、加工與合成讓觀眾通過(guò)認(rèn)知、體驗(yàn)、聯(lián)想、思考等方式實(shí)現(xiàn)理解，而不是通過(guò)對(duì)白或過(guò)多強(qiáng)制性信息直接告知，這一點(diǎn)完成好卻并不容易。

風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一

每個(gè)影片在風(fēng)格、結(jié)構(gòu)與節(jié)奏上都有自身的特點(diǎn)，這也是分鏡頭設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)考慮的因素，好的分鏡頭設(shè)計(jì)往往能將三者與劇本內(nèi)容有機(jī)統(tǒng)一。

首先是攝影風(fēng)格、剪輯風(fēng)格、造型風(fēng)格、表現(xiàn)風(fēng)格等方面應(yīng)該有清晰的定位，是寫(xiě)實(shí)的還是寫(xiě)意的？再現(xiàn)的還是表現(xiàn)的？采用長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格還是采用蒙太奇組合形式？以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主還是采用固定鏡頭為主？采取連續(xù)性剪輯還是非連續(xù)性剪輯？在哪些部分需要體現(xiàn)特色和個(gè)性？如何體現(xiàn)？不同的藝術(shù)風(fēng)格所采用的設(shè)計(jì)形式和手段是不同的，因此，總體定位的明確能夠使分鏡頭的具體化設(shè)計(jì)更有針對(duì)性和統(tǒng)一性。

其次是對(duì)影片整體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)有清晰的認(rèn)識(shí)。即如何將劇本情節(jié)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為視覺(jué)化結(jié)構(gòu)？開(kāi)頭如何設(shè)計(jì)？結(jié)尾如何設(shè)計(jì)？高潮部分如何設(shè)計(jì)？各部分如何有機(jī)聯(lián)系和推進(jìn)？把握這些有助于分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)連貫性和整體性。

再次是考慮影片節(jié)奏的合理安排，包括整體節(jié)奏、不同段落節(jié)奏、重點(diǎn)段落內(nèi)部節(jié)奏、聲畫(huà)節(jié)奏等，將采取何種方式和類(lèi)型設(shè)計(jì)？如何豐富或改變視覺(jué)節(jié)奏？哪些部分進(jìn)行重點(diǎn)設(shè)計(jì)？有什么特色？把握好整體節(jié)奏的設(shè)計(jì)有助于體現(xiàn)分鏡頭設(shè)計(jì)的獨(dú)特性和藝術(shù)性。在總體設(shè)計(jì)思路都非常清晰的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者可以進(jìn)行具體的分鏡頭設(shè)計(jì)。實(shí)際上，經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者在分鏡頭過(guò)程中往往不考慮太多因素，因?yàn)樗麄円呀?jīng)有了比較成熟的經(jīng)驗(yàn)，并且內(nèi)化于心，初學(xué)者仍舊應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)分鏡頭設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行認(rèn)真推敲和反思，最后使分鏡頭設(shè)計(jì)水平有效提升。

句子與段落的組織呼應(yīng)

微電影創(chuàng)作是以蒙太奇藝術(shù)思維為基礎(chǔ)的，就是能夠運(yùn)用聲畫(huà)間的鏡頭組合表情達(dá)意。一部影片通常由若干個(gè)鏡頭組成，一組具有相對(duì)完整意思的鏡頭又組成蒙太奇句子，多個(gè)蒙太奇句子又組成影片段落，多個(gè)段落最后組成影片。所以，蒙太奇句子是分鏡頭設(shè)計(jì)中最小般事單元，也是最為關(guān)鍵的。對(duì)于蒙太奇句子的處理要成組設(shè)計(jì)，每一小組表現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整意思。過(guò)程中應(yīng)當(dāng)反思，所分鏡頭的蒙太奇句子外部形式是否恰當(dāng)？?jī)?nèi)部的關(guān)系是否合理？敘述意思是否清楚？蒙太奇句子和段落間的關(guān)系是否順暢？意思是否連貫？段落之間轉(zhuǎn)換和銜接是否流暢？尤其要帶著編輯思路去設(shè)計(jì)分鏡頭，使分鏡頭設(shè)計(jì)更具可行性和可操作性。

過(guò)場(chǎng)戲與重場(chǎng)戲容排得當(dāng)

分鏡頭設(shè)計(jì)還應(yīng)考慮重場(chǎng)戲和過(guò)場(chǎng)戲的特點(diǎn)，把握好敘述重點(diǎn)的選擇，處理好場(chǎng)面之間的主次關(guān)系。重場(chǎng)戲往往是影片中起到支撐的關(guān)鍵部分，比例多、好看，關(guān)鍵要有表現(xiàn)力和沖擊力；而過(guò)場(chǎng)戲則是交代、補(bǔ)充、連貫的部分，相對(duì)比例少，簡(jiǎn)約、壓縮。在分析劇本的過(guò)程中，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)注意劃分出相應(yīng)重場(chǎng)戲的段落，充分利用細(xì)節(jié)的展現(xiàn)與處理把內(nèi)在矛盾視覺(jué)化。另外，在設(shè)計(jì)重場(chǎng)戲過(guò)程中不僅要設(shè)計(jì)語(yǔ)言，更重要的是要設(shè)計(jì)動(dòng)作，包括外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作。因?yàn)橹黧w可以沒(méi)有語(yǔ)言，但是不能沒(méi)有動(dòng)作，這一點(diǎn)也是初學(xué)者往往容易忽略的。