作者：HB

封面來源：《莉茲與青鳥》

山田和武田因為TV版《吹響吧！上低音號》的關(guān)系就經(jīng)常見面，山田在TV版中擔(dān)任系列演出職位。這個職位被人稱為沖在戰(zhàn)場最前線的突擊隊隊長，具體來說，是因為《京吹》TV版角色太多，而且還有吹奏部分，這些全讓石原監(jiān)督一個人的檢查工作量太大，所以才設(shè)立系列演出這么個職位幫石原分擔(dān)工作。

劇場版的企劃很早就開始啟動了，在TV二期結(jié)束的時候，武田正在創(chuàng)作《波亂的第二樂章》前后篇的plot。武田將plot細致寫好后，就交給京都全權(quán)負責(zé)了。

一開始石原只打算把《波亂的第二樂章》做成一個劇場版，然而山田在閱讀武田老師撰寫的plot后，就對霙和希美這一對角色抱有強烈愛意。但由于石原想做的是以黃前久美子為主角的正作劇場版，所以山田就估摸著把霙和希美的故事單獨拎出來做一個劇場版，應(yīng)該也挺好，于是《莉茲與青鳥》的劇場版就此誕生。

從原作的第二卷《北宇治高校吹奏楽部のいちばん熱い夏》開始，山田就一直非常喜歡霙和希美這一對角色。能遇到一部同性親密者將平日里需要隱藏的情感，如此直率地擺在臺面上的作品，在山田看來實屬不易。

采訪者讓武田描述山田在自己心中的形象，要在山田面前評價山田，武田一開始還有些小害羞。在山田的鼓勵下，武田說到，自己一直在追求創(chuàng)作出天然去雕飾的小說，不過想用文字達到這個目標相當(dāng)困難，然而山田卻可以將自己的文字，通過影像美妙地表現(xiàn)出來，因此觀看山田的作品，總是能被打動。

山田表示自己始終抱著想讓觀眾的無意識動容的想法在創(chuàng)作。山田平日里通過欣賞音樂、繪畫、電影時，積累了大量內(nèi)心被打動的體驗，所以山田感覺自己，每天都在研究到底怎么做才能讓人的內(nèi)心產(chǎn)生觸動。

武田是通過文字為武器達成的目標，山田就需要通過色彩、聲音、空氣、時間等等元素的綜合為使用來達成。比如說，要表現(xiàn)寒冷時，山田的價值觀是不允許角色直接說出“好冷”，因此就需要一直在思考為了表現(xiàn)某種感覺，需要通過哪些方式來實現(xiàn)。

從創(chuàng)作第二卷小說《波亂の第二楽章》開始，武田就感覺希美和霙對對方的情感開始往不同方向發(fā)展，兩人的情感不穩(wěn)定，會朝著或好或壞的方向不斷變化，于是就想把兩人感情變化中的狀態(tài)描寫出來。在思考如何把兩人的關(guān)系變化如何變?yōu)樽髌窌r，武田想到了通過把自由曲《莉茲與青鳥》當(dāng)做主題來設(shè)計故事的點子。

原作中當(dāng)霙說出“我最喜歡希美”時，希美回應(yīng)到“我也很喜歡霙的雙簧管”，讓很多人印象深刻。武田說自己的小說傾向于讓角色的自由、隨意地表達，但當(dāng)希美說出“我也很喜歡霙的雙簧管”時，肯定是拿出了自己全部的誠意。這句話是希美能做到得最大限度的讓步，是希美想認可霙身上該被認可之處的情緒的表現(xiàn)，可以說是希美的極限。

《青鳥》是全力貼近兩位思春期少女日常的作品，所以山田認為，要把真正在夢中少女們的細膩內(nèi)心都表現(xiàn)在畫面上。還有因為故事的視點切換頻繁，除了霙和希美的視線，還有兩人之外的三個視角，因此需要特別重視帶著小心翼翼潛藏在少女身邊的意識，集中精力地將女孩之間的私密一點不落地拍攝下來。

相比于久美子發(fā)現(xiàn)霙與希美情感變化的原作，動畫中明顯其他角色的戲份變少。這是因為山田更希望霙與希美兩人的煩惱從自己口里說出來，而不是通過第三者來引導(dǎo)。從這層意思上說，山田希望通過潛伏到少女身旁拍攝的方式，讓少女們把誰都沒有發(fā)現(xiàn)的秘密全部干脆地說出口。

提到情感的共鳴，武田提到自己在寫第二章時，相當(dāng)理解希美。武田認為自己和久美子完全是兩種人，久美子和自己看世界的角度完全不同，大概久美子的立場更靠近霙。所以每一次久美子保護霙時，武田都會在心里想“明明希美又不是那么壞的孩子”。

山田則表示，不管是霙與希美，還是莉茲與青鳥，她們想要展翅飛翔的心情自己都不太明白，但她們所留戀不舍的情感，山田則非常感同身受。

山田認為希美是一個讓人放心不下的角色，明明總是在煩惱著、掛念著思考各種事情，明明是希美向?qū)Ψ剿髑笾?，結(jié)果卻始終自作主張、自說自話，而且還總會影響到他人，他人看著希美難受的模樣，也會跟著一起煩惱起來，就是這一點讓山田覺得讓人放心不下。而另一方面，霙則對自己和希美以外的一切都毫無興趣，因此在山田看來，霙反而更像是果斷的男性。武田也認為，希美才是更能激起人保護欲的角色，明明自己那么的努力。

設(shè)計角色時，武田會從自己身邊找熟人、友人中尋找素材，然后再用選取出來的素材組合成角色。不過《青鳥》并不是通過拼接友人的素材設(shè)計希美和霙，而是武田從自己學(xué)生時代，見過各種各樣不如意的朋友關(guān)系之中得到的靈感。

武田將“為何會變成這樣？”的情感，通過希美與霙的關(guān)系表現(xiàn)出來。所謂“為何會變成這樣？”的情感，武田舉例說到，比如五個人放學(xué)一起在電車上聊天，但自己只與其他人中的一個關(guān)系好，這時因為自己的話導(dǎo)致氛圍變差，進而自己感到寂寞，大概就是這種情感。

在武田看來，劇場版《青鳥》與TV版和自己寫的小說相比，是完全不同的、一個有獨立世界觀的電影。特別是童話的部分和小說區(qū)別很大，在小說中只是一個簡單的梗概，變成影像的原來是這個樣子，這讓武田覺得很新鮮。武田感覺《青鳥》讓自己沐浴在寧靜、美麗但又有稍有些波瀾的青春之中。

制作TV版時，因為武田將久美子所見的垃圾、塵埃等東西寫得很詳細，所以山田也非常重視久美子所看見的塵埃、垃圾，這些都要做細致地做檢查，而《青鳥》中更讓山田在意的是希美說出“故事還是happy end好”這句臺詞時的心情。

之前的活動中，山田曾說自己不知道如何將自己對《青鳥》的情感用語言說出來。山田稱自己應(yīng)該是想將“角色成長瞬間之前的悸動”拍攝成影像，但畫分鏡時山田總感覺心中有一股無法言語的東西堵在胸口，也想請大家為自己堵在胸口的情感命名。

在武田看來，《青鳥》就像是拍攝碎掉之前泡沫的照片，是在捕捉到美麗的瞬間，作為小說家的武田也坦言，這種感受用語言形容實在有點困難。

《青鳥》完全沒有受到本篇劇場版的影響，那個劇場版是純正的久美子的故事。不過，先看《青鳥》之后再看《京吹》，說不定會得到一些感想。

武田通過《青鳥》感受到了影像的力量，《青鳥》觸動到了自己，但又無法用具體的語言描述。做TV版的時候，山田會從武田寫的新短篇里找靈感，而武田也會從動畫里借用各種各樣的角色到小說里。所以相比于直接的語言交流，山田感覺她與武田更像是交換日記。石原在小說里看到動畫的角色出場時，也會特別開心。

【參考來源】

• 「リズと青い鳥」山田尚子×武田綾乃インタビュー「身を潛めて少女たちの秘密をのぞき見るイメージ」(https://animeanime.jp/article/2018/05/02/37619.html）

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